Yahoo奇摩新聞 專訪》我們與惡的距離有多近？他們要拍「療癒的悲劇」
「大部分人對人性，都有個基本的信賴。為什麼會有壞人產生？一定是有某個環節出問題，他才會變壞、做出這樣過分的事，只是不干我的事，所以我就批評、冷漠、遠觀。」林君陽鏡框後的眼神很銳利，像要在芸芸眾生間，剖析出什麼通則。
公視旗艦劇《我們與惡的距離》，由林君陽執導、呂蒔媛編劇、賈靜雯、溫昇豪、吳慷仁主演，透過一起無差別殺人案，串起人權律師、媒體人員、精神醫師等角色，演出他們的無奈與傷痛；肩上壓的正義太沉重，想放手，卻又是排山倒海的指控，向善的理想太遙遠、與惡的距離太模糊，於是碰撞出的每一道眩光，都直刺觀眾內心。
「每個人都有這樣的小奸小惡」
正如每集片頭，再再帶出社群媒體的有多可怕，林君陽直問：「你就是在螢幕後看的人，因為社群媒體的發達，這時你是遠觀、無關的人，說那些話的當時，你沒有想太多，對事件本身的人也許是一種傷害，是不是那當下的惡，其實是發生在你的那些口誅筆伐？」
「譬如小時候在課堂間，多多少少都會有同學霸凌的情況，你是默不做聲的那個，還是因為是同儕的一份子，所以去踹了某人一腳、絆了某人一下？或大家都在做某件壞事時，你也是一樣的共犯者？」
公視旗艦劇《我們與惡的距離》，由林君陽執導。（蔡親傑攝）
語調不帶批判，林君陽卻再把大家往惡拉近了一點：「我也有類似的經驗，而且我蠻篤定，大家都有類似的經驗。只是你自己有沒有覺得你在犯罪？過了那段時間後，有沒有人提醒你，那是壞？只要被提醒，每個人都有這樣的小奸小惡。」
說著他將焦點拉回故事，「透過戲劇，有機會因為劇中故事，讓你靠近某一個事件的人，他們是壞人嗎？你可以比較有直觀的意見在裡面。」
大慕負責人親自下海當製作人 導演從愛情專家變律師專業戶
《我們與惡的距離》，最初是由編劇呂蒔媛進行田調，在訪問40多位律師、法官、記者、精神科醫師等相關人士後，完成初版劇本，並由公視進行招標；彷彿受到某種感召，過去多為投資方的大慕影藝，負責人林昱伶親自「下海」當製作人，並找上瀚草影視總經理湯昇榮，再加上林君陽組成主創團隊，靠著「療癒」的基調，在競爭者中脫穎而出。
彷彿受到某種感召，過去多為投資方的大慕影藝，負責人林昱伶親自「下海」當製作人。（蔡親傑攝）
事實上，林君陽在3月共有2部作品開播，《我們與惡的距離》之外，還有浪漫偶像劇《愛情白皮書》，俊男美女們無厘頭搞笑、談戀愛，劇裡同樣有個律師角色，「他們現在都說我是律師專業戶」，但在律師專業戶前，林君陽恐怕是「愛情專家」，曾執導過《愛的麵包魂》、《愛情要不要》等電影、偶像劇，如今要跟觀眾探討惡與人性，回憶當初被找上時，「我也是無盡的疑惑。」
「他很理智，他有科學腦。」談到為何找上林君陽，林昱伶直誇，「一開始我們就有定調，這個題目是人跟人之間的關係，希望找能處理細膩情感的導演。」
儘管過去多拍商業向作品，但私底下，林君陽對於社會議題的關注不曾少過，初見劇本，媒體、人權、司法⋯⋯好幾個議題接連直擊內心，即便科學腦，腦海中也出現了感性衝動，「一開始就很有使命感，這東西我應該要拍吧！」
不只是林君陽，這部號稱「密實」到幾乎不用調整，同時「感召」許多人的劇本，在團隊每個人心中，也分別激起不同的漣漪。
觸動內心的不只人性掙扎，還有「思覺失調症」
「因為我當過記者，在採訪、安排工作的過程中，挑戰人性上的事也是常常發生。」製作人之一的湯昇榮，如今在業界被喚作「湯哥」，湯哥初見劇本，腦裡想到的，是多年前的掙扎，「那個人就是不想被拍，你還是得拍，我自己常常有這種經驗，再來是加害人家屬這塊，我自己拍過很多，他們是很無辜的。」
「是自己的親屬，但在某些事情上，他們是無計可施的，」皺起眉頭，湯榮昇苦笑，笑裡有滄桑跟歷練，「有時候很多報導會把這個（焦點）放在上面，因為是家屬，就要背比較多責任。」
另一個碰觸到湯哥內心的議題，則是「思覺失調症」，這個常被誤指為人格分裂的精神疾病。「我以前採訪過（患者）、跟他們互動過，我有個家人也是類似症狀，一直覺得很難碰觸，或找不到怎麼看待他們，都不知道怎麼去親近或疏遠。我跟患者在一起時，會手足無措，不知道怎麼跟他們相處，想說很自然，但心裡還是很害怕的。」
公視《我們與惡的距離》製作人之一的湯昇榮，如今在業界被喚作「湯哥」，湯哥初見劇本，腦裡想到的，是多年前的掙扎。（蔡親傑攝）
林昱伶則同樣，最初被顯性的媒體亂象、司法弊病吸引，「但實際往裡頭深究，思覺失調症這塊，是一開始不會那麼顯性，卻是最感觸的一塊，我也是有很親近的家人有這種狀況，很清楚青春正盛的人得到這種病後，後續是怎樣的狀況。」
於是深受感召的主創團隊，為全劇定下「療癒」的基調。林昱伶說，一開始講的，可能是整個影片的調性、質地跟顏色，然而隨著逐漸完成，她心中，連療癒都有了不同面向，「真正療癒的是要回到『角度』， 我在這齣戲裡，看到每個人不同角度所呈現出來的，不管是辛苦、為難等等，光有這樣過程，對我就很療癒。」
為什麼會有悲劇？──談「悲劇」的療癒力量
「我覺得悲劇就是有療癒的力量。」林君陽說著，引用起編劇理論，「為什麼會有悲劇？是因為你覺得這些人比你好， 有個人救了一隻貓，我們會認為這是好人，好人要有好報，這是直接的善惡鑑定，但為什麼他會這麼慘？這個過程會讓你感到疑惑，對人物感到難過。」
「但當一個悲劇完成，真正的悲劇、嚴肅的悲劇，你最終會得到一個救贖，那個救贖就是戲劇的療癒⋯⋯我們都很容易貼標籤，我是誰、你是誰、加害者、被害者，但看劇的過程中，會模糊掉這個界線，而模糊的過程中，好像這個世界就沒有那麼簡單、沒有那麼善惡分明了，了解這個過程後，就會有種好像自己變好的療癒感。」
「而純粹就戲劇來講，你看一個真正的悲劇，尤其最後每個角色走到一個狀態的時候，好的戲劇最後還是要有一個救贖，不一定是每個人都happ ending，可能是走向毀滅，但你看完會得到一個東西，角色死了、過去了，但你帶走一個東西，讓你沉甸甸的，而且感覺人生有被昇華的感覺，我覺得這是應該要做到的事。」
要建構出療癒的多元角度過程，自然不是輕鬆的事，林君陽坦言。包括媒體、律師、精神科醫師等，相關顧問找好找滿不用說，演員也各自做足功課。（資料照，蔡親傑攝）
「這個劇，其實每個人都挺苦的。」湯昇榮說著，則引用起佛家語，「你有沒有聽過『苦集滅道』？當事情苦到一個狀態時，你會失去理智的，會把所有的好心都打壞。」
「但你會看到一個力量在支撐他們，可能是互相的理解、再往前走 ，這是療癒，我覺得看到一些人，努力在改變自己生命的悲劇，這些角色的任何一種努力，讓自己走過痛苦，或協助別人走過痛苦，對我來講有一點生命的力量。」
要建構出療癒的多元角度過程，自然不是輕鬆的事，林君陽坦言，寫實劇要達到一個門檻，對觀眾才有說服力。於是，包括媒體、律師、精神科醫師等，相關顧問找好找滿不用說，演員也各自做足功課，如飾演電視台主管的賈靜雯，就親自到電視台參與編輯會議、進副控室實習，飾演法扶律師的吳慷仁，也勤讀參考資料、到法院旁聽。
「好真實喔，我們做出一個律師真正的面相。」 林君陽用理性的語調讚嘆，同時指出，這位律師在劇中，將因為替殺人犯辯護，而與家人爭執，對此他則再拋出質問：「一個律師不代表就是道德領袖，可能很會辯論、在法庭上打勝仗，但私底下，可能是另外一個樣子，可以說是心口不一的兩面人嗎？不一定，每個角色都有這樣的面相，法扶律師可能很孬，可能不是完全那麼篤定。」
台灣準備好面對這部戲了嗎？林君陽有信心
日前試映會上，雖然曾有人質疑，在鄭捷離去不久的現在，台灣是否準備好面對這樣的戲劇？但對開播後將收到的反應，3人卻都滿懷信心；儘管在劇中，由賈靜雯之口說出：「（新聞）觀眾只有7歲智商」，但回到劇外，林昱伶認為，這樣的擔憂，「太小看台灣觀眾了。」
林君陽則說，批判一定會有，「但我很樂觀相信，大部分看的態度，跟我們會是接近的，我們也對這些角色不一定認可，也沒有想對他說太多話，但需要去理解它本身背後為什麼會是這樣。」
「我蠻有把握，你如果真的來看 ，你會知道我們想做的是什麼。」雙眼依舊銳利，林君陽滿懷自信地，向所有觀眾遞出邀請函：「我們要做的事有爭議，但我們很小心處理，讓他是在可以理性溝通、可以感性觀看的過程；若真的來看，很有把握不會歪掉，不會過度批判。」
公視《我們與惡的距離》導演林君陽（左起），製作人湯昇榮、林昱伶。（蔡親傑攝）
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