Yahoo奇摩新聞 【日本名著變身台劇番外篇】《模仿犯》上架攻占19國前十 他說台劇該思考如何對接國際
Netflix與瀚草影視、南方電影攜手推出的犯罪懸疑劇《模仿犯》，上架3天，即在19個國家地區攻占排行榜前10名，除了台、港、泰、新加坡等亞洲地區，位在西亞的科威特、阿拉伯聯合大公國，以及中美洲的多明尼克共和國等地都入榜，打破華語影集紀錄。
瀚草創辦人曾瀚賢，2017年邀請前客家電視台副台長湯昇榮共同打造《麻醉風暴2》《紅衣小女孩2》等影視作品，同時展開對接國際市場計畫，湯昇榮也延攬資深編劇何昕明創立的「好故事工作坊」團隊參與，田調改編《模仿犯》，逐步實現與國際市場對接的目標。
對於台劇正面臨產銷失衡，僅有少數作品能上架國際串流平台的難題，湯昇榮很有感觸：「創作過程中有太多痛苦的環節，早期只要專注發想概念、延伸IP、製作內容，我們這代從事影視產業的人，因為面對的是國際市場，大家都期待自己的作品能到達更遠的地方，得思考如何打開市場和國際平台對接，挑戰更大。」
20年前偶像劇《流星花園》紅遍全亞洲，台劇風光一時，然而國際串流平台帶來的影響甚鉅，作品上架後一字排開，等於與全球創作者同台較勁，靠著系統數據推播的運作方式，觀眾喜好一目了然。湯昇榮提醒：「從Netflix每年公布的數據觀察，暗黑、奇幻類型排名始終超前，顯見娛樂性的重要。」並強調《模仿犯》雖是改編日本小說，若劇情在台灣不可能發生，就會產生距離感，一定要是本地喜歡的劇情、國際了解的說故事形式，才有機會打開市場。
曾瀚賢認為韓劇、日劇在不同階段也遭遇同樣問題，隨著3年前台劇《誰是被害者》在新加坡、香港、越南等地區影集排行榜擠入前10名，如願跨出海外，勢必要思考下階段該如何有效地與國際對接。
「觀眾審美不斷提高，想看不同內容，台劇蓬勃重點不在於數量，而是多元性，同樣刑偵類型應該要有很多種，如果市場產出的作品都大同小異，自然面臨賣出去的窘境。」曾瀚賢強調改編日本IP只是開始，今年陸續與越南、韓國合作，為下階段目標努力。
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