普契尼歌劇《瑪儂．雷斯考》 詠歎拜金女的愛情與背叛

記者黃朝琴／綜合報導

紀念普契尼逝世百週年，高雄衛武營跨國共製《瑪儂．雷斯考》普契尼歌劇，9月5至8日華麗獻演，透過普契尼的音樂和普弗的原著，將18世紀浪漫且刻骨銘心的故事進行更精確詮釋，國內外知名聲樂家攜手演繹，精采劇情設計搭配傳統精美歌劇服裝，打造迷人視覺效果，優美旋律貫穿全劇，華美詠嘆拜金少女的美麗與哀愁，重現普契尼改編的掙扎與震撼。

今年適逢義大利歌劇大師普契尼逝世百年，繼《杜蘭朵》、《托斯卡》後，高雄衛武營全本再現普契尼成名作《瑪儂．雷斯考》，邀集斯洛維尼亞國家劇院、阿根廷哥倫布劇院共同製作，由義大利歌劇導演皮耶．弗朗切斯科．馬埃斯特里尼（Pier Francesco Maestrini）、指揮家簡文彬、長榮交響樂團以及國內外知名聲樂家攜手刻畫經典，不只要你認識花都拜金女的紙醉金迷，更要讓你深深愛上普契尼。

衛武營藝術總監簡文彬表示，《瑪儂．雷斯考》不僅音樂旋律好聽，還可看到普契尼知名歌劇的女主角原型，包括《波希米亞人》咪咪或是《蝴蝶夫人》藝伎出身的日本姑娘秋秋桑等，從這齣歌劇為起點，認識普契尼的音樂。

簡文彬指出，導演馬埃斯特里尼手法細膩，從音樂出發開展歌手動作，找出合理性，跟角色真正合為一體。女主角「瑪儂」要愛也拜金，劇中充滿捉姦、背叛與死亡，讓觀眾想像無窮。尤其長沙發上演乾柴烈火的激情親密戲，還有出浴場景通通來，滿足歌劇樂迷視覺。舞會大場面調度刻意安排全場銀髮族舞會，包養「瑪儂」的老富翁，跳舞跳到扭到緊急整骨，配合普契尼音樂活靈活現，也隱喻瑪儂成為放棄愛情的情婦，讓人看得很過癮。

簡文彬說，這次飾演「瑪儂」的女高音，包括林玲慧與耿立，2位女主角特色非常不同，林玲慧氣場強大，展現「瑪儂」的敢愛敢恨，很有說服力，耿立走溫柔路線，積累多年歐洲演唱經驗，有自己追求的詮釋。

《瑪儂．雷斯考》描述原奉父命成為修女的美少女瑪儂，在前往修道院途中被年輕學生德．格里厄的熱情求愛打動，決定私奔至巴黎。然而，窮學生無法滿足巴黎開銷，瑪儂選擇成為老富翁的情婦。即使享受著奢華，她的心卻始終牽掛德．格里厄。再度重逢時，他們被老富翁發現偷情，逃亡中瑪儂難以割捨珠寶，最終被捕而流放至北美洲荒漠。在重病中，瑪儂回憶起過去的錯誤，在德．格里厄的懷抱中悲痛地死去。

普契尼35歲才寫出成名作，憑藉第三部歌劇《瑪儂．雷斯考》而聲名大噪，這齣歌劇根據普弗神父於1731年發表〈騎士德．格里厄與瑪儂．雷斯考的故事〉所改編，講述法國18世紀少女瑪儂．雷斯考與騎士德．格里厄一見鐘情，純粹情誼終究無法抵禦誘惑，瑪儂．雷斯考選擇追隨金錢與勢力，她背棄這段關係，也讓自己走向難以挽回的崩潰結局。

衛武營指出，有別於法國歌劇巨擘馬斯內改編的版本風格，普契尼閃開馬斯內寫過的場景，情節調整成為四幕各自宛如小天地的場景歌劇，為增強各段之間連續性，他提升男主角「德．格里厄」戲份，細膩描繪拋下身份的熱烈追求，還有女主角「瑪儂．雷斯考」的情緒及情慾，結合自身感受塑造這個「花都拜金女」形象，成為更深刻真實、有血有肉的角色。普契尼角色塑造充滿強烈渲染力，如此鉅作一舉將他推上「歌劇之神」的寶座

義大利是聲樂王國，歌劇傳統源遠流長，從文藝復興時代以降，為世界提供數不盡的美好旋律與精采詠嘆。繼威爾第之後，普契尼成為義大利最成功的歌劇大師，他的筆法海納百川，任何流行招數都能學會，還能無縫整合於自己的創作，普契尼45年創作生涯，只寫了12部歌劇作品，卻是史上最受歡迎的作曲家。

包括《瑪儂．雷斯考》、《波西米亞人》、《托斯卡》、《蝴蝶夫人》與《杜蘭朵公主》等經典旋律，在普契尼細膩譜曲下，成為世人耳熟能詳的曲調。普契尼以富有激情的情感表現力深刻描寫女性角色，這位最會描寫女人的作曲家，被讚譽「比女人還了解女人」。連《007量子危機》和《不可能的任務：失控國度》都把他的場景搬上銀幕，還成為重要的情節互文。

高雄衛武營９月全本再現，普契尼成名作《瑪儂．雷斯考》。（衛武營提供）

普契尼成名作《瑪儂．雷斯考》，講述18世紀浪漫且刻骨銘心的故事。（衛武營提供）

普契尼成名作《瑪儂．雷斯考》，講述紙醉金迷的淒美愛情。（衛武營提供）

普契尼成名作《瑪儂．雷斯考》，不只要你認識花都拜金女，更要讓你深深愛上普契尼。（衛武營提供）

普契尼成名作《瑪儂．雷斯考》，出浴場景通通來，滿足歌劇樂迷視覺。（衛武營提供）

普契尼成名作《瑪儂．雷斯考》，搭配傳統精美歌劇服裝，打造迷人視覺效果。（衛武營提供）