Yahoo奇摩新聞 柿子影言》是枝裕和的怪物 溫柔說殘忍故事
作者 柿子 報導
認識「是枝裕和」這位導演的契機是2010年在台灣上映的《空氣人形》，當時我「涉世未深」，還沒辦法領悟這位導演鏡頭中的醍醐味，就在2018年看過《小偷家族》後澈底淪陷，緩慢卻優雅的鏡頭傳遞出溫暖的味道，即使在這個殘酷的世界中，發生許多讓人痛苦的事，在畫面中還是能看出可愛之處。
有時候溫暖的鏡頭，會導致故事更加殘忍，卻依舊欽佩這位導演心中的溫柔。然而在看過《怪物》後，卻在心中出現大量的悲傷，因為導演把全部的溫柔都給了故事角色，而觀眾坐在影廳裡一點辦法都沒有，在難得如此商業的敘事法中，是枝裕和說出了一個非常哀傷的故事。
當然，對只想進電影院放鬆的觀眾來說，本週《不可能的任務》或《元素方城市》絕對是更好的選擇，但在「電影」這門藝術上，我認為是枝裕和絕對更上了一層樓，透過3種不同的視角看同一件事，把家長、老師，乃至於整個體制都變成「怪物」的推手，觀眾心中的立場也跟著不斷轉換，直到最後看見結局，讓人坐在椅子上久久無法自己，非常撼動人心的電影，是枝裕和的溫柔已經變成他向世界宣戰的武器了。
《怪物》以單親母親、老師、孩童3種不同的視角，來講述一段看似普通的孩子爭吵，卻因不同的立場與證詞，以致情況漸漸變得一發不可收拾，就在某個暴風雨的早晨，孩子們失去了蹤影…。
之所以說《怪物》為是枝裕和導演最具商業價值的作品，我想關鍵應該就在敘事方法。過往的是枝裕和作品傾向以線性的架構說故事，即使處在多麼惡劣的情況中，是枝裕和也會用平靜、和緩的鏡頭，告訴觀眾「其實沒有這麼嚴重」。打開Netflix看看「舞伎家的料理人」就知道，當2個角色緩緩地走在路上時，雙方心中的疙瘩就解開了。
但《怪物》全然不同，是枝裕和使用了在好萊塢常用的「不同視角」來敘述故事。在「母親」的視角中，為了保護自己受害的孩子，老師與整個教育體制成為可憎的加害人；在「老師」的視角中，站在維護其他學生權益與保護學校的立場下，小主角「湊」成為霸凌其他孩子的壞蛋，母親也變成恐龍家長。
在原本應該合作的關係不斷拉扯下，是枝裕和擅長的「平和鏡頭」居然變成了刺傷觀眾的利器，每一次母親到學校找校長時，倒車入庫的畫面傳遞出無比的焦慮；老師在遇到每次事件時的關心與愛心，也成為觀眾「你怎麼不問清楚」的心焦。
正當觀眾以為，所謂的「怪物」就是指讓一連串誤會造成的極大錯誤的社會體制時，導演卻又在「小孩」的視角中爆出極大震撼彈。整部故事其實就是「湊」自我認知、摸索情感的成長史，為了不想成為同儕眼中的「怪物」，他忍住心中的情感與大家一起欺負「依里」，卻同時又無法接受自己對喜歡的朋友這麼殘忍。
我尤其喜歡把抹布甩向湊的那位女同學，是枝裕和太會選角，那個看起來早熟的小女生打醒了湊，讓他看清楚自己的謊言對母親、老師與依里的傷害有多大，從此刻起，湊才真正開始面對自己。
我們常說要能「溫柔地接住」這些受傷、走錯路、心中充滿疑惑的孩子，但其實自己卻在不知不覺中變成了「怪物」。母親隨口說出「腦袋裡裝著豬腦，應該就不算是人吧」、「在你擁有家庭這個寶物前，我會一直努力的」這番話時，刺傷的是知道自己永遠不會成為父親模樣的湊。老師為了學校名譽而假意道歉，沒有進一步探究孩子的內心時，更使得事件往無法收拾的方向發展。
當自以為是的「愛」變成重擔，湊與依里就變成了「怪物」。是枝裕和的溫柔，給了這2個孩子一個防護罩，孩子們在廢棄電車裡可以做自己，享受著與喜歡的夥伴一起玩的快樂。但是枝裕和的殘忍也就在這裡，當母親與老師努力擦拭車窗玻璃時，大雨與泥濘也不斷地遮住2人的視線。雖然導演沒有在電影中明說，但我認為終究沒有人可以接住湊與依里，他們快樂奔跑在強光下，而非回到大人們認為的「家」。
此時再回想，教導湊可以吹管樂器，把秘密全部「吹出來」的校長，她用長年的教育經驗稍微接住了湊，這是多可貴的一刻。可惜強風與暴雨來得又急又快，一切都太晚了！
曾經我也被迫變成怪物。家人看著新聞指著說「噁心」的時候、老師打電話給媽媽暗示「不正常」的時候、教官在講台上冰冷地說「這些人都會不得好死」的時候，天知道要用多大的力氣才能走過這些迷惘和自我質疑，有多少人能夠從地獄中爬起？又有多少人就毀在這些怪物的手中？是枝裕和太驚人了！我給《怪物》象徵「影壇經典」的5顆柿子，我由衷期盼這部電影得獎連連。
酸柿子點評：這部電影也算是恐怖片吧！一群老師像殭屍一樣鞠躬道歉，根本撞邪！
影評等級：(0顆柿子~5顆柿子)
0顆柿子：影史奇觀；0.5顆柿子：不值一提；1顆柿子：絕對傻眼
1.5顆柿子：眉頭深鎖；2顆柿子：一陣尷尬；2.5顆柿子：尚未成熟
3顆柿子：可有可無；3.5顆柿子：瑕不掩瑜；4顆柿子：不看可惜
4.5顆柿子：強力推薦；5顆柿子：影壇經典
作者介紹：電影部落客「Mr.柿子」，從大學時代開始迷上電影，過著沒有電影活不下去的生活，曾經有一天趕過6場電影的瘋狂紀錄，誓言為每部看過的電影，寫一篇評述，至今已破千篇文章。
《本專欄固定每週五刊出》
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