望穿秋水！為何現在每季影集都得等上兩年？

【文／血紅蘭姆】在現今串流影集製作越來越精良之下，觀眾恐怕只能耐心等待，才能盼到全新一季的問世。

從「安道爾」、「龍族前傳」、「魔戒：力量之戒」到「最後生還者」，現在的熱門大劇多半都得再等上兩年，第二季才有辦法在小螢幕上跟觀眾見面，日前更傳出「龍族前傳」第二季將從十集縮短至八集，讓劇迷無不叫苦連天。

在目前的大串流時代登場之前，小螢幕上多半都是以無線台影集當道，每季動輒二十二集起跳，也從年頭一路播至年尾，卻依然能維持每年一季的步調；也讓觀眾不禁好奇，為何現在的影集多半都是八至十集，卻往往都得等上兩年才能問世。

兩者之間的差別就在於，如「CSI犯罪現場」、「法網遊龍」等無線台影集多半都是每週一案式的單元劇，不必前後呼應、彼此銜接，觀眾即使錯過其中一集也能跟得上劇情，所以每季可以足足拍到二十二集。

相對的，現在的串流影集都擁有一條首尾連貫的主線劇情，整體上顯得更加緊湊，只需要八到十集就能交待完一季的完整故事，不必像無線台影集一樣塞入許多跟主線故事無關的填充集數（Filler Episode），好聚焦在特定角色的支線劇情上。

再者，當時的無線台影集通常都是一邊寫劇本、一邊拍攝、一邊播出，當全新一季在電視上開播的時候，整季往往都還沒殺青。如此一來，編劇們也能視觀眾看完之後的反應，在每季拍到一半時緊急修正劇情。

舉「Lost檔案」為例，第三季登場的全新角色妮基與保羅便引來觀眾一面倒的負評，因此讓編劇決定大踩煞車，讓這兩名新角色才演到一半就不得不領便當，只在第三季現身了其中短短七集。

而考慮到Netflix等串流平台採取整季一次上線，而非每週播出一集的形式，整季都必須從頭到尾一次寫好、殺青、後製完成才能問世，自然不能像無線台影集一樣邊寫邊拍邊播，前置和後製期間也拉得更長。

更別提無線台每天都有固定的時間表，非得安排好一定時數的節目才不會開天窗，所以必須把每季影集都拍到二十二集，好塞滿每天播出的節目表。而串流平台則不受此所限制，在播出檔期安排上也更加自由。

甭提劇組還會面對到演員軋戲的問題，好比「最後生還者」第一季和「曼達洛人」第三季都是從2021年一路拍到2022年，兩劇卻都是由佩德羅帕斯卡領銜主演，因此後者時常都是由另一名演員布蘭登韋恩穿起曼達洛裝甲上場演戲，再由佩德羅帕斯卡事後配音。

除此之外，串流影集、尤其是「龍族前傳」或「魔戒：力量之戒」這種熱門大劇，在經費、格局和製作水準上也更加龐大講究，動不動就是千軍萬馬、飛龍在天，因此在後製階段也需要花上更多時間，每季往往都得耗費一年時間來打造電腦特效，光是「魔戒：力量之戒」的九十秒片頭就投入了七個月製作。

以「最後生還者」來說，主角陣容必須橫跨大半個美國，幾乎每集都得換上一個主要場景，劇中走遍了逾一百八十個場景，因此無法在棚內搭景拍攝，只能在加拿大實地取景。光是第一季就整整花上兩百天拍攝，平均每集拍十八、九天，每天只能拍上兩、三頁劇本。

相較於一般無線台影集，每集只需要拍上五天（半小時影集）到八天（一小時影集），再加上定裝、綵排、搭景、休假、移動等，每季仍然都得耗費九到十個月拍攝，再進入後製剪輯階段。

以「最後生還者」這種慢工出細活的拍攝步調來看，自然無法維持每年播出一季的速度，更別提在劇本創作上又要花多少時間了。為了在小螢幕上欣賞到製作更出色的影集，看來觀眾也只好耐住性子了。

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