活用疫情題材 畫中有話

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首屆「中國信託當代繪畫獎」,除了獎項獨特性,參賽質量亦是一大亮點!本屆參賽者很多已是具知名度、與畫廊經常合作的年輕藝術家,競爭極為激烈。首獎得主蔡宜儒已在各展覽中倍受藝壇關注,以作品《美好時光之無煙硝NO.19戰役》,在790件作品中脫穎而出。

《美好時光之無煙硝NO.19戰役》活用疫情題材,使用卡漫角色、通訊軟體貼圖等童趣圖像,在戰火煙硝的場景,反喻面對現實無常,內心的荒謬無力,獲評審團一致青睞。

評審王嘉驥點評表示,「蔡宜儒並非今日才崛起的新秀,面對其他有類似背景資歷與知名度的同輩畫家,這樣的競逐格外有意義,也有刺激性,這是藝術獎值得存在的理由。」

王嘉驥也指出:「蔡宜儒以原本擅長的動作性的抽象與半抽象表現風格,在畫面上營造不言明、不特定,偏向虛構或想像的戰火煙硝。以普普藝術範疇的流行娛樂形象,熔接影射當代戰爭災難的場面,畫家顯然有話要說。」

他認為畫面的張力加上主題意涵的影射,這件作品有一定觀念性支撐,不再只是無足輕重的日常贅語,而是戲謔中帶著危機感與嚴肅,也指向當代世界的語境。

評審林平觀察今年參賽作品有兩個現象,一是相當數量的作品都碰觸「繪畫」及「影像」之間的關係,不管是自媒體、網路、快速傳播的訊息,視覺性的訊息,都對繪畫產生非常大的影響,畫畫的人不再只是去看「裸眼」、自然所看到的狀態,透過媒體這個媒介,重新看待這個世界。

第二是對繪畫媒介本身形式的探索和補充,在繪畫、雕塑間,打破了平面繪畫的框架,重新處理各不同的藝術媒介之間存在的關係。她指出,蔡宜儒利用小時候的日常讀本重新召喚影像,「人跟人在疫情無法接觸,利用這些影像符號代替傳遞情感」也呼應她觀察「當代性」跟「影像」密不可分的現象。

評審楊茂林也指出,現在的年輕藝術家「明顯向前推進了」。他表示:「即使同樣談歷史、談政治,但他們的面向更多元、迴旋的空間更寬闊、技巧更豐富。材質只是材質,被使用的是材質的優點與特性,而不是框架與限制,當代語彙加上創作者自己的意志,再加值材質的特性與優勢,看得很令人興奮。」