為所應為《牽阮的手》

他們生活在不被允許的年代。

《牽阮的手》紀錄了一段偉大愛情，也見證一段台灣民主運動發展史，導演莊益增、顏蘭權經由拍攝台灣早期民主運動參與者─田朝明、田孟淑夫婦，從相知相愛到相互扶持，他們一直與禁忌相衝突，衝突來自於他們主動選擇一個更好生活，衝突來自於他們曾生活在一個封閉而暴力裡環境中。對我來說，這不是一部好看卻不好消化的電影，田爸、田媽的愛很純粹、他們的理念很純粹，但兩件事放在一部片裡，思緒因為衝擊的敘事而變複雜。

故事從一對不受祝福的戀人說起，生長於50年代的田爸、田媽因為同性、年齡差距等傳統價值觀，兩人的愛被嚴密禁止，電影從田媽的個人回述，配合田爸當時寫下的情書、日記，旁白以台灣話、日文，一字一句緩緩念出，他們的愛情經由語言的文化魅力，讓聽者感受刻苦銘心的愛情，即使回憶畫面使用如蘋果動新聞的動畫製作，仍絲毫不減田爸、田媽的美麗愛情。

採用動畫製作一定有考量，導演是試圖以視覺重塑方式，讓觀眾感受當時的人物關聯，但我猜想是因為田爸當時已無法接受訪問，長期中風的田爸一直都在醫院，早喪失說話、活動的能力，經由旁白聲音表現、動畫的畫面呈現兩人年輕時代，讓過去與現在的畫面交錯，觀眾看見病床上田爸爸、一旁的田媽媽，反差一下全跑出來了，青春時的理想經由時間得到實踐，即使身材變形、皮膚鬆垮，歲月並沒有消磨掉兩人的愛情意志，反而讓我們見證了一場偉大的愛情故事。

《牽阮的手》的愛情讓所有人產生相同的情緒共鳴，接下來便進入兩位導演安排的第二階段─民主運動時期。田爸、田媽是早期街頭運動的代表人物，也是受迫害時代下民主發聲者，在此無意涉及政治論調，民主本賦予我們自由思想、言論的權力，但早在戒嚴時期，當所有人遑論終日的時候，田爸爸和田媽媽已經是為民主奮鬥的先啟者，影片跟隨他們的記憶羅盤，重回經歷過的歷史事件，從戒嚴時代的風聲鶴唳，美麗島事件、228林宅血案、鄭南榕自焚… ，都是田爸、田媽及當時為理想而拼搏的人們─背後的親身經歷、切膚之痛。

這也是本片容易讓人混淆的地方，原本是感人肺腑的愛情故事，突然走進地動天搖社會運動，只是導演的敘述方式一下從人物、一下由事件角度切入，界線的劃分容易使觀眾無所適從。但是，這就是田爸、田媽逆流而上的真實人生，賭上自己的青春、愛情、生活，勇敢向體制抗爭；當所有人質疑紀錄片該怎麼拍的時候，只要有一個明確主題與態度，拍別人不敢說的話、拍別人避諱的故事，有甚麼不可以？

紀錄片裡的田爸爸理想浪漫、田媽媽直爽可愛，雖然影片拍攝時已經看不到田爸、田媽實際對話的情狀，每次看到田媽房間貼滿夫妻倆合照，田媽都笑言這是她用來渡日子方式；等我們發現醫院田爸病房牆上也貼滿兩人照片，更確信《牽阮的手》是他們用一生廝守共渡的真實故事，他們的愛很純粹、他們的街頭運動也很純粹，為了為所應為的事堅持一輩子，這都是愛。



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