影評專欄┃煽情界的清流：韓劇《我是遺物整理師》骯髒世界裡所堅持著的詩意童話

【文/雀雀】《Move to Heaven：我是遺物整理師》以一場加班工傷為開場，刻苦耐勞的好員工，受傷不受重視，隕命後若不是遇上「天堂移居」搬家公司幫忙整理遺物，那麼這個青年孩子的一輩子將形同人間蒸發、彷彿不曾存在過。這將會是多麼令人哀傷的事情──而《我是遺物整理師》在這份永恆的墜落的終點，輕輕而慎重地將他捧在手心上了。

光只是由池珍熙和陳俊翔儀式性地打聲招呼，說出「我們是 Move to heaven 的韓靜佑、韓可魯，我們現在要幫您做最後一次的搬家」，然後畫面俯拍出一個小小房間被收拾清空，這便是《我是遺物整理師》第一集第二場讓觀眾感受到詩意的神奇療癒時刻。

第一場魔幻詩篇戲碼則是在韓可魯前往水族館看魚的整趟路程上。簡單將天空和水底世界畫面重疊，就開創出一個無限寬廣新意世界，讓人幾乎要忘記整部《我是遺物整理師》其實主場景簡單，就只有韓可魯的家與對面鄰居店鋪，水族館以及私賭擂台賽場三個罷了。再透過介紹主人翁「韓可魯」倒背如流所有魚類名字和對魚群健康的細微觀察而建立出立體角色樣貌，典型亞斯伯格印象有了，世界觀就落地了。

池珍熙負責極盡理想性的夢幻暖父擔當；而有如「惡繼父」一般形象出場的李帝勳，則接地氣的負責演繹「覬覦家產」的侄子監護人「曹尚久」一角。叔叔剛出獄、負債、會亂飆車、脾氣差，甚至疑似有可輕易打死人的異稟，各種讓陳俊翔所飾演的姪子「可魯」隨時就可能「移居地獄」的人格特質，算是《我是遺物整理師》全劇最具戲劇性的劇本人設之處。

但這也是《我是遺物整理師》可愛之處。劇情走向卻讓叔叔一路被姪子牽著鼻子跑，李帝勳被帶去收拾孤獨死老人房間、看到地上滿是蛆而吐了一整天，接著再被不孝兒子媳婦的死要錢所激怒，於是你恍然大悟：李帝勳視角是《我是遺物整理師》精心為觀眾所安排的 VIP 追劇王位，而我們將跟著李帝勳使用最世故的眼睛來檢視整齣劇端上來的一間間死者房間，而每一間房間，都劇力萬鈞地代表著韓國社會中，弱勢者所不斷遭受到的各種悲傷待遇，直到他們死去。

看到最後，連李帝勳所飾演的叔叔曹尚久拳頭都硬了！他甚至感嘆說出「本以為自己是天下最不幸的人」，但豈知人世間更不幸的人大有人在，他們的故事沒有人在意，他們甚至沒有拳頭，無法為自己做任何伸張。說《我是遺物整理師》是一部專為韓國小人物們所拍的轉型正義戲劇也不為過。

本劇鞭的最大力的就是「韓國家暴男」。家暴男一連出現在主角的人生過往回憶、當下的生活街坊，甚至連在工作中都會遇見DV男殺人案！直掀韓國作為家暴大國，遇見家暴有如吃飯喝水般的高頻率。這也是讓李帝勳所飾演的拳手角色曹尚久變得令人玩味的重要關鍵：兒時身為家暴受害苦主，長大後充滿暴戾之氣的叔叔若選擇對家人暴力相向也是一種自然，尤其這角色時不時就路見不平、以暴制暴一下，若非是有池珍熙所飾演的哥哥韓靜佑作為他內心中的明燈，恐怕曹尚久此生就會認為暴力就是一切的真理了。

《我是遺物整理師》另亦提出一韓國名產：「20世紀孤兒輸出國」。批判韓國曾大量將小孩送養他國，輕則造成外籍韓裔青年長大後身份認同困難、重則讓他們成為一輩子的無國籍孤兒。諸如此類勇於將國恥一一揭露、放送到可以收看到 Netflix 的 190 國世界各地的還有抗議韓國社會普遍反對同志婚姻、歧視剝削老殘窮等韓國社會惡根揭露。

雖說是將韓國藏污納垢處一一點名掀開，卻又是透過遺物整理、「收拾」的方式將這些悲傷的故事、骯髒的世界清理乾淨，意在言外的有種希望一切悲劇到此為止的暖心喊話功能，雙關得恰到好處。而這些故事因為是出現在有韓可魯存在的宇宙中，由他來將每個人人生中最重要的東西收納進小箱子裡、還有種使命必達的莫名堅持，這便讓整部《我是遺物整理師》漾出了頗具詩意的童話氣息，讓即便是後來出現韓劇慣用的煽情戲碼也都還是穩住了這部韓劇的清流療癒體質。

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