現實與虛擬對撞的多重宇宙：樂觀做夢的同時，別忘了思考世界 原宇宙+1

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一個過往似乎只存在於科幻片裡的吉光片羽，轉瞬間卻成為了科技界與各類創作的新寵兒，元宇宙掀起的熱潮使其成為市場話題競相追逐的對象，似乎快要成為新的真實。NFT、區塊鏈、加密貨幣共同築起這個比宇宙更大的夢想，一個新的時代已經在我們的眼前。

但人們無法只活在奠基於聲光娛樂的場域中，真實生活中的食衣住行仍然是不可或缺的，在這樣的前題底下，元宇宙究竟只能是如夢似幻的泡沫，抑或我們能找到一個出口成就它的美好願景？本期 DFUN 延續上期「狂想.未來.非同質」的討論，邀請「原宇宙+1」競圖及「ARCHIPUNK 建築叛客」的靈魂人物，談談有關他們對元宇宙的想像，期望能透過不同觀點的碰撞，幫助我們更看清這個即將成形的平行宇宙。

「原宇宙+1」是JJP潘冀聯合建築師（下簡稱JJP）與成大建築系共同合作的全系跨年級垂直競圖。由主持人蘇重威、張曉鳴、趙化宇、品牌長謝偉士、國際長李大威，與事務所同仁參與指導和評論。該競圖由建築系跨年級編組，共同創作由JJP設定的主題。

JJP以「『原』宇宙+1」為題，對應著無限數位想像的「元宇宙」。在真實世界中，人有盥洗、醫療、飲食等需求，更面臨許多迫在眉睫的環境議題，無法單靠想像來達成。因而JJP主張議題須於真實世界落地，促使學生誠實面對現實，以有效的推導、合乎判斷的基準、可預見的發展期程，加上一點「元宇宙」的想像來完成設計。

本期專欄特別訪問JJP品牌長謝偉士，作為本次「現實與虛擬對撞的多重宇宙」對談專欄「原宇宙+1」的代表，看看他對元宇宙、沈浸式未來與建築的關係有怎麼樣的新思考。

解決當今真實世界面臨的問題

「建築呈現人類生活的轉變，面對當前環境、生態、人口、糧食、能源、城市、疾病等急遽發展的趨勢，建築的下一步將如何演變，建築師的創作如何界接想像與技術，是這次思考命題的起點。」JJP品牌長謝偉士簡單地總結了「原宇宙+1」最基本的核心意旨。因為身為建築師，需要去討論在真實宇宙裡，能提供怎樣的支撐來迎接下一個世代。

謝偉士解釋，雖然元宇宙給予我們巨大想像，但它仍需依靠「物理宇宙」來支撐，比方說運算、晶片、電、螢幕、裝置等，仰賴著真實世界的物質來驅動。人的饑餐渴飲等基本生理需求，無法透過元宇宙來滿足。即便如此，元宇宙作為這個時代的真實議題，仍然有面對的必要，而建築系畢業的建築師，有責任正視人類科技文明演進對建築發展所造成的影響。

他進一步解釋：「2050淨零轉型是全世界的目標，而臺灣亦響應國際的宣示與行動，祭出各項政策推動2050淨零碳排建築，種種作為皆反應了地球的處境嚴峻。然而如若地球不幸覆滅，元宇宙的概念又怎麼能夠落實？我們終究得回歸現實，因此刻意設計了這樣一個題目，激發同學想像的同時，進一步思考如何解決臺灣面臨的課題。」

基於上述理念，「原宇宙+1」要求學生製圖必須以「有效的推導、合乎判斷的基準、可預見的發展期程」來解決現世生活中的需求及議題，再來才是加入「元宇宙的想像」，結合元宇宙中無限可能的精神，提升設計思考的格局：「時代有這樣的需求就不要去否定它，因為建築師們還是要向未來邁進，所以我們不談論元宇宙的對錯好壞，而是提出未來需求的解決方案，從這個角度正視人類的下一步。」

樂觀面對元宇宙的開放想像

作為JJP的品牌長，謝偉士相信品牌連結的重要性，透過對趨勢議題的觀察、溝通管道的建立，為事務所的成果與觀點找到著力點，而「原宇宙+1」便可視為一次這樣的嘗試。

成大建築系師生對於能與JJP合作感到雀躍，只不過，學校老師基於對出題者的尊重，事先告誡學生不能亂做，要符合真實，導致JJP所期待的跟學校所想的有一些段差。

「元宇宙的想像是開放的，但我發現同學們並沒有很大膽，所以沒有很好的發揮，可能大家對元宇宙的認識也不夠清晰，反而保守了。你真正到了元宇宙就會知道，那是無重力的狀態，沒有任何限制、距離，這些部份學生們都沒有想到能去運用。」有些同學把混合實境加在創作裡，形成一個不錯的呈現方式；有的題目是想解決海平面上升的問題，於是蓋出能浮起來的房子；有些是嘗試解決人口老化的問題，可設定的情境和形式千變萬化。而且作品裡能運用的技術其實不限於當今的技術，不論是尚未問世的、遠端的、進入元宇宙溝通的都行，唯一條件就是最低維生要求：氧氣、營養素等，這些選項都是開放的，但競圖作品們幾乎都沒有發揮到。

謝偉士直言交上來的作品普遍都太悲觀， 非常多學生把主題訂在世界末日、海平面上升、地球不能生存等等，但他認為身為創作者，必須永遠相信創意可以解決問題。「不管問題多大，一定會有一個答案，沒有答案就不叫問題了。」只是選項可能會有很多個，必須去抉擇哪個答案更好或能兼顧更多，這個抉擇的過程是設計極為重要的一環。

他覺得光是提出好的解決方法，就足以被認定為好作品。但在「原宇宙+1」這麼困難的題目下，甚至可說只是問對問題都已經很不錯。以獲獎的其中一個作品「Reality Expansion」來說，創作內容是關於在林百貨的消費經驗，在老建築中利用VR技術，引入虛擬商店，謝偉士說道：「這個作品是指向一件快樂的事。成大的學生程度都很好，但相形之下要怎麼創造一個快樂的體驗來分享，就很能夠激發共鳴了。」該作品沒有去否定真實世界的商業行為或歷史建築，而是想到別的方式來共用。「成不成熟呢？當然不成熟，但我覺得創造快樂的經驗，然後能夠實踐，應該就會是個好作品。」

即便這個創意在臺灣目前還無法實際應用，但是提出對歷史或既有建築的不同使用方法，謝偉士十分讚賞。老房子不是只能拆掉或重新裝潢，另一個途徑是將可以用的留下，無法滿足商業需求的部份就用虛擬實境或用元宇宙的方式來佈置，所以一方面它有真實世界的身份，也有元宇宙裡的身份，但這兩個身份其實是重疊合一的，他表示這樣的消費經驗是不錯的觀點。

元宇宙奠基於人類對真實的印象

另一個得獎作品比較沒有強調元宇宙或虛擬未來，「Future Guidebook Rhizobium 2099 Edition」比較著重在想像未來情境。這個情境裡，未來僅存的人類已經不多了，所以每年會推出一本生存手冊來幫助存活下來的人類。

「坦白說我覺得這個構想就夠了，當然圖也畫得非常漂亮。」謝偉士讚賞道：「他在地上和地下也做了很多模擬，但我覺得不用去仔細探究裡面的每個細節。僅存的人類互相協助並提出指引的這種概念，就很值得鼓勵或分享。」也因為該作是往地下發展，現場老師評論有問到往地下這麼多層，請問是從最下面那層開始蓋，還是從最接近地面開始蓋？畢竟這是物理世界要解決的問題。學生答不出來，但謝偉士也覺得沒關係，他知道設計時可能會沒想到有這件事，但競圖更偏向創意，評判會少去許多嚴謹。

提到嚴謹，他也觀察到成大學生的用功，有不少同學很努力地嘗試回應很構造、結構、實務的議題：「反而我們這些建築師覺得還不用到這樣，因為你還有一輩子可以去執行實務。」

可能因為都是建築系的學生，所以腦中自然內建了要去解決建築、材料的可行性，不然就變成純粹的藝術作品而已，因此學生們還是稍微保守了點，沒有發揮到元宇宙想像所能帶來的高度可能性。

假設有一間在元宇宙的房子，還是極有可能按照真實生活經驗去蓋成我們一般常見的建築形式：有地板、天花板、邊界。但元宇宙是個沒有這種限制的場域，房子其實不需要長成這樣，人們卻仍然需要從真實世界的生活經驗去投射，所以創作者依然會循著重力從地板上「長」出一棟房子。元宇宙之所以比起真實宇宙要大，是因為想像力無限，然後創作也是無限的，從這個角度而言，謝偉士是很支持的。

新興技術，潛力無限

「我們事務所也想過，如果所內累積產出的幾千幾萬個模型，都可以變成資產上架，那應該會是一件好事。」這是JJP內部對於元宇宙及沉浸式體驗的討論。比如他們接下的許多高齡設施案子裡會有感官刺激室，這是因為失智症長者有時情緒不穩會有粗暴行為，感官刺激室可以給他其它感官刺激讓他冷靜下來。但當一切都程式化之後，感官刺激開始變成戴VR頭戴裝置了，這是比較方便的方式，政府部門的政策跟資金都很願意投入。

又或建築人在虛擬世界裡，已經把要在現實生活中要蓋的房子先蓋了一次，甚至業主都可以直接在裡面審查。比如防火規範或是其他參數的模擬，這些技術其實已經很成熟了。謝偉士也期待未來科技在地震分析的應用，關於防震的模擬，現在能看到的只有數據、曲線、報表，但若可以直接親身站在旁邊看模擬出來的樣子，對建築其實很有幫助。甚至他還覺得可以加上AI讓它自己除錯，這些似乎都可以是在元宇宙裡令人很看好的應用。

但即便新興技術潛力無限，他們在思考過程中反而不斷回到物理世界的限制，像是老人家帶VR顯示器，可能會面臨退化性眼疾帶來的障礙；工作時也是，VR的頭戴顯示器頂多帶兩三小時就要休息。謝偉士一點都沒有覺得元宇宙的虛擬未來會凌駕於真實宇宙上。元宇宙的建成囊括了很多高科技產業，它要發達就需要更多的人、更多的電、更多的貴金屬、更多礦產，一定要地球上真實的物質才能做出來。謝偉士說：「如果我們很實際地來談虛擬世界、元宇宙，我覺得他是個工具、是個媒介，也是一個新的交易平台或新的交易模式，但他不是人可以生活其中的一個宇宙。」

別讓人跟真實世界的經驗脫節

謝偉士認為目前元宇宙仍只適合做為真實世界的一種驗證，雖然它有更大的機會與可能性，但一方面人們對它仍然不太熟悉，另一方面則是它本身技術不夠成熟。舉例而言，在元宇宙中想要畫畫，拿的筆是沒有重量的，然後要畫在沒有摩擦力的畫板上，這對繪者的經驗來說其實不好，因為人從小拿的畫筆是有重量的。但目前的力回饋裝置也不太有人會去開發這個領域，因為市場太小了，而開發需要大成本。並且，當遇上別的用途可能又要換別的裝置，這個問題似乎不能以該途徑來解決。

除此之外，JJP還做過的討論是：在元宇宙裡做的東西，有多少定義要跟真實宇宙一樣？謝偉士解釋這是因為物理世界中的自然法則，到了元宇宙中會完全被顛覆。比方因為地心引力，在設計建築的欄杆會抓不一樣的高度，怕小孩子會爬出去會摔倒受傷，但大家在元宇宙裡習慣了易失去危機感，不知道當眼鏡拿下來後要怎麼面對物理世界的經驗。「倘若一個小朋友出生就活在元宇宙裡，他會不知道怎麼在真實世界裡生活，他要不就摔死，要不就燙死，因為他沒有累積真實的感官經驗。元宇宙裡還有許多待研究跟發展的主題。」謝偉士說他們最終的結論在：「有些真實世界的設定在元宇宙裡不能改，比如地心引力跟陽光角度，否則人會跟真實世界的經驗脫節。」

別忘了思考與解決問題

「我們很幸運在成長過程經歷電腦、網路、媒體等等演進。現在工作也幾乎是在電腦或數位的環境裡面做。我還會跟著家人、小孩在沈浸式體驗中玩遊戲，但當我們有這個體驗後，難道就會屏棄2D的遊戲介面或視覺嗎？那倒不會。我並不會因此覺得紅白機就很俗氣，還是能跟小朋友玩得很快樂。」總結元宇宙，謝偉士不給它太多的袒護，直言其不可不正視的缺點：「我覺得戴著沉浸式眼鏡工作真的無法超過兩個小時，我希望未來有更好的技術，但我本身不會拿來用。因為我已經4、50歲了，要好好保護眼睛。這是每個人的選擇，不過之後裝置可能可以直接接到視覺神經，這都是有可能的。」

不看重市場想抓住的眾多元宇宙機會，謝偉士將思考方向著眼於那些元宇宙近未來中該認真解決的事中，哪些部份是建築師可以去努力的。比起許多人做著科幻片般的繽紛幻夢，他的視野裡多了一份務實的考量，也許這完美詮釋了「原宇宙+1」的核心精神：勇於樂觀地做夢，但同時也別忘了思考與解決問題。