畫出電影靈魂 謝森山一生奉獻手繪看板

記者劉昕翊／專題報導

「畫出戲院歷史、電影靈魂。」在電腦輸出、大型印刷尚未盛行前，手繪電影海報曾是當時民眾共同的時代記憶，而畫面中栩栩如生的人物、引人入勝的場景，許多都是由在電影看板手繪行業超過1甲子的謝森山，一筆一畫構築而成。

今年79歲的謝森山，小時候即對繪畫感興趣，在桃園電影街大廟後玩耍時，看到師傅懸掛的電影看板，內心燃起「這個是我畫的那該有多好」的想法，隨後秉持著「一技之長百年薪」的想法，16歲當學徒，開啟超過一甲子的手繪看板之路。

謝森山表示，早期在廣告社當學徒，不提供伙食、住宿和薪水，且師傅很忙不會主動教他們，他都是拿著筆記本細心記下師傅的顏色調配，並在打烊後模仿師父的作品，因此時常1個人半夜騎腳踏車回家。而令他最難忘的是，過去晚上的馬路人煙稀少，光線不足，他在飄著細雨的深夜，騎著腳踏車穿過竹林小徑，聽到風雨和竹林交加的聲音，彷彿背後有東西追他，讓他也曾邊哭邊想「不學了」！

因與父親的約定，謝森山依舊努力堅持，且為精進技術，謝森山還和師兄在下班後，從桃園騎腳踏車至戲院林立的西門町，拿手電筒仔細觀摩前輩的用色、字體，例如，隸書、楷書、圓體、藝術體等，更進一步放下高薪畫師工作，自願到西門町與同事一同吃大鍋飯，吸收更多經驗，從而塑造自身獨一無二的繪畫風格。

退伍後，謝森山選擇自行開業，因風格獨特且畫工細膩，甚至吸引電影院老闆半夜至門口敲門尋求合作，全盛時期更同時負責7家首輪戲院的手繪看板；謝森山分享，早期電影看板尺寸大，需由多片看板組裝成大海報，一片約180公分，他接到工作後，需經過挑照片、了解電影大綱再進行排版，並在參考圖和看板上標上格線，最困難的是如何將黑白照片轉換成彩色看板，以及等比例縮放，不失真的將圖像繪出，最後拼組成一部電影的看板，每個步驟皆須擁有豐富的想像力。

而當早期使用的油性美術漆停產，謝森山也持續走在手繪電影看板的路上，嘗試尋找替代顏料，最終成功以水泥漆作畫，且無論海報顏色再多再繁雜，其依舊使用白、黃、紅、藍、黑5個基本顏色調配完成；謝森山說，水性油漆乾的速度快，除需要適應，天氣炎熱時，作畫過程也不能吹電扇及冷氣，會加快顏料乾燥的速度，但乾燥過後，水洗不掉，看板掛在室外，受日曬雨淋都沒關係。另他還透露，人物的五官清晰、照片的光線分明，會讓他更好的作畫，例如，外國人的五官較為立體，畫西洋片的電影看板可較快速抓住人物立體感。

隨著電腦輸出誕生，手繪電影看板產業逐漸沒落，傳統戲院也陸續歇業，謝森山以平和的心態面對世代變化，並表示，他依舊會把握每次傳承手繪電影看板技藝的機會，例如，參與「2023臺中眷村文化節」、東京「臺灣嘉年華展」展覽，進行現場彩繪活動，以及曾受邀在中壢光影電影館舉辦「繪聲繪影：經典電影手繪海報」特展等，希望將此世代記憶深植大眾心中，因為「手繪電影看板是我的生命」。

「畫出戲院歷史、電影靈魂」畫面中栩栩如生的人物、引人入勝的場景，皆是由在電影看板手繪行業超過1甲子的謝森山，一筆一畫構築而成。（記者劉昕翊攝）

謝森山分享，早期電影看板尺寸大，最困難的是等比例縮放，不失真的將圖像繪出，最後拼組成一部電影的看板，每個步驟皆須擁有豐富的想像力。（記者劉昕翊攝）

早期電影看板尺寸大，謝森山接到工作後，需經過挑照片、了解電影大綱再進行排版，並在參考圖和看板上標上格線。（記者劉昕翊攝）

無論海報顏色再多再繁雜，謝森山依舊使用白、黃、紅、藍、黑5個基本顏色調配完成。（記者劉昕翊攝）

當早期使用的油性美術漆停產，謝森山也持續走在手繪電影看板的路上，嘗試尋找替代顏料，最終成功以水泥漆作畫。（記者劉昕翊攝）

隨著電腦輸出誕生，手繪電影看板產業逐漸沒落，謝森山以平和的心態面對世代變化，並表示，他依舊會把握每次傳承手繪電影看板技藝的機會。（記者劉昕翊攝）