科幻小說的讀者在哪？

《三體》作者劉慈欣曾說，科幻小說這種「類型文學」，重點不在自我表達，而是更需要「面向讀者」，即便受到各獎項的肯定，但最實際的肯定還是贏得讀者，「銷售數字遠比得獎重要」。在台灣，出版社和作者也想問：科幻小說的讀者在哪？

《三體》主編王正緯指出，2008年甫推出繁體中文版時，反應並不理想，直至去年將由Netflix改編成電視劇集的消息公布後才熱賣了一波；同樣的情況也發生在一向被譽為「科幻聖經」的《沙丘》，編輯的普遍心聲是：科幻類型小說在台灣不吃香，甚至要打著其他類型小說旗號，反而好推動。

博客來的統計數字可看出影視帶動科幻小說的明顯成效，《沙丘》在第二部上映後銷量激增，已登博客來近3個月科幻小說排行榜亞軍；《三體》在Netflix上映後的一個月內銷量激增，比起上映前增加了約8倍，目前站上第一季科幻文學暢銷榜冠軍。隨著科幻影視作品改編成功，新譯版科幻經典作品也陸續推出，如《三尖樹時代》、《時間機器》等，顯示科幻文學市場仍在持續發展。

王正緯也指出，影視作品擴大了科幻小說的讀者群，但台灣也一直有一群科幻小說的愛好者，在臉書社團上持續推廣與討論，據他觀察，「這群讀者的黏度和購買力都很強」，尤其近年電子書更為普遍後，可明顯感受到科幻讀者往往會入手電子書，解決了過去買厚重的小說會有空間不足的問題，也可以說，「科幻小說讀者是對電子書高接受度的群體」。

除了外譯作品受到科幻迷的喜愛，台灣本土創作也在持續嘗試，如2011年高翊峰的《幻艙》透過避難室場景，書寫人如何面對要逃避的事物；吳明益的《複眼人》描述在未來，巨大的垃圾漩渦襲擊台灣東海岸引起的生態浩劫，揉合科幻、奇幻與現實，在純文學與類型小說間，嘗試出更多元的可能。