簡秀枝》用音樂體現對政治文化省思 女性觀點《雪赫拉莎德2》傳天籟

【愛傳媒簡秀枝專欄】以《天方夜譚Scheherazade》為故事引線，強調女性觀點的《雪赫拉莎德2》，6日晚間，在台北國家音樂廳，舉行台灣首演，當年被擔任首演小提琴家喬瑟芙維琪（Leila Josefowicz，1977-）親自來台獻藝，掀起熱潮。

《雪赫拉莎德2》係由美國知名作曲家約翰.亞當斯（John Coolidge Adams，1947-）於2015年的創作，當時在紐約的首演，獲得國際高度肯定。該劇靈感來自於《一千零一夜》，從女性觀點出發，用音樂體現對於政治文化的觀察與省思。

為了讓標題音樂描繪形而上的思想主張，更具備21世紀女性精神，亞當斯即以小提琴喬瑟芙維琪作為模特兒，以她饒富女性氣慨的形象，量身打造，曲子完成，立即題獻給她，也邀請她擔綱首演。

喬瑟芙維琪於2018年，曾榮獲艾弗里·費雪獎，昨晚她一身長板黑色禈裝禮服出場，頭上紥上馬尾，展現女性柔中帶剛的自信氣質，精湛不受拘束的琴藝，把小提琴當作她說話的工具，詮釋現代雪赫拉莎德（Scheherazade）的不卑不亢與不屈不撓。

全曲分4個樂章，捨棄線性劇情描繪，改從音響效果，呈現具象畫面，雖為管絃樂曲，實則是内容龐大的協奏曲，同時採用匈牙利揚琴，營造出中東桑圖爾琴（Cimbalom）的特殊音響效果。

為了強調女性抬頭，她在全曲拉奏結來，特別捧起《雪赫拉莎德2》譜稿，向在場民眾揮舞，一來重申她被作品家題獻的殊榮，再者，以亮眼行動，證明女性當自強，女性必須被公平對待的時代意涵，迎來現場觀眾熱烈掌聲。

今年76歲的約翰.亞當斯，他的創作，總是結合簡約主義音樂和浪漫主義的部分風格，他的歌劇《尼克森在中國》，是20世紀下半葉最著名的歌劇作品之一，著名作品還包括《克林霍弗之死》，弦樂隊《震教徒的環》，小提琴協奏曲，合唱《靈魂轉世》，樂隊曲《快機器上的短旅程》等。

話說「天方夜譚」中《一千零一夜》，故事背景是這樣的：

傳說波斯帝國的國王，因受到妻子不忠的刺激，性格變成殘暴，非常痛恨女人。心態嚴重被扭曲的國王，每日都會迎娶一名女子，並在隔日清晨，將該女子殺害，以抒解他戴綠帽子的自卑與怨恨。

為了阻止國王的暴行，大臣女兒雪赫拉查德挺身反抗，她決定親入虎口，藉由嫁給國王，設法阻止國王的惡行惡狀，徹底解救女性於不公不義之中。

雪赫拉查德展現柔情蜜意，從夜晚開始跟國王說故事，她滔滔不絕，國王也聽得津津有味，對她訴說的故事，深深著迷。為了聽完她精彩故事，國王不僅到了隔日清晨，還沒有將她殺害，因為雪赫拉查德講了「一千零一夜」的故事。在那「一千零一夜」中，國王也被她的話語所感動，不僅沒有殺她，還痛改殘暴前非，決定與她過理性生活。

《天方夜譚》的英文名稱，就是以該女子雪赫拉查德(Scheherazade)命名。

由於「天方夜譚」《一千零一夜》，對於文學、音樂影響深遠，後世許多創作者作了延伸創作，其中俄國作曲家林姆斯基-高沙可夫(Rimsky-Korsakov ，1844-1908)所創作的《天方夜譚》交響詩，就是以《一千零一夜》為靈感來源，但林姆斯基-高沙可夫在《天方夜譚》中，所展現的還是頌揚男性英雄氣魄。

反觀約翰.亞當斯所創作的《雪赫拉莎德2》，是從女性角度出發，用音樂描寫女性如何以堅毅勇敢的精神，面對雄性霸權社會的不平待遇，非常符合當今的社會趨勢與價值。

約翰.亞當斯曾語重心長地表示，今天思考這個時代的雪赫拉莎德時，許多關於女性遭受到生命威脅時的例子，便會浮現眼前。例如在埃及解放廣場那「穿著藍色內衣的女性」，那些被男性拖過市街、被毆打、被侵犯的女性，或者年輕的伊朗女孩索爾坦，她只不過是參與德黑蘭的一場和平抗爭而被開槍射殺，又或是在為數眾多的國家，那些被宗教狂熱者經常性的襲擊與逮捕的女性。那些浮現眼前的當代印象，並不僅限於中東地區，而是在世界各地發生著，包含我們自己的國家，甚至我們自己的大學校國內。

與當年首演《雪赫拉莎德2》的心情，相較昨晚的詮釋，喬瑟芙維琪更為自在，她的臉部表情豐富，肢體語言更豪邁，用小提琴說故事的同時，配合她的容顏動作，益發傳神，讓台灣樂迷，透過她的詮釋，不但認識該首曲子，也見識欽巴龍揚琴（cimbalom），機會相當難得。

喬瑟芙維琪藝高人膽大，在指揮里柏瑞契（Alexander Liebreich，1968-）帶領下，與TSO成功完成《雪赫拉莎德2》臺灣首演，將女性力量融入藝術文化的經典中，給現場觀眾留下深刻印象，她又以巴赫（Johann Sebastian Bach，1685-1750）《C大調第三號無伴奏小提琴奏鳴曲，BWV 1005，第三樂章：最緩板》作為安可曲，倍見圓滿。

該場音樂會中，還包括孟德爾頌(Felix Mendelssohn, 1809-1847)的畢生傑作《仲夏夜之夢》、史特拉汶斯基（Igor Stravinsky，1882-1971)，充滿張力的《火鳥》，里柏瑞契幾乎是背譜指揮，他在樂曲進行中，口中念念有詞，肢體動作唯美柔和，讓TSO樂手在明確指令中，一氣呵成，呈現出不凡水平。

作者為典藏雜誌社社長

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