「米開朗基羅特展」 德維托：繪畫耗體力又不容犯錯

中國時報【吳垠慧╱台北報導】 米開朗基羅雖以雕塑著稱，但他的繪畫同樣迷人，西斯汀禮拜堂的壁畫奠定他成為溼壁畫大師的不朽地位。由於溼壁畫繪製在建築物上，真跡無法搬移，「天堂.審判.重生 米開朗基羅：文藝復興巨匠再現」特展邀請義大利專家安東尼奧.德維托（Antonio De Vito）以這項古老技法臨摹米開朗基羅畫作，現於國立歷史博物館展示。 昨日在「溼壁畫藝術與展覽規畫」講座中，德維托與研究人員伊莉莎白.布薇耶（ Elisabeth Bouvier）分享溼壁畫工作經驗。 德維托臨摹米開朗基羅的《創世紀》、《最後審判》、《女先知德爾菲》等作品，另在現場示範溼壁畫技巧，預計在兩周之內重現米開朗基羅的《創造亞當》。 昨日他已搭好鷹架，備好一面石灰牆，完成底稿素描等前置作業。為了隨時補充溼氣，他還在工作區放置一台可噴出水霧的「水神」。 「米開朗基羅特展」由史博館、旺旺中時媒體集團和義大利米開朗基羅故居博物館（Casa Buonarroti Museum）共同策畫。昨天開幕首日，吸引眾多民眾前往參觀、參與講座，不少人對溼壁畫如何製作感到好奇，頻問材料如何取得，灰泥是否需要加入黏著劑等。 布薇耶說，溼壁畫是一種在牆上作畫的技法，將礦物顏料塗在潮溼或新鮮的灰泥上。雖然僅僅用了沙子、石灰、水和礦物顏料等材料，卻是技術要求很高的繪畫技法之一。 她說，溼壁畫最特別的地方，就是上色過程並未添加任何黏著劑，「僅藉由灰泥的化學反應讓顏料吸附在牆壁上，讓畫作融為牆壁的一部分。而當畫作成為牆壁的一部分後，就很難被毀損，如龐貝城在數百年後出土，我們依舊可以看到牆上的溼壁畫。」 德維托則說，為了配合灰泥乾硬就無法上色的特性，藝術家要將每天的工作區規畫出來，當勾勒好全幅線條後，「每天的工作就像拼圖一樣，一區一區繪製。」他說溼壁畫最困難的地方，是必須克服牆壁的粗糙，「繪畫過程會耗費相當大的體力，且一旦畫錯，就必須把那個區塊的牆面打掉，重新鋪上灰泥再繪製，所以是一種不容錯誤的技法，在創作上需要無比的勇氣。」 也因此，米開朗基羅傳記作家瓦薩里曾說：「溼壁畫是最富男子氣概的藝術表現。」