Yahoo奇摩新聞 美術指導到底做什麼？ 看他們打造1949台灣上流社會
即將在公視播出的時代劇《茶金》，是《我們與惡的距離》導演林君陽的最新作品，這齣戲不僅有厲害導演，其中的美術指導賴勇坤、尤稚儀，也是電影、電視界的佼佼者，不但曾入圍金馬獎、亞太影展、金鐘獎，更讓美術指導這份工作，從六年級生傳承到八年級生身上，加以發揚光大，令觀眾無法忽視。
Podcast節目《給幕後一道18Light》請到《茶金》的2位美術指導賴勇坤、尤稚儀談談製作過程，而明明是兩代人，前輩賴勇坤卻笑稱「稚儀才是老大」，可見彼此的溝通順暢；但到底一個戲劇作品的「美術指導」是要做什麼呢？
賴勇坤表示：「美術包山包海，你從畫面上能看到的東西都包括在內，舉凡場景、道具、城市，甚至到一個作品世界觀的設定，都要靠美術指導做出來。」
他舉例超英系列的《蝙蝠俠》和《蜘蛛人》，雖然故事背景都發生在紐約，但做出來的世界觀，觀眾一看就知道不一樣，這便要靠美術來執行或實現戲中的世界。稚儀進一步解釋：「整個故事設定的第一件事情和氛圍，大家可能以為是由導演和編劇、攝影決定的，但整個氛圍、你一眼望過去的東西，是要靠美術來執行。」
《茶金》也是如此，由於是真人真事，他們為了營造劇中1949年客家的上流社會，於新竹北埔的茶產業，如何在強大競爭中創造經濟奇蹟的經過，更需要費時費力打造裡頭的美術背景和世界觀，因此早早就走訪許多茶廠，展開「台灣的茶廠之旅」。
賴勇坤、尤稚儀從坐下來喝茶、跟茶廠老闆聊天，到去看看茶廠的實際狀況，都在他們的研究範圍之內，甚至研究到後來，《茶金》的道具師都可以自己在現場實地製茶了呢，幾乎成為半個專家。
這還是大方向，那麼劇中小從杯子、辦公桌，大到機器、建築，又該從何處汲取靈感？因為1949年超級古早，而且那個年代的資料都是黑白的，解析度也不高，戰亂又流失掉很多照片⋯
為此，尤稚儀只能從當時畫家的作品中，加上文字資料的詳細描述，綜合判斷、想像、參考那個時代的世界觀以及視覺感和顏色，把那個年代台灣上流社會住在豪宅裡面吃什麼、用什麼，都一一在《茶金》還原出來。
由於工程浩大，《茶金》的場景幾乎是環島拍攝，光是一個「日光茶廠」，他們就用了三個地方「拼出來」，辦公室1樓和2樓在花蓮的文創園區，製茶區則在大溪老茶廠等地，也就是說，從辦公室到茶廠等於是要繞過整個北台灣，用心不可謂不大。
從《茶金》的劇照中，也可看出很多小道具的用心考究，尤稚儀表示他們一開始就在全台灣做搜尋之旅，經常逛古物店，先從台灣的古物商、二手店先繞一圈，接下來再往私人賣家、收藏家探看，因為很多書本上的東西，只有私人收藏家才有。
比如說，客家傳統婚禮的一些特殊小道具，他們便非得跟博物館或私人收藏家借才行，倘若真的都找不到，才會參照以前的照片自己設計，讓觀眾看劇時，一眼望去賞心悅目又符合時代感，對於一部戲的質感和好感度至關重要，也可以想見美術指導的重要性了。
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