【致台灣】「教會白話字初學議論會」問、答（13）

前言

我們可能認識約 3000 個漢字，要能每個字都認得出「福台語」發音本調，和在語句中應該轉換成的變調，除非那是自小二、三歲時，在「福台語」母語良好的聽、講環境中，憑著與生俱來的模仿技能不知不覺學會，若等到成人後才要學好，實在有困難，但既然必須學會，當然要想出適用的方法來克服學習的困難；以下將以「音感」為主，討論字音的本調和變調。

問、答

問：你可有什麼錦囊妙計可分享給讀者？

答：以下是我的經驗分享：

一、本調：我約 20 多年前，想出的方法是，把 3000 字「分門別類」，用「聽覺」認清實際音調。就是先把學到的字，依發音本調分別出注重「聽感」的七調，而不依靠傳統書頁「目視」古辭描述的七調。在我 2004 年由前衛出版的《母語踏腳行 — Taiwanese Language: An Acoustic Jorney》書中有詳細說明（此書已絕版）。

上期已談過從古書上學得的「目視」七調類：東（一 陰平）、黨（二 陰上）、棟（三 陰去）、督（四 陰入）、童（五 陽平）、動（七 陽去）、獨（八 陽入）。（「六陽上」與「二陰上」同，從略。）

其中有「棟（三 陰去）、動（七 陽去）、 東（一 陰平）、同（五 陽平）」四個聲調，可用簡單樂器，如木琴、口琴、鋼琴（如下圖 ）彈奏出三度音 1 do 棟、2 re 動、3 mi 東，和 12 do re 童（此福台語迴旋音，如同漢語的同音第三聲「董 ㄉㄨㄥˇ」）；這四調外，還有一調「黨 二 陰上」和這四個聲調一樣，以「口母音」或「鼻母音」收尾，就是如同「中台語」的同音第四聲「洞 ㄉㄨㄥˋ」）。此文稱此「ˋ」為「高降調」。

此外，剩下漢音古稱「四 陰入、八陽入」二個入聲調，和這五個聲調，有一個大差別，就是這二個入聲調，全都標以口腔「無聲子音」斷促收尾，且以口腔內「唇、齒、舌、齦、顎」不同部位擺設收音，分成四類 h, k, p, t。今「漢語（或稱中國普通話或台灣國語、中台語）」已無此二類斷促收音入聲調。

二、類斷促收音入聲調：因為讀者初學「音感」三度音 do re mi，我們先來對大家極不熟悉的「福台語音」三度音高和「中台語音」四聲調，做一比較。

〈1〉福台語 1 do，2 re，3 mi，高降調「、」，迴旋調 1 2 do re：福台語 1 do 平音調：例如（福台音）「句 ku (do)、附 hu (do)、四 si (do)」，因為音低，沒有相對的「中台語」音調。

〈2〉福台語 2 re 平音調：例如（福台音）「舊 ku (re)、父 hu (re)、是 si (re)」，也因為音低，沒有相對的「中台語」音調。

〈3〉福台語 3 mi 平音調：例如（福台音）「醫 i (mi)、公 kong (mi)、施 si (mi) 」。因為音高，有相對的「中台語」音調「一 (mi) / 宮 (mi) / 西 (mi)」。

〈4〉福台語高降調「、」的調類：恰似中台語第四聲、，例如（福、中）「椅 iˋ、義ˋ / 講 kongˋ、共ˋ / 柱 tuˋ、渡ˋ」。

〈5〉福台語 1 2 do re 迴旋音調，恰似中台語第三聲 v，例如（福、中）「姨 iˇ、以ˇ / 池 tiˇ 、底ˇ / 狂 kongˇ、汞ˇ」。

〈6〉其他有的、沒的：已如前述，今日漢語音（中國的普通話和台灣的中台音）已缺「陰陽第四入聲」，所以沒有漢字還保存在福台語中的 h、k、p、k 四類「四、八陰陽（斷促）入聲」。而「中台音」的第二聲例如「提ˊ、福ˊ、傳ˊ、航ˊ」，因為聲調高過「福台語」的平常音域，所以「福台語」沒有這個聲調。

三、本調與變調：我憑想像，認為各種語言，都有變調，注重的是，如何把整個句子的抑揚頓挫說得比較圓轉順暢。有良好訓練的演說家和演員影星，都會注重這些語音聲量強弱和聲調高低的調節。

我習慣對「聲調語言」和「非聲調語言」的差別，做這樣的構想：講「聲調語言」時，若應該變調的語音不變調，就完全不能表達語意，而講「非聲調語言」，若無需變調的語音變了調，不至於改變語意，只是會被聽成「口音腔調」太重 khiuN-kau siuN tang，講話一個腔 kong-oe chit-e khiuN 而已。

對「福台語」七個本調有如上的基本音感認識，我們就可以利用音樂基本三度音 do re mi 的觀念，建立聽懂變調的基礎。基本方法一樣是「分門別類」，把與變調互不相干的聲調清楚分開來，利用小組的觀念來學習小組中變調規則。

福台語變調的通則是，一句話無論只有短短二個字，或更長的句子，最後一個「字音」一定要保持本調，其他的字音都應變調，例如「花」，本調 mi，若是「花車」，花的 mi 調，要降一度，說成「花 re 車 mi」，若不變調說成「花 mi 車 mi」，「mi mi」就會被聽成「火 mi 車 mi」，「花 re 車 mi」和「火 mi 車 mi」差得遠了。最後的字音「車 mi」不變調；那麼，有幾個變調小組方便學習？答案是，只有三個變調小組：

〈一〉、不可逆的一種變調：迴旋音 12 do re 變 1 do（漳州）或 2 re（泉州）講話的話語變調，是為發音順暢，從較複雜的迴旋音調 12 do re（如「人 do re 」變調成「人 do 格」或「人 re 格」），而不會從較平易的 1 do 或 2 re 逆向變換成較難發音的迴旋音 12 do re，由生理角度看，是理所當然的。分別變換成最低音 1 do 或只高一度的 2 re，則是漳州和泉州兩地人民的選擇，而後「約定俗成」成了地方口音，台灣南北兩地有這二種不同的變音腔調，就是早期受漳、泉二州移民的影響。

〈二〉、四類斷促雙向高低二種變調：h、k、p、t 這一組四類斷促收音，以四個不同的子音字母 h、k、p、t 標記字尾，例如「白 beh、獨 tok、合 hap、直 tit」，很常引起讀者誤會，誤以為是如同英文字 heh、break、cup、bat 這樣有發聲的收尾子音，讀者要認清，這四種「無聲子音」在拼音字中唯一的功能是，指出字音斷促時，最後發生的口腔唇、齒、齦、舌、喉等部位的擺放位置如下：

h：舌顎斷促：白（peh，高）、伯（peq，低）

k：喉顎斷促：獨（tok，高）、督（tog，低）

p：合唇斷促：集（chip，高）、執（chib，低）

t： 齒齦斷促：直（tit，高）、得（tid，低）

林繼雄教授的《現代文書法》拼音系統，很巧妙的利用 h-q、k-g、p-b、t-d 四對無聲子音，分別標出四類斷促高低，而可免除調符的參雜，保持聲調，直接說出「白白 peqpeh、獨獨 togtok、集集 cibcip、直直 tidtit 單字詞彙。

以上各類，同是傳統聲調「四-陰入-低」、「八-陽入-高」高低二入聲調，變調時，本音高就變低，本音低就變高，二者自顧門戶，與其他五個聲調全不侵門踏戶，互不相干。    

〈三〉、單向循環四變調：有關變調，我們已經處理了三個聲調，12 do re 和高低二斷促。其他四個聲調的共同點是，同樣以「口母音」或「鼻母音」自然收尾。這一組的變調，由最高的「高降調」一度一度降低，不降二度，連半度音值都不能偏差。例子很多，如：媽、(高降調）—> 媽 mi 祖、—> 祖 mi 媽、；中 mi —> 中 re 田 do re —> 田 re 中 mi；用 re —> 用 do 功 mi —> 功 re 用 re；富 do —> 富、 商 —> 財富 do。等等。

我們不難知道，原來人類的話語和音樂的聲調是有共同性質的，連差半度都是語音走調，不容許。

後語

下期預告：下（14）期將舉實例，進一步詳述福台語語音聲調合乎 do re mi 三度音的音樂情趣。筆者聯絡處：taitzer@gmail.com

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