【蘭蘭夫人會客室（下）】灑狗血、反死刑、鞭媒體的《我們與惡的距離》

《我們與惡的距離》第一集就強灌滿滿的親情撕裂，愈往下看愈如捲進壓力螺旋，逐漸陷入角色的痛苦而難以自拔。灑狗血的重口味，大量操弄憤怒、同情、悲痛等情緒來綁架觀眾，這一點《我們與惡的距離》與《比悲傷更悲傷的故事》有異曲同工之妙，也是大受歡迎的主因。

《比悲傷更悲傷的故事》拍攝手法新穎，情節則一如片名：男女主角的身世坎坷，然後絕症、互相犧牲、殉情的鋪陳非常虐心，很多人明明無法理解認同，卻還是忍不住被打動而掉淚。

《我們與惡的距離》其實對善、惡邏輯以及殺人犯與病人的解釋有點模糊不清，但戲中因慘案受牽連的無辜家屬種種令人同情的遭遇，讓觀眾已投入澎湃情緒，其他並不在乎。

說起來《我》劇明著以被害人與加害人家屬的痛苦打動觀眾，另一方面，透過吳慷仁的法扶律師角色反對死刑的訴求明顯，同時一味鞭笞媒體，似乎連殺人犯都是弱者、可被同情關懷，只有媒體是萬惡不赦，這些種種未免鑿痕過深。

看看戲裡的各種職人，法扶律師、精神科醫師和志工全都有理想、熱血滿滿，但媒體人或為收視率嗜血罔顧人命，或在辦公室情緒化發飆，還有學長渣男為搶新聞出賣舊情人的…令人感嘆全劇對媒體並不公平。

新聞人不能再把「小時候不讀書長大當記者」這句當笑話看，笑話聽久了不痛不癢，自己都不介意哪能要求別人在乎？把社會責任當己任的記者仍大有人在，在這樣一部大戲中缺乏專業正面新聞人的作為，是令人遺憾的。

我們與惡的距離，如果惡是一分、善是十分，你是幾分的善? 又或幾分的惡？不要模糊了善惡界限，容易精神錯亂啊。除非你是灰色老江湖，才能在黑白境界裡穿梭，悠游自在。

有時候老話還是有道理，近朱者赤、近墨者黑，法律還是正義的最後防線。讓我們與惡保持距離，害人之心不可有，防人之心不可無。

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