【視覺小說搶市3】《末路之旅～高雄篇～》反思戰爭恐怖 因應碎片化時代精煉打磨作品

擅長歷史題材的Erotes Studio曾打造《雨港基隆》《她和他和她的澎湖灣》等知名視覺小說，今年1月推出新作《末路之旅～高雄篇～》，因應資訊碎片化時代，更為簡短精緻。

Erotes Studio2014年以228事件為背景的視覺小說《雨港基隆》成名並於2019、2022年授權改編音樂劇及音樂劇前傳，歷來作品包含描述印尼排華事件的《五月茉莉》、改編自澎湖七一三事件的《她和他和她的澎湖灣》，以及融合環保與時事議題的《苗栗國的石虎少女》與《台中國的帝雉少女》。今年1月推出新作《末路之旅～高雄篇～》，以架空世界描繪台海戰爭後的情景，反思戰爭的恐怖。製作人李處守長期受日本視覺小說薰陶，加上喜歡本土歷史題材，「希望透過遊戲，讓大家了解台灣人的故事。」

李處守表示，在娛樂多元及資訊碎片化的時代，玩家專注力有限，《末路之旅～高雄篇》有別於過往作品，以減少篇幅但更精緻的方式呈現。「《雨港基隆》有80萬字，《末路之旅～高雄篇～》僅20萬字，但我們把開發能量分散，加強CG畫面及角色繪製的細膩度，音效增加到近900種，每個主要角色約有600個表情可變化。」另外，會把同一系列拆分成不同作品，以「輕薄短小」的方式密集推出，「目前正開發續作《末路之旅～雲嘉南篇～》，讓主角到不同地區冒險。」

視覺小說首重劇情，但李處守建議，若新團隊要投入，圖片一定要吸睛才能先獲關注，主題也要有噱頭或記憶點，不然故事再深刻，都不易脫穎而出。「遊戲類型日益多元化，產業競爭愈加激烈，玩家更在意『好玩』的重要性。」從趨勢來看，不少視覺小說都加入探索、解謎和養成等遊戲元素，Erotes Studio也會採相似策略因應市場需求。

李處守進一步說明，早期日本經典的視覺小說，一款作品動輒50至60小時的遊戲長度，可以賣到日幣9,800圓（約新台幣2,038元），但現在遊戲產業非常競爭，很難再複製那樣的獲利模式，視覺小說勢必會朝「精簡化」及「更多遊戲性」的方向發展。他也認為，視覺小說除了可以融入其他遊戲元素，不同類型的遊戲也可以揉合視覺小說來強化劇情，讓作品更有厚度。

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