讓現場超越現場的音控師莊博元 耳朵與靈魂之間 一道穿越理性的風格聲景

玩樂生活現場音控師莊博元，將表演者比擬為食材，音控師則是一位因理解其特性而得以展現原始風味，甚至變形出精緻美味的廚師。（圖片來源／日日好日授權轉載，下同）

聲音，可以迅速把人拉進另一個時空，參與音樂會也許是抽離日常的途徑。

享受樂音纏繞耳蝸重新洗滌腦門的暢快感，不著邊際卻絲絲入耳的樂音，來自音控師料理的饗宴，「不管今天食材如何，好的音控師可以穩定出好菜。」玩樂生活現場音控師莊博元，將表演者比擬為食材，音控師則是一位因理解其特性而得以展現原始風味，甚至變形出精緻美味的廚師。

點開莊博元的音控台有如一道奧秘的控景畫面。

自2012年成立音響燈光設備公司玩樂生活，歷經超過5千場的混音現場，進入音樂產業喜歡聽音樂的理由不言自明，高中熱音社時期，他碰上百家爭鳴的金屬搖滾年代，聽起八零年代末崛起的樂團Skid Row，大學開始錄製個人創作，甚至進入一處孵化臺灣各大唱片行流行音樂的強力錄音室，學習錄音與樂團排練，積累出麥克風與聲音使用技巧，採訪當日，他帶著吉他彈唱起Skid Row的情歌〈I Remember You〉，獨特的菸嗓竟也能詮釋出嘹亮音色。

踏入音控領域的契機得推往2009年在政治大學「嗆金旋」的歌唱決賽現場。回憶當年拿下亞軍，他心想些許源自音控師對歌手音色的不理解，「我的歌聲比一般人大聲，但音控師堅持不調麥克風音量，我整場只能拉得很遠，相當不適應，而且有些技巧需要貼著麥克風唱，聲音會比較厚實。」再加上團體演出，舞台監聽聲響難以平衡調整，現場冷僻的音控專業，加諸音控師疏離的溝通方式，啟發莊博元決心研究音控專業。

現場樂音、人聲和後製影片，一如來自四面八方的支流，最終匯聚於音控台，透過音控師現場處理不同樂器與人聲分別在音色、音量的均衡，另備好插件以添加演出效果，乃至順暢演奏和曲間的換場，這一面音控台上的「景」，調和了樂團與音控師的想像，終能透過音響系統，帶領聽者親臨壯闊聲景，時而徜徉在綿延細流裡，甚至暫留於喧囂後的留白。

門外漢感受音樂，音控師則得理性處理聲音這門學問，物理、電機的學業背景成了莊博元進入音控領域的助力，從一名歌手轉換成音控師，近年成為與迴聲樂團、神棍樂團、黃子軒、玩聲、達摩樂隊、粉紅噪音樂團等長期配合的隨團音控師，也能製造專屬現場的氛圍，好比創造天庭或地獄的空間感，型塑出神棍樂團獨特的「乩童搖滾」。

音控師現場需要隨時配合表演者和舞台狀況，調整音效的各種效果。

一雙耳朵面對多聲道的樂器和人聲，隨著專業學養在長年經歷裡不斷驗證，樂器和效果的多重序列於音控台裡交織出專屬個人的「景」。他舉以自行設計的爵士鼓、主唱的音軌排列說明「我的上小鼓麥會有三個軌道，能隨時切換成為快歌、慢歌，或是放克感的，聽起來會比較脆，另外主唱就有四個軌，好比正常的、Lofi的破音、低八度或Autotune，如果那天還需要一起做監聽，會再添加一軌以便調整出表演者舒適的聲音。」

音控師現場需要隨時配合表演者和舞台狀況，調整音效的各種效果。

技術得以一蹴可幾，音樂素養仰賴長期養成，國中以前拉小提琴，高中開始接觸貝斯、爵士鼓，音控領域在現代和古典之間自由擺盪。莊博元回憶初入行時，合作現為生祥樂隊的創作者兼主唱林生祥，當時因尚未改良出六絃月琴，面臨表演者要求音控師模擬月琴聲響的狀況，「那時不知道月琴的聲音，我只能依循指示照做。」坦言猶如閉著眼睛走路。而今協助國立臺灣交響樂團「行行臺三聽浪漫」巡迴演出，他深信「 有音樂素養是看的到路，也知道路線怎麼走。」

相對樂器型音控師，歌手出身的他理解人聲的脆弱，包含無法承受長時間的彩排，不舒適的監聽容易使歌手唱得很掙扎，演出時耳裡的監聽也可能接收到其他樂音，「常碰到的情況是，他自己的麥克風就會收到鼓聲，我完全沒送了，但你沒有在那個位置唱過，不會知道有這個問題。」台上技術輔助，也分享過往的發聲調整經驗。

音控職業已然超乎例行公事，更是體現個人守護產業的心思。演出前寫景存入隨身碟，還得提前抵達現場，他自嘲就像「貪食蛇」在舞台下以左前、右前、中間的順序行走，確認每個位置的高音、低音比例跟控台的差異，甚至調整音響位置，達成音色與音量的平衡，而妻子寶琦則穿梭席間，「她就像我的另一雙耳朵。」透過簡訊即時回應聲音狀況，「你只有一次機會，大家演完就結束了，每一次下手都要很準。」這句話正點出國內音樂季彩排時程短促，難以達成現場完美演出的窘境。

本季訪者音控師莊博元，也同步在受訪錄製Podcast的同時展露吉他和歌喉技藝。

今年，玩樂生活策展包辦工作坊、排練現場與樂團演出的非典型音樂節「玩樂祭」，除了提供聽眾欣賞音樂的門道，另也成為未來音樂節策辦模式的典範，突破時程短促的窠臼，漫漫音控生涯，跨越技巧藩籬，濡染在音樂美學中，莊博元踏入別於他人的岔路，帶領樂手乃自音樂產業看向別緻的風景，當貫耳的喧囂送上舞台，便是下一趟音樂之旅啟程的時刻，持續將對音樂純粹的熱愛，轉化為真實而不凡的聲音現場。

音控師莊博元近年也主辦以音控角色為主體的玩樂祭表演工作方，寓教於樂之間，邀請各方職人和表演者與會教學展演，也同步設計具有樂團特色的節慶周邊。

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