避免觀眾撞壁! 尋找VR映演場地大不易

祁玲
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VR電影的客群和性質不同,尋找映演場地是一大挑戰。(綺影映畫提供)
VR電影的客群和性質不同,尋找映演場地是一大挑戰。(綺影映畫提供)

今年,綺影映畫與法國製作公司Atlas V合製VR影集《大師狂想曲》,以「未能被名導們拍出來的電影」為主題,利用VR沉浸式體驗的優勢,讓觀者一窺創作者的想像世界,首集《大師狂想曲:阿貝爾費拉拉》入圍今年高雄電影節VR單元競賽片。

陳斯婷透露,此系列計畫製作5集、每集8分鐘,總經費約新台幣3,500萬元。首集由德法公共電視台arte和英國BBC共同出資,由於陳斯婷認為此系列不能讓亞洲導演缺席,於是向公視和文策院提案,最後確定台灣可以執行2集,其中1集將拍攝蔡明亮導演,預計明年一月開拍。

她強調:「 我們還有一部分資金還沒到位,目前確定台灣這邊會有2集,法國團隊也在確認他們的最後一桶金,去完成後面那2集,應該明年陸續就可以把這些東西兜成。」

綺影映畫與法國製作公司Atlas V合製VR影集《大師狂想曲》,首集聚焦美國導演阿貝爾費拉拉,前陣子在高雄電影節首映。  (綺影映畫提供)
綺影映畫與法國製作公司Atlas V合製VR影集《大師狂想曲》,首集聚焦美國導演阿貝爾費拉拉,前陣子在高雄電影節首映。 (綺影映畫提供)

由於觀賞VR作品必須戴上頭戴式顯示器,加上不同性質影片所需的空間各異,要避免觀眾撞到牆壁,尋找映演場地是一大困難。吳秀瑩不諱言:「從後端發行來看,VR產業仍有一段路要走,畢竟現在仍不普及,觀眾也不容易接觸到這個媒材。」

例如綺影映畫日前推出《囍宴機器人》沉浸式體驗版本,以及今年的《星際大騙局之登月計劃》,兩部片的客群和性質不同,映演場地也不一樣。前者選在比較有藝文氣息的場所「濕地」,因為客群與《囍》片的目標觀眾有交集。《星》片的目標族群更廣泛,因此要尋找能更貼近大眾的場地,凡此種種都是挑戰。

儘管如此,陳斯婷對前景仍樂觀以對,並認為應該抱持耐心、多給它一點時間。她期盼有更多不同產業和經驗的人進入這個領域、貢獻專業,也許有一天能找到永續經營的模式。

綺影映畫最近推出沉浸式體驗版本的《囍宴機器人》,即日起至2021年1月3日在高雄VR體感劇院(高雄市鹽埕區大義街駁二大義區C9倉庫)巡迴演出,票券現正於UDN售票網(https://pse.is/396wlw)熱賣中。


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