【飄零的花與無根的草】系列一 孤女出室：楊青矗筆下的勞動女性

【編按】改編自工人作家​楊青矗小說的民視單元劇《外鄉女》，今年4到5月已經在民視播放完畢，故事背景發生在台灣的70年代，由潛入紡織女工宿舍做田野調查的研究生邱錦鳳為主要的敘事軸線，而後切入個別女工，如黑美人沈紫英、周美娟、謝秀卿等人，在廠內與廠外發生的故事，呈現了外出打工女性的生活樣態。

本系列文章是作者蔡志杰關注與勞動、貧窮女性有關的著作和小說作品——包含楊青矗的多項文學作品——所提出的閱讀評論，前兩篇文章中，經由蔡志杰的視角，讀者可以看見他對著作做出不同軸向的閱讀方式，有縱向的歷史觀點，也有橫向的文本對照，這當中包含了楊青矗的不同時期作品、小說中的人物與情節、故事發生時的台灣社會場景、不同文本...等，帶出時空變遷下勞動女性面對的困難與掙扎，在結尾之處，蔡志杰也提出當勞動者面臨勞動與性別的雙重壓迫時，其勞動處境的進一步思考。

文／蔡志杰（高雄市人民團體聘僱人員職業工會研究員）

請借問路邊的賣煙阿姐啊

人塊講對面彼間工廠是不是貼告示要用人 阮想要來去

我看你猶原不是幸福的女兒 雖然無人替咱安排將來代誌

在世間總是著要自己打算才合理 青春是不通耽誤人生的真義

──〈孤女的願望〉​

1958年，葉俊麟將一首美空雲雀主唱的日本演歌〈花笠道中〉配上台語歌詞，由當時年僅九歲的陳芬蘭演唱灌錄成唱片，這就是後來紅遍大街小巷的〈孤女的願望〉。認真探究起來，其實當時台灣的工業經過二戰破壞還在恢復中，就業於都市工業部門的比例並不高，尤其是對於女性來說，大量投入製造業的勞動力市場，會是1960年代外資較大量進入台灣、尤其是1966年加工出口區設立之後的事了。但這首歌就像是提前預告一樣，成為日後論及加工出口時代的女性勞動者形象時，最具代表性的歌曲。​​

在這樣的時代裡，楊青矗身處曾經以勞工為描寫對象的小說家之中，算是相關作品產量最多的一位，內容亦有相當比例是關於女性勞動者的處境。這篇文章的主旨，就是要透過楊青矗不同時期的小說作品，來談談時代的變遷，與其中的勞動女性形象。​

一、「在室女」系列

楊青矗原名楊和雄，1940年出生於台南縣七股鄉，11歲時舉家遷居高雄市。楊父在中油高雄煉油廠擔任消防員，1961年的清明節那天，因光隆號油輪爆炸案而殉職。楊青矗隨後也進入位於後勁的煉油廠，擔任倉庫管理的工作，1967年發表第一篇小說作品。1972年初，楊完成〈新時代〉、〈在室女〉、〈綠園的黃昏〉等「在室女」系列，1985年因應「在室女」系列被拍成同名電影，楊新寫了系列四〈出室〉，因此，同年再版的《在室女》，是由系列四個短篇加上其他四篇所構成。​

「在室女」系列，描述的是住在某個村落擁有不少田產的劉萬山一家，長子大學畢業留在台北教書、不願回鄉，次子世榮高中畢業當兵退伍之後，因不忍雙親辛苦勞作、無人幫忙，而被堅持務農的父親留在家鄉種田。當時工業已經開始發展，務農收入已經落後於到工廠做工，世榮的叔伯都在附近市內開設了工廠，世榮的父母幾次託人為他說媒，對方的條件卻是要世榮離農到都市去。​

劉萬山在一次噴灑農藥的中毒送醫事件後，痛下決心將部分田地改成魚塭作養鰻生意，並允許世榮藉叔伯的資金來開設工廠。世榮的工廠開工不久就遇到石油危機，不善於交際、缺乏生意手腕的世榮虧損連連，終於導致工廠破產關門，離農後重新談起的姻緣也以離婚收場。

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