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首位台籍作家獲芥川龍之介獎 李琴峰：把自己看到的世界寫出來更重要
2021年摘下日本「芥川龍之介獎」的台籍作家李琴峰，今天(4日)於台北國際書展上透過視訊方式舉辦獲獎作品《彼岸花盛開之島》繁體中文版新書發表會，分享她創作的背後靈感來源。李琴峰說，從先前提名到後來的獲獎，對於她確實帶來一些改變，尤其真實感受到創作資源變得更豐富，但也強調無論有沒有得獎，如何把自己看到的世界寫出來，是一件更重要的事。
聯合文學4日於台北國際書展舉辦旅日作家李琴峰《彼岸花盛開之島》繁體中文版新書發表會，受限疫情，李琴峰無法來台，改以視訊方式參與，並與政治大學台文所所長吳佩珍進行對談。
李琴峰15歲自習日文，2013年起旅居日本，2017年首度以日文創作小說《獨舞》榮獲日本第60屆「群像新人文學獎」，在日本文壇展露頭角，2021年又以《北極星灑落之夜》奪下日本第71屆「藝術選獎文部科學大臣新人獎」，同年《彼岸花盛開之島》摘下第165屆「芥川龍之介獎」，也是首位獲得該日本大獎的台籍作家。
《彼岸花盛開之島》是李琴峰醞釀多年，揉合歷史與文化思索、西洋「烏托邦」與東方「桃花源」意象，突破而大膽的語言實驗、宗教與傳說、性別與酷兒，編織出一則溫柔又充滿詩意的奇幻寓言，中文版也是由李琴峰親自翻譯。
政治大學台文所所長吳佩珍指出，能在短短五年間寫了6本書，當中多本獲得日本文壇大獎，這樣的「成績」即使是日本本土作家都很罕見；她認為，李琴峰的創作觸及性別認同、身份認同、跨越國境、語言多樣性，尤其筆下的女性主角具有豐富的文化素養，且具備意識自由，在她所創造的夢幻花園中自由穿越，讀者閱讀起來也一點也不會有沈重感，甚至會覺得很有趣，也能引發深度思考。
《彼岸花盛開之島》一大特色，就是李琴峰在書裡嘗試創造3種實驗性語言，包括女語、日之本言葉以及仁保尔語。女語相當於現代日語，日之本言葉則是拿掉漢語詞彙後的傳統日本語彙；仁保尔語則融合了現代日語、現代中文，同時夾雜一些台語及琉球語的混合語言。李琴峰說認為，就算只通曉日文或中文的人也能讀懂八成，若中文、日語、台語都通，更能百分百理解她想要傳達的意思。
談到榮獲「芥川龍之介獎」後的改變？李琴峰說，早在2019年她第一次以《倒數五秒月牙》入圍「芥川龍之介」獎時，她就感覺到實質生活上發生了改變，不過對於創作來說，並沒有影響，因為她從來不是為了得獎而創作。李琴峰：『(原音)獲得提名之後，會有很大很大的幫助，會有一些工作上的邀稿的機會，會讓覺得說，真的好像有辦法靠寫作維生，所以其實它對當代的具體層面、生活層面影響非常巨大的，可是我覺得對創作本身而，想像的事情我覺得還是自己到底想說什麼，最大關注是什麼？或者自己看到的世界究竟到底長什麼樣子？然後把那個世界寫出來，我覺得才是真正而言最重要的一件事情。』
先是有東山彰良於2015年以小說《流》拿下日本文壇「直木賞」， 2021李琴峰又抱走「芥川龍之介獎」，讓旅日台灣作家在日本文壇掀起一股小熱潮，最近5月號的日本《ALL讀物》月刊還特別製作〈閱讀，台灣〉特集，邀請兩人座談。有意思的是，李琴峰還是東山彰良《越境》散文集的中文譯者。
對於外界關注兩人台灣的身份背景，李琴峰認為，身份當然與創作有很大的關係，但也不是必然，就像有人會將她的創作貼上同志文學、女性文學標籤，但那只是一種其中的一種閱讀的方式而已。
去年底，李琴峰又出了日文新書《生之祝禱》，她透露這是一本和過去創作又很不一樣的內容，探討小孩子出生前是否能決定自己想不想來到這個世界，是關於對生命的叩問，對李琴峰來說，創作的議題永遠不會設限，可以有非常多可能性。
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