香港佳士得春拍預報

香港佳士得春拍訂於5月24日至30日假香港會議展覽中心舉行，面對2011年秋拍以來拍賣市場的震盪整理以及全球經濟低迷，佳士得不敢大意，徵集不少文物佳品嚴陣以待。其中最為奪目突出者，首推一批來自文德爾伉儷珍藏的掐絲琺瑯器。

華彩熠然：文德爾伉儷珍藏掐絲琺瑯器專場

文德爾伉儷珍藏掐絲琺瑯器共30件，總估價逾4,000萬港元（以下幣值皆為港元），年代主要為清代17或18世紀，其中又以乾隆朝的器物居多。掐絲琺瑯是一種歷史悠久的金屬工藝，其製法是先將各色玻璃研磨成琺瑯料，再填施於預先用銅絲盤出並焊接於青銅或銅胎上的花紋框格內。低溫窯燒可將釉料黏固於胎體上，經打磨鍍金後，外觀華彩熠然。此類作品瑰麗多姿中見纖巧秀雅，華美繁縟卻又不失縝密嚴謹，為當時登峰造極的工藝造詣作了最佳的詮釋。

是次拍賣的點睛之作是一對清代18世紀〈掐絲琺瑯太平有象尊〉，預估價400萬∼600萬元。在佛教傳說中，靈象是剛毅、仁德和福壽的化身，故這類題材散見於各宮室殿宇。此次拍賣的太平有象尊乃配對之作，靈象各配轡頭、披掛，韉上以雲紋和海水江崖紋為地，其上飾龍紋，背上鎏金鞍上各馱一方尊。紫禁城養心殿東暖閣一對〈掐絲琺瑯太平有象尊〉，外觀與本拍品十分相似。本拍品流傳有緒，曾為英國前首相邱吉爾舊藏，並先後納入希臘船王歐納西斯及著名女高音歌唱家瑪麗亞．卡拉絲（MariaCallas）的私人珍藏。

另外一件清乾隆〈掐絲琺瑯勾蓮八吉祥熏爐〉也頗引人矚目，預估價400萬∼600萬元。器形敦碩若此的多層八方掐絲琺瑯熏爐相當罕見，多為宮中用器。據載紫禁城乾清宮寶座前也有一對器形、大小、層級相若的熏爐。此類器物並非只作陳設裝飾之用，寒冬時節，宮中亦用之燒炭取暖。據文獻記載，每年農曆十一月一日起，宮中即可生火取暖，各人可依次按等領取相應的薪炭。

中國瓷器及工藝精品專場

瓷器及工藝品一向是香港佳士得的強項，除了前述掐絲琺瑯專場，今回推出的瓷器、玉器材質重要作品亦讓人眼睛一亮。今舉數例以饗讀者。清乾隆〈粉青釉刻古銅器紋尊〉， 高3 8 . 7 厘米， 預估價2,500萬∼3,500萬元。瓶撇口，短頸，折肩，肩下歛收，內圈足。通體施粉青釉。由上至下共五層紋飾，頸、肩及腹下飾竊曲紋，腹部飾波曲紋，近足處飾垂葉紋。底青花書「大清乾隆年製」篆書款。

此器造型古樸俊雅， 釉色瑩潤，源自西周青銅器的紋飾充_分表現出乾隆皇帝好雅慕古的情懷。在《西清古鑑》中收錄的青銅器亦有數例與此器雷同，應為乾隆帝好古靈感之泉源所在。乾隆曾敕撰《西清古鑑》、《西清續鑑甲編》、《西清續鑑乙編》、《寧壽鑑古》等西清四鑑圖錄，收錄了4,000多件青銅器，反映其對青銅器的重視和喜愛。此器原為慶親王奕劻長子、乾隆皇帝玄孫愛新覺羅載振之舊藏；後為日本明治皇后、大正皇太后昭憲收藏，遞藏史相當清晰顯赫。

清雍正〈鬥彩龍鳳穿花紋梅瓶〉，高41.2厘米，預估價800萬∼1,000萬元。瓶唇口，短頸，豐肩，肩下漸斂，近足處微撇，圈足。通體鬥彩繪紋飾。短頸處繪蕉葉紋一周，頸肩處繪四組花卉紋，肩飾如意雲頭，足牆飾蓮瓣紋。器腹通景繪龍鳳遊弋於牡丹花叢中，龍張牙舞爪，怒目圓瞪，身形矯健；鳳展翅欲飛，花枝舒展相纏，花開嬌豔。此器原係仿宣德鬥彩瓷器而成，造型端莊，紋飾精細，繁而不亂。雍正朝鬥彩器製作嚴謹，所仿明朝瓷器均不帶款，不僅釉彩比前朝豔麗，諸色更有濃淡深淺之別，釉上施彩工整，幾乎沒有一筆超出框線，甚為難得。北京故宮博物院藏一件帶蓋，同樣無款，乾隆朝的〈龍鳳穿花紋梅瓶〉，紋飾與此器如出一轍。

晚商〈青銅獸面紋爵〉，高19.7厘米，預估價50萬∼80萬元。爵前有流，後有三角形尾，圓深腹，圜底，下承三稜狀足。腹部一側有龍首，流末端有兩枝傘形柱，立柱上刻雲紋，腹部為變形獸面紋， 內側鑄「使」圖形文字。爵是中國最早出現的青銅禮器，《說文．鬯部》曰：「爵，禮器也，象爵之形，中有鬯酒。」爵也就是古代的飲酒器，相當於後世的酒杯。青銅象徵著權力之源，也是身分的象徵，商周時期的貴族飲酒依循著十分嚴格的制度規定。在《禮記．禮器》中記載：「貴者獻以爵，賤者獻以散。尊者舉觶，卑者舉角。」由此可見貴族們使用的酒杯依身分高低貴賤而有嚴格的區別，只有身分最高的貴族才能使用銅爵。此爵古樸典雅，原為巴黎羅浮宮博物館繪畫部策展人、法國藝術作家勒內．于格（Rene Huyghe，1906∼1997）舊藏。

晚清〈翠玉饕餮紋獅鈕活環耳方鼎〉，高18.5厘米，預估價300萬∼400萬元。鼎呈長方形，口下漸收，下承四夔龍足。有蓋，蓋面隆起，四壁雕夔龍拐子，頂雕雙獅鈕。口沿兩側透雕如意頭為耳。腹部雕饕餮紋，兩側雕獅首銜環耳。此器色澤碧綠通透，器形源自古青銅器，造型嬌小，雕工精細，古樸俊美。

翡翠於明朝時由緬甸傳入中國，當時人們不認為翡翠是玉，且價格低廉，至18世紀乾隆時期，翡翠逐漸被認識及重視，更成為貴重的珍玩、身分的象徵。據《滇海虞衡志》記載：「玉出南金沙江，距州二千餘里，中多玉。夷人采之，撇出江岸各成堆。粗礦外護，大小如鵝卵石狀，不知其中有玉並玉之美惡與否。估客隨意買之，運至大理及滇省，背有作玉坊。解之見翡翠，平地暴富矣。」但「在康雍朝，尚未敢歷險廠地。到乾隆初元，玉石廠始有漢人足跡。」晚清慈禧皇太后更視之為最珍貴的寶物，為之瘋狂。

古代及近現代書畫拍賣

此次宋代至今中國繪畫和書法精品，包括許多來自歐洲和美國的私人珍藏，其中不少更是初次進入市場的珍罕佳作。中國書畫近年漲勢凶猛，其中張大千作品更是大幅攀升，今回佳士得推出的張大千1969年潑彩巨作〈松峰曉靄圖〉，創作於其潑彩巔峰期，彩墨流動，磅礡大氣，松峰朦朧兀立於曉霧中，尤為奇絕。山谷幽深處，復添蟠松，更增筆善之美，是大千先生得心應手之作。

大千也曾遠赴敦煌，研究宏偉的佛教壁畫。在遊歷甘肅和青海兩省之時，首次遇到藏族部落給他帶來了豐富的靈感，並藉此創作許多草圖以記之。此行對張大千的藝術創造具有歷史性的突破。1943年張大千從敦煌回來即創造出一種新風格，使其人物畫達到了頂峰。1945年，張大千在成都昭覺寺舉辦畫展，藏族婦女作為他新繪畫風格的代表主題，細緻的筆觸，有節奏的雙線條和華麗的色彩，彰顯出張大千人物畫的新風格，手部、髮型、臉和衣服等畫面中的細節，處處體現出他從敦煌壁畫中得到的靈感。

張大千的設色紙本作品〈番女起舞〉，來自一位美籍華僑藏家的珍藏。畫面中身著藏族傳統服飾的西藏婦女高舉酒碗，跳起民族舞蹈。服飾面料和皮毛的細節刻劃處，展現出張大千不凡的功力。描繪服飾所用大面積的紅色最為搶眼，它是張大千與藏族畫師助手從敦煌壁畫和傳統顏料工藝中汲取靈感，共同創製的礦物顏料。張大千對京劇的熱愛也明顯表現在藏族婦女的臉上，她的妝容承襲了京劇戲妝的傳統，將額頭、鼻子和下巴妝粉擦得亮白，然後以紅潤的臉頰陪襯，使得臉孔的輪廓線條分明。在大千當時所處的年代，以西藏人物為主題的作品是非常少見的，因而更加突顯出這幅西藏婦女的獨特和稀有。

大千之外，三石之一的齊白石近年行情亦持續處於高檔，本次推出的〈鼎湖飛泉〉是1925年齊白石為日本野原氏所作。齊白石曾應友人郭葆生之邀同遊肇慶。在遊覽名勝鼎湖山後沿山而下，被途中宏偉的瀑布深深吸引。瀑布從高處的峽谷傾瀉無比。齊白石在心曠神怡之際，不忘拿出畫具，用心地勾勒出數幅草稿，記錄下大自然神奇瑰麗的風景。

佳士得近年著力於發展古書畫拍賣，質與量皆不斷提升，今春亦推出文徵明、董其昌、黃鼎等名家巨跡。清黃鼎〈古山水〉立軸六屏，筆墨蒼勁，頗具古意，構圖方面清朗俊逸。近處叢竹蒼松錯雜成林，遠處的山峰以青綠色調皴染，山間溪流淙淙，白雲瀰漫；小閣依山臨水，峻岩怪石突兀而立；境界幽美，深厚蒼渾。整個畫面繁而不亂，給人以清麗嚴謹、更臻寒林蒼莽的氣息。此畫曾著錄於《山陰陳氏所藏黃尊古山水冊六幀》，以及1935年《南畫鑑賞》9月號，流傳著錄相當堅強。