【Yahoo論壇/劉宜君】藝文人士來台標準不明 病毒遇到五線譜會轉彎?

劉宜君
·元智大學社會暨政策科學系教授兼系主任
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Piano player playing in a concert hall
圖片來源:Getty image

作者為元智大學社會暨政策科學學系教授兼院長

藝文表演本來是用來祥和社會與撫慰人心,但近來因為政府的作為,藝文成了社會和諧與擾動人心的焦點。這是因為俄國鋼琴家丹尼爾‧特里福諾夫來台演出,主辦單位牛耳藝術透過文化部向中央流行疫情指揮中心提出短期商務「專案」准其縮短居家檢疫,而11月將來台演出的大提琴家馬友友也同樣申請縮短檢疫專案,近期獲得文化部回函同意,但其他如維也納愛樂管弦樂團的申請卻未通過。由於核准標準不甚透明,引發藝文界對於審核公平性的議論。

而除了核准公平性引發的黑箱疑慮外,最主要是絕大多數籌劃各項藝文表演的機構在陸續取消公開的表演活動與場次後,才獲知有籌劃表演的機構早在今年八月就知道能透過專案申請,依據「短期商務人士入境申請縮短居家檢疫作業規範」向文化部提出縮短居家檢疫的防疫企劃書。也因此當藝文界質疑政府並未公開此一特殊管道時,文化部第一時間表示是依據「藝文人士疫情期間專案申請來台作業準則」,由文化部先初審,再協助向指揮中心提出申請。但細究之後,發現前述準則並未沒有獲得指揮中心同意,當然不可能公告,更不會有藝文界人士知道此一特殊管道,於是在「眾人懵懂 一人獨享」之下,紛紛質疑某些演出單位是否因為特權而取得申請資訊。

更弔詭的是,防疫指揮中心同意俄羅斯鋼琴家丹尼爾‧特里福諾夫在10月16日起來台,之後在北、中、南三地演出,但該位鋼琴家4日才在不是中低風險國家的荷蘭結束演出,就可以飛到台灣在16日舉行表演,換算居家檢疫天數不到14天。尤其該位鋼琴家的公文是申請10月7日來台,卻在10月6日就入境。整個程序的透明度與嚴謹度,難被社會輿論全然認同。

而更有趣的是,指揮中心針對一名俄羅斯鋼琴家在台5場全為無公益性質的商業演出,未斟酌其是否具有文化藝術活動的必要性之下,仍同意縮短隔離天數,但維也納愛樂管弦樂團的申請卻未通過,理由之一是歐洲屬於疫情高風險地區,一定要專案申請且至少檢疫七天,短於七天須比照「外交泡泡」。換言之,荷蘭與奧地利都在歐洲,但在指揮中心眼裡的疫情風險程度有別。至於來自美國的大提琴家馬友友也申請縮短檢疫專案獲准,14天的算法是出發前在家中自主健康管理7天,抵台後,在防疫旅館居家檢疫7天,出發前與後合計14天。雖然有原則就會有例外,但例外是否成為特權,就看防疫指揮中心的智慧。

不可否認地,在防疫時節,藝術文化扮演撫慰人心的重要功能,文化部難能可貴的是在全球疫情持續發燒之際,仍想到為了台灣在國際樂界的地位,以及樂迷的需求,開放部分藝文的表演活動。但對於觀眾而言,除了防疫措施的宣導外,購票前是否也應告知表演的藝文工作者是縮減隔離天數來台,以及當民眾觀看演出後,如果身體不適,主辦單位的因應與處置措施為何?這些防疫資訊均應充分揭露。千萬不要認為當藝術與病毒相遇後,新冠病毒遇到五線譜會轉彎。此外,更要警覺病毒與藝術的傳播力都是沒有國界的。

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