2024 iF設計精選｜唐宋建設 詩書畫三絕的藝術家皇帝：唐代房型 - 對比色空間

【圖文整理｜編輯部．資料來源｜唐宋建設】

世界四大設計獎之一的德國iF設計大獎（iF DESIGN AWARD），自1954年創辦至今近70年的悠久歷史，在國際間具有指標性及前瞻性。2024年iF設計大獎將透過線上初選，依據理念、外觀、功能、差異化與影響力等五項指標，評選出最優良的設計作品；根據官方資料顯示，此次評審團由20多個國家、132位設計界權威組成，總共有57國的近11,000件優秀設計師作品參加賽事。

唐宋建設

傳承千年 始於唐宋

千年前的唐朝 宋朝繁華而人文薈萃

唐盛世華麗輝煌 宋代則溫柔婉約

唐宋建設集唐宋藝術文化之大成

承先啟後

打造的每一棟建築

不僅要能展現大器價值

更兼具優雅內涵與人文寧靜

融入現代思維 實踐東方新建築力量

仁者樂山 智者樂水 勇者則無所畏懼

唐宋建設以此為志

投入對建築的熱情與創新理念

堅持為建物注入自然與人文的生命

並印證建物的歷史價值

得獎者：唐宋建設

作品名稱：The Artist Emperor's Space of Contrasting Colors

詩書畫三絕的藝術家皇帝：唐代房型 - 對比色空間

緣起與動機：

人類精神文明的美學已由「相似色」逐漸進入「對比色」階段，唐宋建設公司如何使用「堂皇富麗的唐代美學」注入當代人的生活空間？

長久以來，我們很習慣使用「相似色」作為當代人在都市及居住空間的色彩計畫，因為在大部分情況下，這種配色都能容易的表現出和諧的氛圍，但是人類精神文明的美學在不斷的發展之下，不難發現，另一種「對比色」的美學，已經準備萌發了。

唐宋建設公司自創立以來，研讀了大量唐代(618年–907年) 與宋代(960年–1279年) 的歷史及文化產物，這兩個朝代在歷史上，文化及藝術美學的發展都達到高峰，唐代文化多元且兼容並蓄，畫作及器物中善用多個撞色的色彩，卻能用恰如其分的使用比例，表達出相似色也有的和諧感，若當代已經開始有使用對比色的趨勢，唐宋建設公司對於採用什麼設計方案，能將「堂皇富麗的唐代美學」注入當代人的生活空間， 感到強烈的動力和衝勁。

我們一開始的命題是「如何將美術館或博物館珍藏的藝術品，轉換成當代都市人的住宅空間？」本建築作品「暉宗」住宅案，原就是以「藝術家皇帝宋徽宗的美學生活」為主題，因此，後續發展出「如何將藝術家皇帝宋徽宗的一幅畫作，轉譯成本設計案的空間？」我們聚焦於「唐代美學」以及「對比色」，最後在宋徽宗皇帝眾多精妙的書畫中，尋找到一幅由他臨摹唐代張萱所畫的《搗練圖》(1082–1135 年，宋徽宗臨摹的畫作現收藏於美國波士頓美術館)。

提出的方案：

以「藝術家皇帝宋徽宗的生活美學：對比色空間」為主題，並將《搗練圖》中三個場景的氣氛與色彩計畫，轉換成一個都市人的住宅空間中。

唐代房型的設計方案，取自於宋徽宗皇帝臨摹唐代張萱所畫的《搗練圖》(1082–1135年)，宋徽宗臨摹的畫作現收藏於美國波士頓美術館，而原作張萱(出生不詳，逝世於約西元八世紀)的畫已不復存在。此圖在色彩之運用上，對後世繪畫風格有重大的影響。

《搗練圖》中唐代貴族婦女們的衣飾色彩柔和，豔而不俗，唐宋建設公司將此幅畫作做出色彩分析，並將畫作中使用的紅色對比綠色、藍色對比黃色兩種主要的強烈配色，別出心裁的轉換至相對應格局之中的傢俱、生活配件之中，全幅畫作寬147公分，人物自右至左分成三組場面：「搗練」、「縫製」、「熨燙」，與暉宗案室內設計格局相對應：「書房」、「客餐廳」、「主臥室」。

唐代房型的書房將一幅斑斕多彩的國家級珍藏畫作《秋林群鹿》(907–960年，現收藏於臺灣臺北國立故宮博物院)，以西方抽象畫之表現方式，取畫作之局部，以西方油畫或印象派的色彩表現成屬當代掛畫的裝飾品。

本建築作品「暉宗」住宅案的唐代房型，創造出恰如其分的對比色彩使用比例，形成宋徽宗所喜愛的對比色彩，並創造出堂皇富麗之穠麗美的對比色空間，讓「堂皇富麗的唐代美學」成功注入當代人的生活空間。

未來的展望：

透過分析美術館或博物館珍藏藝術品的色彩及神韻，將其轉換成一個實體的設計方案，提供當代人食、衣、住、行各生活領域之所需，期許未來有更多產業以此思維與轉換模式，共迎一個對比色的美學時代！

本建築作品「暉宗」住宅案的唐代房型，創造出恰如其分的對比色彩使用比例，形成宋徽宗所喜愛的對比色彩，並創造出堂皇富麗之穠麗美的對比色空間，讓「堂皇富麗的唐代美學」成功注入當代人的生活空間。

「暉宗」以宋朝藝術家皇帝宋徽宗的美學為命題，唐宋建設公司透過國立故宮博物院篩選出和宋徽宗、唐朝與宋朝相關的書畫文物，將其轉譯成當代建築及空間，若依此已成功達成的案例，唐宋建設公司期望能引領房地產產業一個新的方向，同時對歷史文化的傳承生生不息，各國家的美術館或博物館也能實現將國民及市民的日常生活，更貼近自己國家的文化美學且不再有疏離感，若能將此模式延展開來，也代表著建築產業即將進入「有形/實體表現」及「無形/文化感受」相融合的美學時代！

《搗練圖》色彩分析與平面圖的對照

唐代房型的主要設計靈感，來自於宋徽宗《搗練圖》，此畫為臨摹一位距他約三百多年唐代房型的主要設計靈感，來自於宋徽宗《搗練圖》，此畫為臨摹一位距他約三百多年前之唐代畫家的一幅畫作，宋徽宗臨摹的畫作現收藏於美國波士頓美術館，而原作張萱(出生不詳，逝世於約西元八世紀)的畫已不復存在。此圖在色彩之運用上，對後世繪畫風格有重大的影響。

有「詩仙」之稱的盛唐詩人李白(西元701–762年)，在其《子夜吳歌．秋歌》中寫道：「長安一片月，萬戶搗衣聲」，詩中長安為唐代首都，由此可知，在繁榮昌盛的大唐，「搗衣」是不論平民貴族，家家戶戶都處處可見的景象。

「練」是一種生絲製成的織品，剛織好時，質地堅硬且發黃，必須用沸水處理及加工漂白，再 用木杵反覆捶「搗」使它潔白柔軟。《搗練圖》全幅寬147公分，右至左分成三組場面：「搗練」、「縫製」、「熨燙」，與暉宗案室內設計格局相對應：「書房」、「客餐廳」、「主臥室」，《搗練圖》工細妍麗，設色富麗，畫中唐代貴族婦女們的衣飾色彩柔和，豔而不俗，唐代文化多元且兼容並蓄，從色彩就表現出了大唐盛世的雍容華麗以及泱泱大風。

牆上的掛畫，則將五代(西元907–960年) 斑斕多彩的《秋林群鹿圖》的局部特寫，轉換成當代掛畫的裝飾。《秋林群鹿圖》現收藏於臺灣臺北國立故宮博物院，作者佚名，學者推測另幅《丹楓呦鹿圖》(2012年核定為國寶) 與其同屬一組畫作，兩幅畫作皆繪製群鹿遊憩於交錯的樹叢中，並依樹種分別填染深淺朱紅、白粉、赭黃、淡墨、淡螺青等色，藉此亦表達了松盛柏茂、祿(同音中文字鹿) 壽吉祥之寓意。此房型運用了《搗練圖》豐富對比色所造成的強烈張力，與《秋林群鹿圖》交織出絢爛的視覺饗宴，形成宋徽宗所喜愛的對比色彩，並創造出堂皇富麗之穠麗美的對比色空間。

對比色空間色彩分析與實景呈現

唐宋建設在唐代房型的色彩配置中，使用了《搗練圖》紅色對比綠色、藍色對比黃色兩種主要的強烈配色，將其豐富而和諧的對比色彩，別出心裁的轉換至相對應格局之中的家具、生活配件之中。

中國園林造景概念轉換成「居大不易」都市空間的變化和趣味

中國園林造景在宋代已達到成熟期，重點在於造「景」的巧妙。唐宋建設在此室內空間將古代「屏風」現代化，此「拉門」元素不僅能穩定住室內空間與人物關係的黃金比例，在功能上又巧妙地成為臥室與客廳、客廳與書房之間的區隔，不同「開門」、「關門」的搭配方式可使空間更為靈活，亦也有裝飾功能，也可啟發居住者的創意；依居住者需求不同，保有隱私的小空間或是更加開闊的大空間，都能隨心運用，此設計如同造景手法中的「障景」，依屏障造成空間動線的改變，帶來不同的景色，移步換景、曲徑通幽、無窮盡的空間變化，轉換成心靈的歸屬和想像，這是在「居大不易」的當代國際城市之中高樓層集合住宅最需要的功用。

有聲有色的裝飾《秋林群鹿圖》

此房型運用了《搗練圖》豐富對比色所造成的強烈張力，與《秋林群鹿圖》交織出絢爛的視覺饗宴，形成宋徽宗所喜愛的對比色彩，並創造出堂皇富麗之穠麗美的對比色空間。牆上的掛畫，則將五代(西元907–960年) 斑斕多彩的《秋林群鹿圖》的局部特寫，轉換成當代掛畫的裝飾。《秋林群鹿圖》現收藏於臺灣臺北國立故宮博物院，作者佚名，學者推測另幅《丹楓呦鹿圖》(2012年核定為國寶) 與其同屬一組畫作，兩幅畫作皆繪製群鹿遊憩於交錯的樹叢中，並依樹種分別填染深淺朱紅、白粉、赭黃、淡墨、淡螺青等色，藉此亦表達了松盛柏茂、祿(同音中文字鹿)壽吉祥之寓意。

浴室 - 不只是功能性空間，由你定義的生活空間

浴室是非常私密的空間，在現代都市較為狹小的生活型態，許多人將浴室視為不受人打擾、可以完全放鬆的隱密空間。唐宋建設為洗手台、馬桶訂製設計了具有吸水功能且觸感柔軟舒服的布料，可溼身裸坐，洗手台變身為「吧台」， 馬桶變身為「單人沙發」，點上蠟燭，綴以小花，便可在裡面喫茶飲酒，並備有冷氣和暖氣，無論夏天或冬天，都可舒適地在此獨處、享受音樂或冥想; 若伴侶在淋浴，就可坐在「單人沙發」上，一邊喫茶飲酒一邊與伴侶聊天，回歸最自然的身心靈狀態，此設計將浴室從單純的功能性空間，成為一個獨特自在、由你定義的生活空間。

建築外觀金屬格柵的語彙，帶入室內浴室石材牆面的設計

(全文來自《2024年 iF金質獎精選與獲獎作品》)

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