Yahoo奇摩新聞 見字如見人｜《4拍4家族》票房能起死回生？ 導演賴恩慈以野孩子力量頑強應對挑戰
編按：
電影《4拍4家族》上映兩星期只有大約一百一十多萬票房收入，近日上映的戲院及場數也不多，只剩三十多場，未見起色。導演賴恩慈沉著轉戰，以時間換取空間，希望成功商議固定戲院繼續保留晚間場次，長期放映；同時又開拓團體包場，映後由導演作深度主題研討，以此吸引觀眾，延長電影生命，不讓作品未被更多觀眾接觸已消失。
有資深電影監製認為，現在香港社會「冇話題，冇氣氛」，可能是票房收入低迷的原因。
此時此刻，賴恩慈還相信戲劇性的起死回生？
一部電影，和一個導演，都有自己的命。這一篇，是關於賴恩慈的童年成長經歷，昔日沒有父母在身邊的野孩子，今天，敢於用堅固的心理力量克服當下大難題。
特約記者：冼麗婷
攝影：《集誌社》梁文熙
【Yahoo 新聞專訪】
《4拍4家族》導演賴恩慈留言：
PS: 這幾天我從戲院跑去另一間戲院期間，都會聽 my little airport x 謝安琪的歌助跑：《我可以被這個世界淘汰，但不可以被世界擊敗》。
早前的訪問，令記者印象深刻的是賴恩慈的童年，和童年留給她的強大力量。
「如果說，成長經歷令你有強大力量面對困難，放在今天，電影票房未見起色，能說一下，你會怎樣面對當下的大難題？」記者沒想過會問這樣的補充問題。
「這要回到我的監護人改我名字為『恩慈』，提醒我：『你將來會很困難，但必須保持恩慈（仁慈）』，路難行，但不會走歪。」
「你相信起死回生？」
「這電影已經出生了，會有自己的命。」
有資深電影監製說，拍電影，很多時像一場賭博，低票房無聲無息消失的也有不少，《4拍4家族》至少還有口碑。過往能夠起死回生的電影，記憶中，有二十多年前張柏芝與任賢齊的《星願》。開畫當日低收，以當時巿場，感覺是「死硬」。可是，這部講失明病人「洋蔥頭」與美麗「秋男」女護士的生死戀，「容易入口」，打動觀眾買單，最終票房超過一千萬，圓滿作結。
在商業電影界，賴恩慈是初出茅廬；女主角謝安琪在樂壇的支持者，不一定出現在電影消費。不管怎樣，賴恩慈跟電影投資者、跟監製泰迪羅賓，都沒有激烈情緒的對話，只看怎樣推進。導演以「恩慈」仁慈者平靜之心，繼續行動，到不同戲院跟觀眾深度對談，也是一種功力，「然後，把一切交託給時間。」
時間，會讓很多事物重新回復力量，這是賴恩慈從小在大自然中學到的。
賴恩慈 1982 年在香港出生，未到一歲，被父母送到廣州附近的高州偏遠鄉村，交給一個農民婆婆養育。聽說，那時她生父生母，生活拮据，兩人也沒有愛，準備分開。對沒有選擇能力的小孩子來說，脫離父母，等於脫離了一切。Start from nothing，這是她生命的開始。
當時的高州，貧窮落後。香港城巿人看來，就是甚麼都沒有的地方。天與地之間，賴恩慈像是被送給了大自然撫養。五歲以前，賴恩慈通山跑，玩牛屎，能爬樹，也敢跳河。累了，便騎在大水牛背上，靠牛腦袋的記憶，自動導航回家，不怕迷路。
她的玩樂之一，是跟婆婆一起插秧，從秧田秩序，領略人間規則。生活的口腹慾望，完全可以在田裏找到。折一條青瓜，咬清脆的聲音；搣一個蕃茄，一口噬下去。實體上，她知道自己沒有父母，跟村裏其他孩子不同，心裏暗想，可能多吃一點食物，讓肚子變大，就可以生一個 BB，讓自己好好示範擔當父母的角色。
因為喜歡爬上高高的龍眼樹吃清甜龍眼果子，天高地厚，她心裏沒有恐懼。不知到了哪一天，龍眼樹突然掉下很多葉子，樹好像快要死了，她愧疚着，以往太大力踏樹身，也吃了許多龍眼，以為自己把大樹生命都吃掉了。像感應受傷了的生命，她抱着大樹痛哭。
「過一段日子，大樹可能會無事。」婆婆對她這樣說。忘記抱樹痛哭了多久，過一段日子，龍眼樹果然真的活過來。大自然自動調適生命，只要讓時間過去，那受傷的，是會好起來的。「原來有些事情，給它時間，過一會兒，它會有一種自己治癒的能力。」
有些東西，從開始就沒有；有些東西，失而復得；又有些東西，會永遠失去，像村裏平日跟她一起玩那條黑狗。有一天，她遠遠看到狗兒被吊死在樹上，一動不動，這個恐怖的景象，變成永遠無法再走近一點的記憶畫面，她明白，狗兒永遠不會再回來。大自然與人，令她一點一點的認識生命。
恩慈五歲以後，生父又找來一對基督徒夫婦到高州找她，要當她的監護人，帶她回香港讀書。「Nice to meet you」，人生初見，男監護人送來的，是一句禮貌的說話，而不是父母式的擁抱。懂得日文、德文、英文多國語言的男監護人，當時已六十多歲，太太是中學老師。夫婦不知道孩子可以依靠他們多久，開宗明義，在他們仨的關係裏，恩慈必須學習自己應付所有難題，夫婦絕不插手。
當年，基督徒夫婦對她最大的教導是，希望她人如其名，做人要仁慈，be a kind person。兩人盡力讓她成為一個 well educated，並且很 independent 的人。
從一個野孩子，變成一個女孩子的過程，聽來有趣。來到香港北角之初，大自然的生活習慣，放在香港城巿，會有點駭人。看見學校的樹，她就忍不住爬上去。因為懷念鄉土，小息時，會突然脫掉鞋子與襪子，讓雙腳去接一下北角地氣。「我一向都不穿鞋的，因為在鄉下真的不穿鞋子。」身旁的人會很訝異，會問：「你幹甚麼啊？」
上課時候，她愛望窗外，尋找天邊的自由。大自然原生的氣質，是自我發現，而不是跟隨他人足跡，更不會理會別人加諸她的想法。沒有父母的「unconditional love」，卻成就了自我判斷及一個人的創造力。她心裏很敬慕男監護人的學養，每天跟他玩一次「翻字典」遊戲，翻到那一頁，就學一頁的生字，慢慢積累字裏知識。
可是，中學每一次家長日，她都要重新向人交代自己沒有父母的處境，「why me?」那是青春期的憤怒，今天已經冷卻。成長後，她曾分別去見過生父及生母，但是，那種早早分離的關係，已不存在重整的問題，沒有建立，就沒有彌補的需要。
到了某一天，多年前《1+1》的映後分享會，燈亮一刻，她看見生父在燈光下重現，四目交投，雙方都嚇一跳。或許，總也有人在黑暗中很想看看思念裏的你，但燈光之下，又害怕相見。若有待續的戲份，此刻的賴恩慈是這麼想：「好像很戲劇性，那個狀況是很驚訝，然後很陌生。當時，他立即離開，我又要立即繼續做座談會。後來回到家才想起今天發生了這樣的事，主要是他的確很陌生，而我對他，已是那種不激烈的情緒了。」
「我對他沒有很大的怨恨，沒有愛，也沒有恨。」很多沒跟父母一起長大的人，都說過這類說話，包括和黃前大班馬世民。如果一切早已平息，為何生父會來？為何，女兒當天想起的，又會是他。可是，復和，又是另一回事。
由父母而起的創傷，也由父母而起的生命，就是今天的賴恩慈。自小由天與地陪伴成長的小孩，不怕獨處，獨處之時，她會創作。今天，她既是劇場女演員，她懂得繪線條畫，「一個人一定要懂得自處，自處是一直堅持，做自己相信的事情，那是一個人繼續向前走的最重要力量。」
堅持到某一個地步，或許會發現，有別的人也跟你一直走相同的路。也可能，原本跟你一起走着的，去到某一刻，原來只剩自己一個，「所以，不要覺得有人陪你才做某一件事，你可以一個人堅持的。」
看一套電影之前，先看導演。電影裏，幾個主角都有導演生命裏的影子，就如文字裏也有作者，生命轉化的藝術，讓人有雙重得着。
孤獨、懷念、回憶、堅持、熱情，都是《4拍4家族》看到的微妙東西。真實的音樂人演繹劇情，新創的音樂與歌詞唱出當下情緒，自自然然的生活與夢想，跟某時某刻某景某人，或有某種共鳴。
有時，我們走在香港街道，也或會懷念一整代離散了的人？超過十多萬人離開的缺口，城巿是受傷了。所有創作，都是為了想抱一抱香港這個地方？賴恩慈不害怕 back to nothing ，最初最強大的力量，不害怕得失，也就能擁抱世界。
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【資深人物訪問記者 冼麗婷】
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冼麗婷，畢業於香港樹仁大學新聞系；其後於香港大學修讀比較文學學士及碩士；著有《見字如見人》。
