金馬60最佳導演獎戰力分析｜中港台日全都來！台灣導演商業藝術都夠罩！

【文/雀雀】第60屆金馬獎頒獎典禮即將於 11/25晚間登場，今年入圍最佳導演獎項的導演為《關於我和鬼變成家人的那件事》 的程偉豪，《周處除三害》的黃精甫，《五月雪》的張吉安，《老狐狸》的蕭雅全以及《石門》的黃驥與大塚龍治。其中，台灣導演程偉豪與蕭雅全商業藝術都夠罩！香港導演黃精甫赴台拍片也犀利，馬來西亞導演張吉安帶來一段不能被忘記的歷史故事，中國大陸導演黃驥與日本導演大塚龍治夫妻擋的《石門》拍攝方式更是一絕！本文試為讀者做出各導演之戰力分析，而各自的作品贏面又在哪裡。

程偉豪《鬼家人》實踐台灣電影多環節的均值掌控

若說《緝魂》是程偉豪導演實踐明星演員的演技實力重新被挖掘的佳作，那麼《關於我和鬼變成家人的那件事》就是透過電影作品本身做出了再一次的自證：許光漢與林柏宏的表演要類型有類型、要稜角有稜角、要靈魂有靈魂、要突破有突破；結合多部門多環節技術的均值掌控，顯見程偉豪作為一個全能導演的腳踏實地執行力；台片喜劇要能拍到不尷尬並且兼容在地元素與國際化能耐，不只接了朱延平與陳玉勳的班，還營造出周星馳電影台化後的樣貌可能性。在全球影迷普遍在擔心「電影的未來在哪裡？」的這個年頭，像是程偉豪這樣的導演，就是負責讓電影繼續活下去的一大幕後功臣。

黃精甫《周處除三害》拍出當代江湖精彩一頁

黃精甫以《周處除三害》示範了跨海合拍電影，是可以達到不漏封包的風格呈現與劇情伸張，無損導演創作能量的展現。除了又痛又好看的動作戲，黃精甫亦有將當代江湖互相廝殺不問前因後果的荒誕做出申論空間，包括小人物的豐功偉業、大人物的殘敗過往，每個人都以為幹出一番大事業當新造的人就能迎向美好人生，如人飲水、各自解讀。雖說「導演獎」是個人獎項並需著重在《周處除三害》的整體實質表現來評獎，但2005年時便以《江湖》而成為香港電影金像獎「新晉導演獎」得主、又在 2010年時以《復仇者之死》獲得第33屆莫斯科國際電影節最佳導演獎的黃精甫，早已是該片型的專業戶導演，若評審在導演獎項上偏好類型之表現，那麼黃精甫的實力將不容小覷。

蕭雅全《老狐狸》為台灣電影闢出美學新視角

導演蕭雅全端出不負恩師侯孝賢的出色作品，電影《老狐狸》是蕭雅全第一次入圍到金馬獎最佳導演獎項的作品。蕭雅全自 2000《命帶追逐》獲得北影新導演獎、百萬首獎，《范保德》再成北影最佳導演獎得主之後，《老狐狸》可說是蕭雅全導演 23 年來的集大成作品。該片把90年代，台灣人從純樸逐漸功利主義化的過程，透過一個小孩和大財主之間的互動故事，讓觀眾看個仔細。從《老狐狸》中可看見猶如台灣王家衛的味道，也帶著侯孝賢電影的人文氣息，更擁有台味十足卻令人驚艷的強大美學風格，也為台灣電影闢出美學新視角。

張吉安《五月雪》以藝術電影紀錄時代傷痕

張吉安《五月雪》以約莫 100 顆的鏡頭講述了一段不能被遺忘的馬來西亞「513事件」記憶，電影雖然幾乎完全避掉了殺戮與血腥畫面，電影中「看不到的背景」卻是戲裡所企圖聚焦的時代與事件，主角與主軸。導演歷經多年田調，以最艱困的方式完成電影，卻又能在每一顆鏡頭中看見滿滿的精心設計。像這樣以藝術電影來紀錄時代傷痕的片型原本就是影展最主力聚焦的題材，也是電影獎評審選擇困難症發作時的最中庸選擇。

黃驥、大塚龍治《石門》生猛華人母女的城鄉磨合

39歲的黃驥導演與來自日本的夫婿大塚龍治的《石門》是「女性成長三部曲」的第三部，此系列電影十年有成，從 2012年《雞蛋和石頭》到 2017年的《笨鳥》（獲得柏林影展評審特別獎以及入圍金馬最佳剪輯獎），到《石門》，雖都是專門關注中國偏鄉女孩故事卻又各自獨立，就像是《候鳥來的季節》與《火神的眼淚》 蔡銀娟與李志薔那般地合作無間。因為有大塚龍治，金馬獎迎來了第一次有日本導演入圍的紀錄。《石門》描述女孩「林森」正在為自己的未來打拼，夢想要當空服員，卻因為突然的懷孕而打亂了人生步驟。電影在做完大量田調後設定基礎角色故事，開拍後則是全程打帶跑、並幾乎全程實景拍攝真實場景與人物，不但為作品帶來濃厚紀錄片風格也是貨真價實的高紀錄片成分，讓女主角一次又一次地闖進中國鄉鎮並與環境共處後拍到最真實故事的拍攝方式，令人對此雙導演留下深刻印象。

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