Yahoo奇摩新聞 2023年度佳片出爐！「芭本海默」竟排不上 IndieWire 八大？！｜推薦片單
【文／搖滾貝琪】又到了年末時分，疫情解封後的第一個年度，對於電影工業充滿了難以預測的「未知」，加上好萊塢的編劇與演員罷工對整體產業產生莫大衝擊，但電影藝術在眾家創作者的努力不懈下，仍耕耘出一片姿態萬千的美麗花田。《Indiewire》電影網站評選出今年的年度佳片，包括馬丁史柯西斯近期備受好評的《花月殺手》只拿下第15，以及今年暑假掀起話題與票房熱度的「芭本海默」，《奧本海默》只排第14，《芭比Barbie》是第12，看看哪些電影是擊敗熱門大片的前8名。
No.8 《墜惡真相》（Anatomy of a Fall）／潔絲汀楚特
主演：桑德拉惠勒
今年坎城影展金棕櫚獎得主。法庭已成為當代法國電影最肥沃的土壤，為敏銳的導演提供動機和機會，對社會結構進行審判，在將婚姻制度帶上法庭席的同時，楚特這部深刻的電影，將家庭生活中的焦慮環境與不合邏輯的鬆散面與法律體系的嚴酷和理性進行對照，後者試圖在混亂中尋找秩序。女主角桑德拉是一位在法國定居的德國雙性戀小說家，被指控以一種她小說中詭異預告的方式殺害了她的男性伴侶（令人聯想到《第六感追緝令》），電影實際上並不在於隨後發生的審判，它以冷酷的精確度記錄一個家庭的瓦解，這是一場颳起思緒的旋風，為沉重的墮落做好了心理準備。
No. 7 《愛情轉移》（Passages）／艾拉薩克斯
主演：法蘭茲羅戈斯基、班維蕭、阿黛兒艾薩卓普洛斯
一名不安分、自戀的電影製片人離開自己的丈夫，投入他在一天緊繃的拍攝行程後、在舞廳邂逅的巴黎女教師懷抱，他告訴對方愛上了她，對方卻直言：「我打賭你常這麼說。」製片人反駁：「我說的時候是認真的。」但他們兩個其實都在說同樣的事情。這是導演艾拉薩克斯的作品中，同時最溫柔也最無情的標誌風格新作，生猛而引人共鳴的《愛情轉移》是剪不斷理還亂的愛情三角關係，當觀眾渴望它更性感的時刻，卻在最自私的瞬間看到自己。
No.6 《可憐的東西》（Poor Things）／尤格藍西莫
主演：艾瑪史東、馬克魯法洛、威廉達佛
奧斯卡影后艾瑪史東飾演一名從零重新開始的女性。對於多數人而言，生活是由知識與環境所組成，需要幾十年時間累積，直到我們死去。對於艾瑪飾演的貝拉而言，這個過程以非常快的速度發生，要歸功於一項復活的實驗，使她死而復生，她的腦袋裝的是她未出生孩子的大腦。她就像一張白紙、沒有社會壓力、禮儀或虛偽的束縛。她一開始還是連走路都不穩、也只能以簡單字眼表達情緒的幼兒，直到電影結束時，她已能流利說法語，眼中充滿了世故。
《可憐的東西》以濃郁鮮豔的色調、讓人腦洞大開的場景，以及瘋狂浮誇的維多利亞時代服裝，展現電影大膽的調性，同時電影也可能是觀眾今年看到最滑稽的電影之一，藍西莫講述貝拉在父權世界中追求快樂與自我的經歷，馬克魯法洛、威廉達佛在片中提供令人過目難忘的表演。電影銳利幽默、奇異且瘋狂，也可看見艾瑪與藍西莫合作《真寵》後產生的化學作用益發強烈。
No.5 《五月的你，十二月的她》（May December）／陶德海恩斯
主演：茱莉安摩爾、娜塔莉波曼
本片以轟動一時的小報八卦新聞，挖掘出真實的人性戲劇。陶德海恩斯的新作延續他一貫的傳統，製造出依賴自我意識的電影，而這種意識似乎在他的角色身上總是有所欠缺，尤其是茱莉安摩爾扮演的角色。
茱莉安飾演1992年美國一名為了13歲男學生離開丈夫的老師Gracie，當時引發社會輿論譁然，故事中來到2015年，情況似乎也變得見怪不怪，這對本來不見容社會的夫妻，小孩已即將從高中畢業。然而，兩人的過去還沒準備好要放開他們，尤其是Gracie決定讓準備在改編兩人故事的電影中飾演她的女演員，進入他們的人生。電影可說是一部尖酸刻薄的黑色喜劇，深化了海恩斯長久以來對表演的癡迷，同時取笑他顯然鍾愛的女演員類型，也堪稱是海恩斯拍過最有趣、最不風格化的電影，讓觀眾更容易欣賞他用虛偽作為揭示真相的工具。
No. 4 《蒼鷺與少年》／宮﨑駿
配音：山時聰真、木村拓哉、菅田將暉、柴崎幸
在影史上最偉大、最深刻的其中一個告別之後，一個人該如何繼續？多數人可能會退休然後去世。82歲的吉卜力工作室創辦人宮﨑駿，在輝煌的職業生涯中正式或非正式退出不下7次，最近是在2013年發布他的巔峰之作《風起》之後，他的新作《蒼鷺與少年》提出一個問題，然後為自己提供了解答。
故事講述一名憤怒與悲傷的少年真人，在1943年的一場醫院大火失去母親，接著搬到鄉間，目睹父親迎娶他的阿姨、他母親的妹妹，故事隨著真人被蒼鷺引誘進入一個平行宇宙的承諾中展開，電影也從他進入另一個世界開始，演變成一場夢幻般的冒險，並找到了創作者對自己傳承的反思，儘管這首「天鵝之歌」可能過於尖銳與散亂，無法達到《風起》如此決定性告別的狂風力量，但《蒼鷺與少年》仍可發現宮﨑駿似乎是以赤裸的方式與觀眾告別——向我們和他即將離開的夢想與瘋狂的破碎王國告別，也讓觀眾以一種神聖的敬畏與令人屏息的懷舊之情，看著一名真正的不朽者與自己的死亡和解。
No. 3 《小行星城》(Asteroid City) ／魏斯安德森
主演：傑森薛茲曼、史嘉蕾喬韓森、湯姆漢克
就像「置中」名導魏斯安德森執導的「任何」電影一樣，《小行星城》是他作品中的典範，這部電影以多層次的架構，構築出一部電視節目的戲中戲，正如片中一名角色所說「我只知道說的是無窮，其他我就不知道了」，是部迷人而深刻的沙漠魅力之作，也許是他自《歡迎來到布達佩斯大飯店》以來最出色的作品，在某些方面甚至是他創作過最動人的作品之一，具備他所有的慣用手法，甚至更多。
無論是引人入勝的多層次框架、透視畫般的鏡頭設計，以及蒂達史雲頓毫不費力說出「我從來沒有孩子，但有時我想知道我是否應該有」等對白，都是觀眾可從安德森先前作品看到的標誌性風格，但《小行星城》的角色似乎比魏斯安德森先前電影中的任何角色，更直接面對未知，在混亂的宇宙中施加一定程度的控制，並從一開始就被迫面對自己的無助。
No.2 《火上鍋》（The Taste of Things）／陳英雄
主演：茱麗葉畢諾許、班諾馬吉梅
由可靠的手用最好食材製作的簡單菜餚有著無可比擬的魅力，正如由愛人製作的完美煎蛋捲，比參加皇室的8小時盛宴更令人滿足一樣，《火上鍋》之所以成功，是因為它專注於以令人陶醉的細節執行基本構思，這是一則關於愛情與食物的故事。
兩位賞心悅目的法國演員：茱麗葉畢諾許飾演一名廚師，班諾沃馬吉梅則是她的老相好與愛食物成癡的雇主，在陳英雄根據一部被稱為「food porn（食物色情）」的2014年漫畫改變中相互餵食，這個設定讓19世紀法國莊園的廚房成為最精緻的前戲舞台，就像《以你的名字呼喚我》對水蜜桃做的事情，《火上鍋》對糖漬洋梨做了同樣的事情，《火上鍋》透過食物建立連結的概念推向更深的境界，電影道出某些菜餚被其創作者刻下印記，因為它們本身就是記憶，這樣的情懷也讓電影留下美好餘味。
No.1 《之前的我們》(Past Lives)／Celine Song
主演：葛麗塔李、劉台午、約翰馬加羅
在紐約所有避暑小鎮的作家工作坊中，他偏偏走進了她的生活。葛麗塔李飾演的諾拉，在一個兩人即將初次親吻彼此的蒙托特夜晚，告訴亞瑟（約翰馬加羅）韓國人對於「因緣」的概念：如果兩人的靈魂在之前有一定次數的交集，他們就注定要相遇，當亞瑟問諾拉是否相信時，首爾出生的諾拉卻回答「這只是韓國人用來誘惑別人的說辭」。
但是隨著這部精緻且令人惆悵的電影不斷在時間中激起漣漪，諾拉與亞瑟成為夫妻，他們共同創造的真實生活，卻不禁與諾拉在離開出生國家前、與青梅竹馬海聖本來可能會有的想像命運平行，他們自小學以後，她與海聖就沒再見過本人，但兩人的聯繫從未完全斷裂。相反地，他們每12年就似乎以一種出人意料的方式糾纏在一起，海聖以一種宇宙規律圍繞著他的初戀運轉，他越接近諾拉取得聯繫，她與命運所形成的關係就更顯複雜。隨著電影每一幕的過去，我們越來越容易理解為什麼諾拉感覺有必要在蒙托克的那個夜晚提到因緣。
這部輕盈柔軟的愛情故事，幾乎完全放棄了任何「寶貝，你會錯過那架飛機」的戲劇元素，而是更傾向挖掘有關人們如何相遇、其中難以言喻的真相，強調諾拉的男人危機是如何發展成一種苦樂參半的認知震顫，而不是一次抱頭重擊。這是令人難以忘懷的愛情故事，本片對於「錯過的人」不感興趣，而是允許她以「過去的我們」作為無價的紀念品，與自己達成和解。
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