Yahoo奇摩新聞 鬼月談鬼片｜聞天祥電影專欄
我愛看鬼片。小時候沒有分級制度，因此看了很多理應不准看的台灣鬼片，姚鳳磐的《鬼嫁》（1976）從馬桶伸出的手、櫥櫃飛出的頭、以及開棺釘屍，都曾是我的惡夢。另外，丁善璽的《陰陽界》（1974）也很棒，它是三段式電影，第三段「柳天素」講冤死良醫用血遁大法返家告別妻母，其中的官場黑暗正義難伸，令人忿忿不平；妻子要他入土為安的淒慘悲鳴，更是聲聲錐心。
其實華語鬼片大多不恐怖，很多時候銀幕上的鬼比人還重感情。你看《倩女幽魂》（1987）寧采臣、聶小倩的癡情，是不是教世間男女羨煞；《胭脂扣》（1987）如花的芳魂等待和十二少的可憐辜負，不也令人嘆息。所以，鬼的世界，根本是人的一面鏡子。
如果想看古典一點的鬼片，推薦胡金銓的《山中傳奇》（1979）。書生（石雋）夾在兩個女鬼（徐楓、張艾嘉）之間，厲害與溫柔之別，悄悄合理化了男性的見異思遷、風流成性，卻不低俗。極端考究的視聽之美，後來難有出其右者。相較之下，同樣由石雋扮演書生，不好好抄經，而和俏麗女鬼花前月下的《古鏡幽魂》（1974），是林青霞的首部古裝片，格局小品，但宋存壽對女鬼的同情同理，氣度就是不同。
我個人很愛香港1990年代那批帶點B級片趣味的鬼片。例如葉偉信的《生化壽屍》（1998）和《迴轉壽屍》（1997，台灣改名《零時空間》），前者把活屍感染商場，用一夜之間考驗人情，惡搞中見真情；後者則是三個短片集成，壓軸的《最後晚餐》把「頭七」拿來測試家庭冷暖，集恐怖、喜鬧、催淚於一爐，非常厲害。《陰陽路之升棺發財》（1998）也另闢蹊徑，以殯葬業為主題，變成另類「職人片」。另外值得一提的是鄭保瑞的《熱血青年》（2002），都說捐血一袋救人一命，索命女鬼卻怨捐血者害她無法和垂危情郎共赴陰曹，於是誓殺自以為是的好心人，蠻橫不輸日本的貞子或咒怨，暗黑程度反而在華語片較為少見。
進入新世紀之後，香港鬼片發展成規模較大的製作。《三更》系列的《回家》（2002，陳可辛導演）、《餃子》（2004，陳果導演）都是傲視亞洲的強棒。前者講夫妻之間的生死相依，把絕症和中醫攪和得頗為成功，獵奇又感人；後者講女星愛美走上極端的駭人代價，諷刺強烈。許鞍華的《幽靈人間》（2001，舒淇、陳奕迅主演）、杜琪峯和韋家輝合導的《我左眼見到鬼》（2002，鄭秀文、劉青雲主演）、羅志良的《異度空間》（2002，張國榮、林嘉欣主演）都是大導演大明星的水準之作。李心潔在金馬獎封后的《見鬼》縱被好萊塢買下翻拍，港版還是好看的原因，除了驚嚇之外，還是多情使然！
當時台灣雖然也有《雙瞳》（2002，陳國富導演）、《詭絲》（2006，蘇照彬導演）兼顧燒腦佈局與真愛救贖，而且製作龐大，可惜後繼無力。荒廢了快十年，才有程偉豪的《紅衣小女孩》（2016）復興類型，但走的反而比較接近先前港片的中小成本路線，把都會傳說和情仇舊怨糾結一塊。其中有好有壞，觀眾應該很熟，我就不一一贅述。其中柯孟融的《咒》（2022）除了嚇出新高度的偽紀錄片手法和自成一格的邪教掌故引人入勝，母親為女兒不惜一切的作為，還是很符合傳統本色的。
九把刀的《月老》（2021）和程偉豪的《關於我和鬼變成家人的那件事》（2023）則採取更多元的複合類型路線，讓靈異鬼片和瘋狂喜劇（screwball comedy ）、通俗劇（melodrama）結合。前面讓兩個主角（柯震東/王淨、許光漢/林柏宏）心不甘情不願被綁作夥，笑點頻仍；後面盡釋前嫌，還得揭露個足以淚灑全戲院的秘密。只不過《月老》是愛情，《鬼家人》打親情。我認為九把刀在更動不少原著內容同時也反芻了韓片《與神同行》（2017）的影響，程偉豪讓男男冥婚更巧妙反映社會的習俗與轉變。這裡面的鬼可愛極了，誰說有鬼就一定要恐怖。陪我們一起長大的動畫《魔法阿媽》（1998）不也是這樣的嗎？難怪鬼月，「敬」鬼多過「驚」魂啊！
[台灣鬼片]
《鬼嫁》（1976，姚鳳磐導演）
《陰陽界》（1974，丁善璽導演）
《雙瞳》（2002，陳國富導演）
《詭絲》（2006，蘇照彬導演）
《紅衣小女孩》（2016，程偉豪導演）
《咒》（2022，柯孟融導演）
《月老》（2021，九把刀導演）
《關於我和鬼變成家人的那件事》（2023，程偉豪導演）
[鬼比人重感情]
《倩女幽魂》（1987）
《胭脂扣》（1987）
[古典類鬼片]
《山中傳奇》（1979，胡金銓導演）
《古鏡幽魂》（1974）
[香港鬼片]
《生化壽屍》（1998，葉偉信導演）
《迴轉壽屍》（1997，台灣改名《零時空間》）
《陰陽路之升棺發財》（1998）
《熱血青年》（2002）
《三更》系列的《回家》（2002，陳可辛導演）、《餃子》（2004，陳果導演）
《幽靈人間》（2001，許鞍華導演、舒淇、陳奕迅主演）
《我左眼見到鬼》（2002，鄭秀文、劉青雲主演）
《異度空間》（2002，羅志良導演，張國榮、林嘉欣主演）
