《當家花旦》導演陳怡妤、陳惠美人生峰迴路轉，信念堅定不移

人生經常譜出變奏曲，但無論預期或意外，面對變或不變，堅定信念才能勇往直前。從紀錄片《當家花旦》片中，與執導該片的兩位年輕女導演身上，在在鮮明印證。

《當家花旦》聚焦於台灣獨樹一格的「白雪綜藝劇團」，團員松田丸子、胡BB、白鳥鸝子、菲菲是四位扮女裝的大男生，平常他們在自己的工作崗位上打拼，然而一登上表演舞台，四人變身為風情互異的花旦，盡情釋放原本潛伏於體內的陰柔能量。為紀念組團十五週年，他們決定舉辦名為「雪后狂風」的大型公演。影片始於公演前四個月，鏡頭隨著劇團的軸心人物松田丸子，層層剝揭與觸探屬於「白雪」的世界。

《當家花旦》誕生因緣際會，製片曾凱君先看到「白雪」的表演，大為驚艷，而後和松田丸子熟識後，了解劇團和成員與眾不同的背景，覺得應該把他們的故事紀錄下來，於是邀請陳怡妤、陳惠美兩位導演共同執導，希望透過年輕女性的觀點，進入花旦細膩的內心，呈現他們多變的面相，甚至改變過去某些對扮裝的偏見。

▲《當家花旦》導演陳怡妤（右）和陳惠美（左）

陳惠美、陳怡妤年齡相近，觀念契合，經過溝通討論，決定分工合作，一個打前鋒、一個守後衛：陳惠美專注製作，包括與攝影師的協調運鏡等；陳怡妤負責整合，包括修改劇本分鏡及協調人事等。拍攝過程中出現意外的變數，兩人就會一起面對挑戰。

片中的《雪后狂風》公演現場，聲光華麗，呈現大型演唱會的氣勢，其實拍攝的難度相當高。陳惠美說：「兩台攝影機穿梭台前與幕後，表演現場還一支大搖臂〈CRANE〉，在高空伸縮擺動，捕捉舞台實況與台上台下的互動，因為是Live，拍攝必須精準掌控，因為沒有NG的時間與空間。」

而令陳惠美感動的是一位白雪的粉絲--吟姐，她本是「白雪」團員母校北藝大附近小吃店的老闆娘，十五年來看他們的表演，也陪他們成長，情同家人。「雪后狂風」公演當天，吟姐親自從關渡的小吃店運來數百個便當，給所有參與表演的工作人員，許多人拿到熱騰騰便當時，瞬間紅了眼眶，因為便當裏包著吟姐滿滿的愛。

「白雪」或許是台灣扮裝表演團體之一，然而一旦喜歡上他們的人，多會愛得很死忠，讓人好奇他們的魅力何在？多年來指導「白雪」並為他們創作「雪后狂風」劇碼的教授夏學理言簡意切說：「一個表演團體能維持十五年，真的很不容易，因為他們都夠努力，而我尊敬努力的人，願意為他們付出超過承諾的幫助。」

片中真實紀錄，勝過萬語千言：擔任經紀人的白鳥鸝子，搭小黃趕場處理經紀藝人的通告，還在車上邊看iPhone邊練唱公演的曲目；經營整合行銷公司的松田丸子，在公演前的夜晚，通宵熬夜親自處理票務；菲菲常邀大家相聚打麻將、吃火鍋，凝聚向心力；胡BB直言：「這〈熱愛扮裝〉也許是我們的原罪，但我們肯定自我，所以樂於公開展現。」

公開展現，就要有勇氣接受來自各界的觀感，有時候「白雪」在舞台上當眾被批，松田丸子等人總會用亦莊亦諧、兼具優雅與嗆辣的方式，反彈回去。看似四兩撥千斤，其他們內心承載的壓力，如人飲水。

陳怡妤說：「『白雪』團員的EQ都非常之高，但面對表演求好心切與公演票房數字等壓力時，真的必須巧妙化解他們瀕臨崩潰邊緣的情緒，才能讓鏡頭準確對焦。」

而讓陳怡妤差點「拍不下去」的，竟是去松田丸子家，他媽媽說：「我在簡志澄〈松田丸子本名〉扮裝十一年後，才鼓起勇氣第一次買票去看他表演，真得很好看，可是讓我回想起過去他每次回家，都偷藏高跟鞋怕被我和他爸爸發現，我越想越心酸。」這段來自母親的真情告白，令陳怡妤淚灑現場，後來每次重看，仍揪心到不行。

扮裝表演難，扮裝表演讓人喜歡更難，堅持扮裝表演尤其難上加難。「白雪」多年來的堅持與為了堅持所作付出的努力，陳怡妤、陳惠美感同身受。

陳怡妤念世新大學電影系就認識同學葉天倫〈《雞排英雄》導演〉，大四寒假去葉天倫家的製片公司打工，擔任林正盛執導《天馬茶房》的服裝管理，一頭栽進電影圈，從基層做起，歷經《想死趁現在》、《小百無禁忌》等片的磨鍊，沒多久就擔任《匪諜大亨》的助導，竄升速度相當快。

參與王小棣執導《大醫院小醫師》是陳怡妤的轉捩點，她坦承：「小棣老師起初不太信任我，我挫折感很重，但堅持不放棄，也許這種堅持讓小棣老師對我改觀，那時即使沒特別通告，我也每天到現場跟戲，熟練自己的業務也觀察別人的工作，後來我才體會這次全方位學習，對我幫助有多大。」

等陳怡妤有機會參與自己偶像蔡明亮導演《你那邊幾點》，偏偏健康亮紅燈，可能是積勞多年造成免疫系統失調，但她沒有鬆懈或放棄，反而啟動想更上層樓的信念，決定出國進修，如期考上托福，成功申請到美國加州大學洛杉磯分校就讀導演認證班，邊治病邊念書，如期完成學業。

但在異鄉看中醫的過程間，激發陳怡妤學中醫的意念，進入洛城某家韓國人開的中醫學校，不僅取得碩士學位，甚至考取美國專業中醫證照，在美國經營中醫診所，可惜後來返台探親，因故無法再回美國，被迫中斷中醫生涯。

然而陳怡妤對電影的堅持與熱情不曾中斷，在美國多年，曾參與洛城華語電視台偶像劇《夜貓族》編劇，也執導過獨立製片《Same Time Next Year》，那些實務經驗，讓她回台後不久就在製片黃志明推薦下，參與《近在咫尺》，重新和台灣影視界接軌，之後陸續擔任公視《訂做一個他》的副導、公益微電影《點亮愛》的編劇，直到執導《當家花旦》。

▲《當家花旦》導演陳怡妤（右）和陳惠美（左）

陳惠美淡江大學大傳系畢業後，赴美國芝加哥藝術學院主修電影，取得藝術碩士學位，回台後她一心想創作，起初找到的多是擔任MV拍攝助理的工作，她不怕苦也有學到東西，但總感覺浮浮的不踏實，偶然看到故宮的徵人啟事，主動報考，獲選為研究助理，成為她人生的一大轉捩點。

當時故宮落力拍攝系列報導性質的影片，所以陳惠美進故宮後即專案參與故宮與國家地理頻道合作的紀錄片《透視內幕：國立故宮博物院》，製作過程中，故宮事事要求正確仔細、國家地理頻道外國團隊講求效率，磨鍊陳惠美，讓她學習獲益良多，更重要的是她在故宮與外國團隊間負責聯繫，學到溝通協調的方法，對她日後擔任導演的幫助很大。

不過陳惠美嚮往自由的創作空間，完成專案後離開故宮，擔任大愛電視《草根菩提》紀錄片企編，拍攝關懷弱勢的公益影片，讓陳惠美有機會深入社會各階層，特別在容易被忽略的角落，發覺到真誠樸實的人與事，感動她同時更堅定繼續用影像創作的信念。

和許多年輕影像工作者一樣，陳惠美成立自己的工作室，取名「蒲公英」緣自當年在芝加哥念書，某個春天目睹一片美得不像真的蒲公英園，當時即立誓「將來如有工作室定取名蒲公英」，如今一本初衷，陳惠美希望自己秉持蒲公英的精神：微小卻堅韌，飄到哪裡都能發芽。

《當家花旦》片中金句之一：「我扮裝所以我存在，我堅持所以你〈觀眾〉存在。」無論變男變女變變變的「白雪」，或人生路上峰迴路轉的陳怡妤、陳惠美，因為他們一路以來的堅持，所以走到現在、找到屬於自己的舞台，創作並展現個人的才能。

陳惠美說：「對我來說，工作、創作是兩件事，或許有人一直工作卻毫無創作，有人卻相反，沒有所謂的對或錯，但創作之前，一定要先努力工作。」

陳怡妤說：「對我來說，無論工作或創作，都要全力以赴，努力在其中展現企圖心與個人特質，才有可能被人看見。」

《當家花旦》從戲裡到戲外，證實許多人都可以成為自己的當家花旦，重要的是，卸下層層胭脂水粉，當家花旦不忘我是誰。「白雪」、陳怡妤、陳惠美做到了，妳、你、您應該也都可以。