巴黎華雅古董珠寶亞洲CEO 林欣嵐Erica

部分圖片提供/ Palais Royal巴黎華雅古董珠寶 採訪撰文/黃秀真 人物攝影/賴壽山

一直喜歡藝術，年輕時為了一個理想，放手去實現，靠勇氣與智慧去完成，堅持理想，不畏懼批判，接受改變，勇往直前，巴黎華雅古董珠寶亞洲CEO林欣嵐Erica，從服裝設計轉個彎，她說，服裝、珠寶鑑定都是藝術，古董珠寶是比服裝更高檔的藝術。經營古董珠寶有種很特別的情感，我像是珠寶的維護者、傳遞者，因為都只有一件，所以每次成交，就像把女兒嫁到好人家一樣。很高興帶給台灣這些古董珠寶的知識與訊息。

Q可以談談您是如何從服裝設計跨到古董珠寶領域呢？
Erica：大學畢業去紐約兩年後，決心想念設計，就去了巴黎學服裝設計；記得當時去巴黎時，不會一句法語，也沒有朋友，只是單純的自己很想學藝術設計，就很勇敢的去了巴黎。
在巴黎念了一年的ESMOD（全名為: ESMOD International）它是巴黎歷史最悠久的服裝學院，因為他們有為國際人士使用英文授課。
ESMOD學院非常美，在19世紀的古老建築裡上課，而且在法國，藝術訓練是非常嚴謹的，我在這一年的學習非常多。設計打版之外，還要自己做衣服還要去街頭採訪現在這些法國人的流行概念、行銷市場調查，做了非常多的報告，甚至還到布料工廠去參觀了解布料的設計生產製程。
在一個很幸運的機會，認識了總公司這一群珠寶鑑定的團隊，位於羅浮宮古董精品樓的Palais Royal。他們建議我改唸珠寶鑑定，之後我便在那裡打工學習，一年後決定轉念珠寶鑑定學院ING學院（全名為:Institut National de Gemmologie ）開始我的珠寶之路。
真正古董珠寶的知識全都來自於總公司的教育訓練，因為巴黎華雅古董珠寶PALAIS ROYAL PARIS創辦人之一，知名法國籍資深古董珠寶鑑藏家與經營者─吉勒查路理翁先生Gilles Zalulyan，鑽研歐洲歷史古董珠寶研究長達20多年，是法國皇室古董珠寶鑑藏家族第三代，也是位於著名的巴黎羅浮宮古董精品樓內Le Louvre des Antiquaires的資深經營者，在歐洲美國全世界參展，我就擔任助理一路學習，實務經驗是學校裡學習不到的寶貴經驗。
在ING學運主要學習的課程是彩色寶石的鑑定與鑽石的鑑定的基礎，古董珠寶的歷史課程，只能做粗淺的判斷，其實這些理念和實際在拍賣會上接觸的操練有段距離，你必須要知道Cartier, Van Cleef &Arpels, Herms, Bvlgari, Boucheron, Tiffany,這些品牌過去的歷史，看很多他們過去的風格，實際去看到、接觸，都是親自體驗去學來的原則。

Q Palais Royal是法國最大的古董珠寶商，亞洲新據點為何選在台北？

Erica：古董珠寶鑑定專業的養成是需要很長時間的經驗值，不是短短一門課或專門學校畢業就可以學來的。我在總公司服務學習很長的時間，一直有亞洲日本、新加坡、台灣、香港內地等各地到巴黎羅浮宮古董精品樓內Le Louvre des Antiquaires來參觀的顧客；兩年前，團隊希望能在亞洲開設新據點，服務亞洲客人，讓售後服務不必再遠赴巴黎。
兩位經營者法國老闆:吉勒查路理翁先生Gilles Zalulyan和荷蘭老闆:湯姆克波秀柯先生Tom Korpershoek就詢問我願不願意回到亞洲來經營這塊市場，因為亞洲並沒有一間完整的古董珠寶商，我們決定從台北開始，因為我是台灣人，有在地的優勢。
雖然據點在台北，但是每年我們在香港、上海和北京都參加很多珠寶展覽；和東京、新加坡的很多古董珠寶商，也有很多密切的合作與交集，強力感受到自從台北設據點之後，古董珠寶行業在亞洲區有逐漸攀升，大家越來越重視古董珠寶藝術，很多愛好者開始配戴古董珠寶想要進一步了解古董珠寶，台灣客人比較慢，台灣這一方面的訊息大部分來自蘇富比拍賣市場，都是在香港，想要配戴珠寶的女士幾乎完全沒有機會接觸了解古董珠寶的門路。


Q很多人對古董珠寶接觸太低沒有安全感沒經驗值，不知如何收藏投資？可以提供建議嗎？

Erica：其實古董珠寶在歐洲的歷史很悠久，尤其是琺瑯，日本市場就非常看好琺瑯。像新藝術時期琺瑯大師Ren Lalique，他的琺瑯作品有可能成為像梵谷的畫作般價值，因為稀有，古董珠寶深具潛力，當時機成熟，知名度夠高時，價值是瞬間爆發的。古董珠寶因為是limited，不能再製造出來，市場是很具投資潛力的。不過選擇古董珠寶的重要觀念是：挑選喜歡，而不是以投資的概念收藏。什麼樣的藝術年代風格是你喜歡的？你會去配戴再購買它。投資古董珠寶一定是會有價值的，價格只會往上不會下跌。

Q是否有推薦的古董珠寶入門的作品？
Erica：一般的珠寶，消費者要接觸其實不困難，只要看GIA證書，風格時尚、 品牌知名度，配戴現代珠寶的人會希望讓人知道，也代表一種身分，社會地位。
古董珠寶完全不是現代珠寶的邏輯；第一次接觸不急著購買，而是要先了解古董珠寶的歷史。目前市面上能夠購買到的古董珠寶應該是19世紀開始，18世紀的幾乎沒有在市場上流通了，已經進博物館收藏了。例如： 19世紀拿破崙三世的年代，多元文化希臘、埃及、羅馬文化融合的年代背景，喜歡運用何種半寶石，喜歡用銀、18K金、異材質的方式綜合。
1900新藝術慕夏時期，大自然風格，女人身體曲線，寫實大自然語彙呈現在珠寶上例如花卉。美好年代，愛德華時期的10年，當時流行蓬裙、馬甲，所以珠寶呈現蕾絲，非常女性化線條。到了COCO CHANEL年代，打破時尚概念，簡單俐落裝飾藝術、幾何線條，獨立有個性的圖騰影響著珠寶、家具、服裝設計。
1940年代二次大戰，18K金、鉑金，都送到戰場支援政府，戰後又回到貴族手上；這個時期的金屬設計，渾厚鋼強，有軍人的感覺，展現坦克、愛國軍人勳章頒時代背景。
50年代慶祝戰後歡愉，珠寶十分華麗，紅寶、藍寶、祖母綠通通出爐。60延續50年代，但18K金非常繁瑣，會有螺絲捲邊圖騰，繁複做工搭配珍貴寶石。70年代是古董珠寶的最後年代，抽象的畢卡索時期、普普藝術，創意性高的年代。70年代之後的珠寶開始機械化，大量生產，就不是過去獨一無二，純手工質感了。
如是看到這些古董珠寶作品時不再只是驚呼好漂亮，好多紅寶石，而是看見藝術背景，為什麼會呈現這樣的創作？有什麼創作理念？價值在哪裡？

Q第一次收藏古董珠寶要先暸解過去的歷史背景，品牌也很重要？

Erica：品牌也是重要的。我們手上就有80幾個品牌，除了Cartier大品牌之外，還有許多我們沒有接觸的古董珠寶品牌，可是卻是非常輝煌歷史的珠寶商，不妨發覺幾個喜愛的品牌，斟酌自己的預算能力，再來開始投資。不過投資前還是以自己會想要配戴為優先考量，再去考慮投資。

Q這些古董珠寶多半是由歐洲哪些地區的王室貴族手上收集而來？

Erica：由法國、英國、義大利、西班牙、奧地利等歐洲有王室的貴族。19世紀當代新藝術時期，很多國家都有類似的產品，像是美國TIFFANY就是大品牌，俄羅斯也有，尤其是刻格紋琺瑯Guilloch藝術的表現，1917年俄羅斯大革命時期帶到法國。
備註：琺瑯的五種技法 ：刻格紋琺瑯Guilloch、掐絲琺瑯Cloisonn、內填琺瑯Champlev、窗鑲琺瑯(鏤空琺瑯)Plique--Jour、 彩繪琺瑯Painting。

Q請談談目前的亞洲古董珠寶市場？

Erica：我們是法國最大古董珠寶商，也是全球排名前5大古董珠寶商，我們的市場區分很多塊，因為長年都是透過在國外展覽，作品都是貴族委託金工匠打造的訂製珠寶，都只有一件，公司不可能有很多據點，所以我們透過展覽方式，在香港每年有5次展覽，讓新加坡、日本、馬來西亞的客人方便前往參觀，也在北京、上海參展。
台北兩年來，公司最近成立了官方網站，有繁體、簡體、英文版，藉由網站全球可以同步看見作品的相關資料。全球化網站上貼心設有和客戶分享的交流區塊，介紹古董珠寶的年代歷史背景風格特色，每年也會在台北舉辦兩場SHOW和台灣客人交流。此外和日本古董商也有固定的合作展推廣古董珠寶。
從事古董珠寶買賣商們，多半都是世代傳承的家族事業，彼此父執輩都是往來密切的好友，因為作品就只有一件，所以同行也很願意交流，彼此互惠不衝突；但絕不跟其他非古董珠寶商作交易，因為不知道其作品來源。

Q接觸這個行業以來，您覺得古董珠寶是否對你的生活上產生了變化作用？

Erica：有，快變古董了！哈！「當我看到一個行為、生活態度，我都會不自覺得想要放在過去年代去對照，看看是和哪個年代的行為雷同。」
以服裝而言，以前我只覺得好看！現在我會知道這是什麼年代穿的風格，很自然就知道可以配戴什麼樣的珠寶，而且越來越清楚，越容易掌握。我認為，藝術是交替的，復古風是有微妙的細節隱含其中的，甚至個性都可以約略判斷。

Q對照歷史年代，您自己最喜歡的是哪個年代？

Erica：我認為我個人的外在，有時喜歡很柔美女性化，很1910年代風；有時又喜歡帶點華麗50年代自由主義。而內在呢是偏向ART DECO的直率個性，不太在乎別人眼光，勇敢表達自我的，很自信散發法國式女人味。我覺得很可惜，很多人都是把品牌時尚穿在身上，而不是穿出時尚品牌強調的品味。

Q接觸這麼多的古董珠寶，哪一件珠寶特別感動你？

Erica：接觸古董珠寶以來，就是一次一次的感動累積。感動著金工匠師傅創作者的用心。就像琺瑯大師Ren Lalique透過高難度的彩繪琺瑯技巧，創造出無價的藝術，這就是感動，是現代人做不出來的。因為沒有人會去花這個時間成本。
自己最鍾愛的收藏之一是19世紀的「俄羅斯彩蛋18K黃金Oval切工藍寶石耳環」，有百年的歷史，我也常配戴。古董珠寶歷經各年代，而同樣綻放藝術的美與深度，這就是手工，這就是用心，堅持做出來的，所以持久，因此態度很重要。

Q那麼自己的居家樣貌有所謂的風格嗎？

Erica：我喜歡簡約，盡量不要看見很多東西，越少越好，但是功能性要強，呈現出極簡主義下的機能美學，因為我很在乎不干擾視覺的空間感。
我收藏油畫「喜歡的油畫，可以改變我的心情」我在羅馬、威尼斯買的素人畫家真跡油畫，其中我非常喜歡的一幅芭蕾舞畫作，放在窗邊，陽光灑下來，在早上醒來時就好像畫中穿鞋舞者用動態的視覺迎接我，我就很開心，這就是和我契合的精神靈魂。

Q對您個人而言，您認為深具影響力的人？

Erica：因為學設計必須認識藝術，自己尤其喜愛油畫，19世紀印象派愛德華‧馬內（法文：douard Manet，1832年1月23日－1883年4月30日），為出生在法國巴黎的寫實派與印象派畫家。他的理念深深地影響著我的態度。
他在當時的年代藉由印象畫風把一些民間的社會現象寫實的表達出來，和當時法國唯美畫風相當衝突，即使沒有人接受，但他依然堅持，參展被拒，他就自己辦展；被打壓、批判依然堅持自己的藝術創作，領導創新，一直到成功受後人表彰。呼應我個人的學習成長，也給我鼓舞。所以，我堅持，我相信，在孤寂困難時刻，勇於面對恐懼，之後，一定會帶來成長與成功的喜悅。就像決定接下巴黎華雅亞洲區市場之後，我努力每一刻，兩年來的成績也證明著我的堅持。

Q請您分享您個人的座右銘？

這個問題我思考了很久，我覺得「人活著不能沒有愛，生活不能沒有藝術」雖然聽起來很平凡，可是，做起來不容易，意義卻很深遠。
人，真的不能沒有愛，就像這些金工匠師傅，他們都是對藝術的熱情與愛投注在作品上 ，愛人、愛身邊所有的人會帶給我們生命更有意義，而生活方式、態度不能沒有藝術，否則生活會沒有靈魂，因為透過藝術喚起愉悅的心情，不是嗎？

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