楊樹清：好的報導文學 要像好電影有好配樂

報導文學究竟是報導還是文學？作家楊樹清表示，好的報導文學作品，必須要像一部好電影，要有好配樂，才能成就一個作品，他表示，「電影的架構，就是你的題材和觀點，而好的配樂，指的是好的文采。」

曾以〈消逝的漁民國特〉、〈消失的衛星孩子〉兩度獲得時報文學獎報導文學評審獎的楊樹清表示，「1968年有張任飛創辦的《綜合月刊》，是台灣報導文學的先聲，後來1975年《中國時報》主編高信疆開啟『現實的邊緣』專欄，並將報導文學納入文學獎項，一直影響我到現在，也影響了台灣報導文學書寫。」

楊樹清表示，報導文學的書寫非常耗費工夫，要實地勘察，深入了解，取得第一手材料，才能寫作，「我認為每個人完成一部報導文學作品，就像是拍了一部紀錄片一樣，書寫要有現場感，剪輯手法也很重要，必須從中提煉出觀點和問題意識，少了這些，就不算報導文學。」

他舉例，書寫山區風景生態，「有人能把山景寫得很美、很豐富，或是描寫生態、植物，但同樣寫山，有人點出了土石流、山老鼠砍筏檜木，這就點出問題，成為報導文學的題材。」

楊樹清認為報導文學應當要有對現實的關懷，以及提出衝擊性的探討，「例如寫一個人物故事，寫了他一生的故事，這是傳記，但點出這個人對科學、宗教的影響力，這就是一種報導文學的書寫。」

作家楊渡指出，報導文學的基礎，一是真實的採訪，一是文學，即是以文學的角度，在真實的現場選擇側寫人性。

「報導文學寫的就是人的故事，是人性。」尤其在新冠疫情爆發以來，在各項數據、數字之下，楊渡認為更重要的是數字背後的人的生命，「比如資深記者易小文猝逝，陳屍住處，但他不應只是案幾幾幾，他有他的人生故事。」楊渡指出，從報導文學角度來看易小文，便會看他是如何穿梭在各社會新聞現場，在狂飆中記錄、見證社會，「而他又會如何地因染疫而無助，是否掙扎著想辦法活下去？」

楊樹清認為，報導和文學之間的文字拿捏，也是功夫，「有人的作品報導性強，但沒有文采，或是文學性強，報導性就弱，這需要好好融合和拿捏。」