《腦筋急轉彎2》引熱議！片尾畫面最後才加入？為何萊莉父母首集沒有「焦慮」情緒？

1.《腦筋急轉彎2》片尾畫面原本想保留神秘感

2.布飛狗和霹靂包是故意「看起來不那麼精緻」

3.網友抓漏洞！首集萊莉父母的阿焦和懷舊嬤呢？

【文／太空小姐】皮克斯動畫電影《腦筋急轉彎2》全球票房突破7.24億美金，熱賣程度有望成為2024年首部破10億美金的電影作品。這回叫好叫座的續集，無論是片尾畫面的含意、首兩位皮克斯2D動畫角色，又或是首集萊莉的父母為何腦內未出現「阿焦」等情緒？都成為許多觀眾討論的熱議話題！

在《腦筋急轉彎2》片尾畫面中，萊莉內心深處的「黑暗祕密」終於揭曉－她曾燒壞祖母地毯上的一個洞。樂樂聽完更直言：「就這樣？我還以為你會說我們曾經在游泳池裡尿尿的事。」導演凱爾西曼恩（Kelsey Mann）對《今日美國》透露，其實這個片尾畫面是最後一刻才決定加入，他本來希望黑暗祕密能保持神祕。

「我一直很喜歡讓黑暗祕密留下一些神祕感，讓觀眾去討論那到底是什麼。」然而隨著電影向更多試片觀眾播放後，「越來越多人迫不及待想知道那個祕密是什麼」，於是編劇團隊最後才又編寫片尾畫面來揭曉。

至於萊莉其他不可告人的小祕密還有可愛的布飛狗（Bloofy）和霹靂包（Pouchy），他們正是皮克斯動畫首兩位2D角色。《布飛狗的家》靈感來自學齡前兒童節目，類似《妙妙狗》、《愛探險的Dora》，並且也有向自家迪士尼的《米奇妙妙屋》致敬意味。

即將升上高中的萊莉理所當然地把布飛狗和霹靂包埋藏在內心深處的祕密庫，不敢透露自己其實還是很喜歡他們，而片中樂樂等情緒們也因為被阿焦流放至此，後來才藉由霹靂包中的炸藥策畫了一場逃脫行動。

談到布飛狗和霹靂包的創作起源，凱爾西曼恩向《IndieWire》透露這是皮克斯最近在手繪動畫方面的探索，「我們當時不確定該怎麼做，」、「我們一直都知道這會是萊莉學齡前觀看節目中的角色，而這類節目有不同的風格，3D、2D都有。但《布飛狗的家》預算有限，所以我們知道它不會達到典型的皮克斯動畫長片水準。」

「然後我們想到，『等等，我們有很多非常出色的2D動畫師啊，如果我們把這些角色做成2D呢？』他們在《贏或輸》（Win or Lose，皮克斯首部長篇動畫系列，將在今年於D+上線）為2D動畫搭建了一個很棒的製作流程，並且學到了很多。想到這些角色要如何融入3D世界真是太有趣了。」

在《IndieWire》的訪問中，於皮克斯工作室工作將近20年的首席繪製藝術家羅布湯普森（Rob Thompson）也表示，透過《贏或輸》的經驗，捕捉布飛狗和霹靂包的簡單形象變得更容易，「任何時候做不同的事，我們都會利用現有資源，考慮成本和時間，並問自己：我們能做到嗎？」

「幸運的是，我們剛在《贏或輸》上做過類似的事情，所有動畫都是在2D軟體TVPaint中完成，然後將其投射到3D畫面上與其他角色共存，」、「我們最終使用了同樣的混合方式，讓布飛狗和霹靂包可以隨著鏡頭一起移動。」

但要如何讓布飛狗和霹靂包看起來像2D角色？湯普森表示，「我們需要一個目標，因為我們在皮克斯通常做的都是高品質的作品，這些作品的完成既不快也不容易。」、「因此你會投入大量精力來精煉某個東西，而那些學齡前節目沒有大量的時間和預算。所以問題是：如何讓它看起來像那樣？從我們的角度來說，這在理念上是很難做到的，因為我們已經習慣了把最好的作品呈現到銀幕上。」

他解釋，「並不是說布飛狗的質感不好－它只是不同的美學。但你必須稍微轉換一下思維。有時候，讓東西看起來不那麼精緻反而需要更多的工作，因為你實際上是在試圖捕捉那些屬於那個世界的小錯誤。」另外像是表演方面，他們也參考了《德克斯特的實驗室》等，又或是有些姿勢或節拍，像老派的米老鼠那樣。

至於霹靂包最大的問題是要簡化他的牙齒，因為最初設計得有點太大而顯得過於兇猛，甚至設計過程中動畫師也修改過他的翻白眼。不過炸藥爆炸的部分，實際上是藉由特效部門來處理，使用CG和著色器，使其看起來像2D動畫。」

另外在《腦筋急轉彎2》也被網友討論到的是，萊莉的父母為何首集腦中未出現阿焦等情緒？顯得劇情上產生了敘事的漏洞。在首集中，萊莉離家出走，照理說父母親情緒應該會出現大量的焦慮，不過顯然觀眾並未看見阿焦出現。

不少觀眾希望皮克斯能有獨特而合理的解釋，闡述為何這些情緒的來去。像是續集中出現「念舊嬤」，但因萊莉還不到懷舊的年紀於是她被趕到房間裡，那麼照理說懷舊是人類長大成年後才會出現的情緒，不過她依舊沒有現身在萊莉父母的腦中。

不管是首集或續集，萊莉父母的大腦中可見還是由5個主要情緒在總部控管，原因是什麼？其他的情緒只是待在幕後嗎？這些情緒離開總部的可能性還有哪些？有許多觀眾希望若有《腦筋急轉彎3》或許能在其中解釋新情緒在青春期出現，但成年期時他們跑去了哪裡？第三部系列絕對是皮克斯修復漏洞和正式介紹念舊嬤出場的絕佳機會。

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