Yahoo奇摩新聞 【全文】阿比查邦御用剪輯師 利查泰米提古精準掌握電影節奏
剪輯師和導演的工作關係緊密，泰國名導阿比查邦的御用剪輯師利查泰米提古形容兩者「就像夫妻般親密。」導演與剪輯師必須互相了解與信任，才能成就一部佳作。
入行近20年的利，剪輯作品涵蓋商業與藝術片，從好萊塢買下版權的《鬼影》、獲坎城最佳影片的《波米叔叔的前世今生》，甚至擔任中國大陸導演王小帥《地久天長》的剪輯統籌等，與各國導演一起開創新想法。他近年致力扶持泰國、新加坡和台灣等亞洲新銳導演，協助他們以影像說出心中的故事，成為這些新生代電影人的重要支柱。
1997年在美國念電影的利查泰米提古（Lee CHATAMETIKOOL）為拍片回泰國蒐集資料，順便向電影資料館工作人員打聽，要如何把攝影機帶到泰國拍片、再寄回美國。對方建議詢問當時在芝加哥念書的阿比查邦（Apichatpong Weerasethakul），因為他剛好用這個方式拍完一部片，很了解作業程序。
於是利寫了電子郵件給阿比查邦，此後兩人常聊天。利笑說：「我寫了第一個劇本，想聽他的意見。不過他一點都不喜歡，我就把劇本丟一邊了。」
利後來帶著短片《Miami Strips, Hollywood Dreams》回泰國參加影展時，正在籌拍《極樂森林》（Blissfully Yours）的阿比查邦剛好是評審，他邀請利加入劇組，不過只剩收音員或道具組打雜兩個缺。利選擇當收音員，並放棄了美國的工作和生活，踏進電影圈。
拍攝《極》片期間，阿比查邦問利有沒有興趣剪毛片。他答應後，每天花半小時至一小時在電腦上剪片，拍到尾聲，阿比查邦覺得成果不錯，於是請他完成整部片的剪輯。就這樣，利從收音員變成剪輯師，與阿比查邦合作至今已近20年，並以後者執導的《戀愛症候群》（Syndromes and a Century）獲亞洲電影大獎最佳剪輯。
剪輯在電影製作中扮演什麼角色？重要性何在？利分析，電影不像小說讀者可自行決定閱讀速度，或像舞台劇觀眾可任意選擇觀賞角度，而是藉由剪輯來設定劇情推進的節奏，傳達特定的訊息、氣氛或感受，過程中觀眾需要全神貫注。可以說，剪輯是讓電影與其他藝術形式不同的關鍵要素。
中國大陸導演王小帥執導《地久天長》，由利擔任剪輯統籌 。（台北電影節提供） 坎城影展金棕櫚獎電影《波米叔叔的前世今生》由阿比查邦執導、利擔任剪輯師。（Kick the Machine提供）
利認為，一部電影的呈現方式取決於剪輯師的想像力，因此好的剪輯師要有耐性和好奇心，願意重新開始、冒險嘗試。有些剪輯師也許剪一、兩個版本就覺得足夠，好的剪輯師則會抱著質疑的態度，思考是否有其他說故事的方式。
剪輯師和導演的關係就像夫妻般親密，剪輯師必須了解導演，導演則要信任剪輯師。
剪輯師和導演的工作關係緊密，利說：「兩者的關係就像夫妻般親密，剪輯師必須很了解導演，導演則要很信任剪輯師，這是奠定穩固合作關係的基石。如果導演覺得剪輯師了解他們，就會信任剪輯師，才能一起開創新的想法。」
包括阿比查邦在內的導演，都很信任利，會讓他先剪影片的初剪。利認為這種做法很好，因為導演拍完片後，最好要抽離兩週到一個月，由剪輯師在那段時間先剪出第一版。導演休息一陣子後，較能站在觀眾的立場、帶著新鮮的角度看自己執導的作品。
利（右一）的作品涵蓋商業與藝術片，也參與不少跨國製作，包括新加坡導演巫俊鋒執導的《徒刑》，該片讓他三度獲亞洲電影大獎最佳剪輯。 利的作品涵蓋商業與藝術片，也參與不少跨國製作，包括新加坡導演巫俊鋒執導的《徒刑》（圖），該片讓他三度獲亞洲電影大獎最佳剪輯。
利會根據劇本先剪第一個版本給導演看，討論需要調整或保留的段落，再一起修改。意見不合時，他會先釐清原因：「如果是個人偏好，我通常會順導演的意。若可能影響觀眾對角色的看法或對故事的詮釋，我會據理力爭，試著找到解決方案。」
雖然利會盡力說服導演接受，但未必每次都能如願。僵持不下時，導演還是有最後決定權，「畢竟他們是創作者，要在映後座談會上面對觀眾提問。」
入行近20年，利經手剪輯的作品逾30部，有商業電影，也有藝術片，兩者觀眾群不同，他思考的方向也不一樣。商業片希望招徠廣大觀眾，因此要把故事剪得更順暢、吸引不同的族群。觀眾也期待商業片具娛樂性，他會把這些因素考慮進去。
至於藝術片則可以冒點風險、多方嘗試，挑戰觀眾極限，甚至讓他們覺得不舒服或無聊，總之要無所不用其極地去探索電影的可能性。利以蔡明亮導演的《郊遊》為例：「最後一個場景，連我都覺得快要到極限了，考驗我的耐力，這樣的鏡頭只適用於藝術電影。」
利自編自導的首部劇情片《愛情多年後回來》（Concrete Clouds）曾入選2014年台北電影節國際青年導演競賽，該片由他和朋友一起剪輯，剪了逾20個版本才定剪，寫下個人紀錄。
利說：「剪輯自己執導的電影真的很難！兩種身分要互相切換，先從剪輯師的角度看作品，休息一陣子後，再以導演的眼光思考。」
由於《愛》片拍攝期間，他刻意不從剪輯的角度思考，僅專注於演員的表演，攝影也有很大的自主權，這種方式卻讓剪輯變成一大挑戰。利說：「從不同角度拍了很多長鏡頭，好處是選擇多，但也意味著要花更多時間找出最好的敘事方式。」後來他邊剪邊休息，耗時一年才完成。
多數導演的挫折來自拍不到想要的畫面，他們認為利當過導演，可感同身受。
有了這次執導經驗，更有助於利與導演培養信任關係。因為大多數導演的挫折感來自於拍不到想要的畫面，他們認為，利當過導演，應可感同身受。利則會站在導演立場，理解他們想要怎麼說故事。
近年利致力扶持亞洲新導演，包括台灣陳玉慧《愛上卡夫卡》、新加坡陳敬音《親愛的大笨象》、泰國阿諾查蘇維查康彭《看似平凡的故事》和普帝邦阿朗潘的《邊境幻夢 》等。其中《看》片獲金馬影展奈派克獎、鹿特丹影展金虎獎，《邊》片獲本屆台北電影節國際青年導演競賽特別提及獎。
與新導演的合作標準，取決於拍片動機。利說：「我會問他們，為什麼這部片很重要、非拍不可？」只要他喜歡對方的拍片方式或故事，就會加入劇組。由於泰國社會看重長幼有序，利也鼓勵新導演勇於溝通、表達需求，大膽指出利的錯誤，展現前輩風範。
新導演支柱 利查泰米提古
1976年生於菲律賓宿霧
經歷：導演、剪輯師、後期製片
執導作品：
2014年 《愛情多年後回來》獲泰國電影金天鵝獎最佳導演
剪輯代表作：
2016年 《徒刑》獲亞洲電影大獎最佳剪輯
《生命宛如幽暗長河》獲泰國電影金天鵝獎最佳剪輯
2009年 《卡拉OK》獲亞洲電影大獎最佳剪輯
2006年 《戀愛症候群》獲亞洲電影大獎最佳剪輯
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