【全文】雙倍預算製作《俗女養成記2》 喜劇新篇章笑看人生40課題

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謝盈萱飾演的陳嘉玲,在《俗女2》展開人生下半場,首集以3.59%收視率開紅盤。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)
謝盈萱飾演的陳嘉玲,在《俗女2》展開人生下半場,首集以3.59%收視率開紅盤。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)

台式喜劇《俗女養成記》2019年播出後叫好叫座,出資方華視、CATCHPLAY乘勝追擊,以包含行銷宣傳、高於首季2倍多的5,500萬元製作費,力邀原主創嚴藝文與陳長綸推出《俗女2》。

集合謝盈萱、吳以涵、陳竹昇與于子育等原班人馬,第2季費時近2年打造,故事跳脫江鵝原著,描繪主人翁「陳嘉玲」的青春期煩惱及40歲人生課題,情節爆笑、催淚,首播收視率3.59%,超越前季大結局的2.22%。

以1,900萬元製作的《俗女養成記》(以下簡稱《俗女1》),2年前播出後締造華視13年來自製劇收視新高,一舉囊括電視金鐘獎迷你劇集、女配角與剪輯獎肯定,也推升獨家跟播的CATCHPLAY+影音串流平台會員成長6倍。劇未播完,華視、CATCHPLAY即共同籌資5,500萬元投資續集。

華視總經理莊豐嘉(左三)、導演嚴藝文(右三)與陳長綸(右二),去年以《俗女養成記》拿下3座電視金鐘獎肯定。右一為執行製作人蔡凱瑞、左一為編劇范芷綺、左二為編劇黃馨萱。(劉鴻昌攝)
華視總經理莊豐嘉(左三)、導演嚴藝文(右三)與陳長綸(右二),去年以《俗女養成記》拿下3座電視金鐘獎肯定。右一為執行製作人蔡凱瑞、左一為編劇范芷綺、左二為編劇黃馨萱。(劉鴻昌攝)

 

編導嚴藝文不諱言,收到邀請時的第一個念頭,是決意要提高編劇與演員酬勞。「第一季給他們的酬勞太低了!第二季一定要有合理的攝製條件與預算,才能在既有基礎上做新的延伸。」確定製作費高於第一季2倍後,她與導演陳長綸號召謝盈萱、陳竹昇和于子育等主要演員,以及編劇范芷綺、黃馨萱回鍋,費時1年完成劇本。

《俗女1》以江鵝散文原著當基底,講述6年級世代女性的養成教育,平行對照主要人物「陳嘉玲」成年及國小時期,笑中帶淚引發觀眾共鳴。以大齡女子為主角的做法,亦獲中國大陸豆瓣9.1高分,加深嚴藝文探討女性議題的自信。

陳長綸導演(左一)率吳以涵(右起)、陳竹昇、于子育與夏靖庭原班人馬回鍋《俗女2》。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)
陳長綸導演(左一)率吳以涵(右起)、陳竹昇、于子育與夏靖庭原班人馬回鍋《俗女2》。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)

 

第二季故事脫離原著,「小嘉玲」升上國中,同時增加陳嘉玲40歲以後的篇幅。為此,編劇前半年歷經不斷衝撞才理出故事方向,一旦發現內容不具說服力,就打掉重練。嚴藝文表示:「第一季片尾陳嘉玲買下『鬼屋』,第二季為展現誠意給觀眾交代,決定先砸300多萬元蓋一棟房子繼續鋪陳。」

為給觀眾新的刺激,嚴藝文採非線性敘事結構,大膽加入女性更年期、情感及需求轉變等情節。「我想告訴觀眾,一個人的生命歷程會扮演很多角色。我覺得最難的角色是自己,也許到了40、50歲還在摸索,但能朝那個方向前進是幸福的。」

嚴藝文(前排右)指導飾演「小嘉玲」的吳以涵(前排左),詮釋升學壓力與青春叛逆期。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)
嚴藝文(前排右)指導飾演「小嘉玲」的吳以涵(前排左),詮釋升學壓力與青春叛逆期。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)

 

延續第一季令觀眾捧腹大笑的情節,《俗女2》對阿公阿嬤、父母等家庭成員的內心,也有深刻描繪。嚴藝文透露:「有相同經歷的人可感受到那些糾結難解的親情問題,有時攤牌放上檯面,講出來的話既殘酷又真實。」

因應國際平台影視品質不斷提升,《俗女2》升級4K高畫質規格,增加不同鏡位角度,加快喜劇節奏。為使光影更穩定,加碼設置燈光器材,連帶演員走位都要拿捏精準,面臨不少技術難題。

陳長綸(前排左)主責技術,嚴藝文(前排右)則與演員溝通,例如協助謝盈萱(後)將情感詮釋得更到位。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)
陳長綸(前排左)主責技術,嚴藝文(前排右)則與演員溝通,例如協助謝盈萱(後)將情感詮釋得更到位。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)

 

負責主導攝影、美術等視覺技術層面的陳長綸舉例:「有次要拍于子育、謝盈萱劇中母女躺在床上對話的戲,因使用運動攝影,光是架設攝影器材、測試承軸就花了2小時,讓2位演員在床上等到睡著。」為拍攝颱風天情境,啟用大型風扇及灑水機製造效果,必須反覆測試,一個晚上只能拍5、6個鏡頭,相當耗時。

嚴藝文主要負責與演員討論表演和溝通工作模式。「第一季大家抱持來玩的心情,經常一個鏡頭OK。這次鏡位有更多變換,演員得重覆表演還要不失新鮮感,比第一季辛苦、也要調適。」

《俗女2》重回台南菁寮老街拍攝,帶動當地觀光人潮。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)
《俗女2》重回台南菁寮老街拍攝,帶動當地觀光人潮。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)

 

此次演員們同樣背負不能砸鍋的壓力,所以很關心續集能否保留角色的特性,以及發揮空間,不時在前期提供劇情建議。飾演阿嬤「陳李月英」的楊麗音,就曾半夜打電話給嚴藝文,分享她上網搜尋陳嘉玲國中時期、台灣發生的大事件,作為編劇素材。

通常看一次演出就心裡有數,要讓演員舒服,呈現出的表演才令人舒服。

《俗女2》採用4K高畫質規格,攝影器材與配備均升級。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)
《俗女2》採用4K高畫質規格,攝影器材與配備均升級。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)

 

演員詮釋方式若與嚴藝文意見相左,雙方會設法取得平衡。戲分最重的謝盈萱坦言:「跟嚴藝文討論劇本過程中,有時會進入冷戰,氛圍變得奇怪。如果陳長綸導演的鏡位已擺好,我會先照嚴藝文的要求表演,嘗試之後效果不好,她自然會放棄。」嚴藝文則回應:「我通常看一次演出就心裡有數,不再強求,演員也會衡量取捨。要讓演員舒服,呈現出的表演才令人舒服。」

謝盈萱飾演英語導遊,隨劇組跑遍台南林百貨、祀典武廟等知名景點取景,考驗演技和體力。一場謝盈萱從搞笑情境轉為情緒沉重的戲,因面臨時間壓力,嚴藝文覺得氣氛不對,便默默走到謝盈萱身邊,在鏡頭外握住她的手,持續到陳長綸喊卡,讓謝盈萱順利完成表演。

謝盈萱直言:「以前覺得嚴藝文大剌剌、不重視細節,這次發現她感受力很強,很快能抓到現場演員情緒、氛圍,讓我知道她站在我身邊。」嚴藝文解釋:「我也是演員,知道演員是很龜毛的動物,很多因素會影響表演。謝盈萱戲分重、能量高,又要到處奔波,雖然不好演,但至少我可以陪伴她。」

劇組反覆測試大型風扇及灑水機,製造颱風雨效場面。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)
劇組反覆測試大型風扇及灑水機,製造颱風雨效場面。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)

 

貼近小人物生活與悲喜交錯的情感,是《俗女1》吸引觀眾的特點,《俗女2》更深刻點出跨入中年的心境。謝盈萱說,有場戲是她發現自己活到40歲,因一些難以理解的個性或情緒問題,導致生活上與家人、朋友、伴侶相處發生衝突,最後忍不住鼻頭一酸,承認「我有病」。「那句台詞讓我很有感,也體會到最美好的事,其實是彼此接受對方不好的一面。」

貼近小人物生活與悲喜交錯的情感,是《俗女1》的特點,《俗女2》更點出跨入中年的心境。

疫情警戒期間,《俗女2》演員群舉辦線上記者會,暢聊第2季的拍攝趣事。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)
疫情警戒期間,《俗女2》演員群舉辦線上記者會,暢聊第2季的拍攝趣事。(華視、CATCHPLAY提供,王志偉攝)

 

重視編導之外,嚴藝文對配樂及預告剪接也格外費心思。長達8個月的後製期內,除續邀旺福樂團合作,為《俗女2》製作4首主題曲、插曲及10首配樂,更剪輯超過40支預告、花絮影片,設計不同主題,藉由一波波暖身宣傳拉抬聲勢、精準打中目標觀眾,順利在第二季首播開出佳績。

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