「前半生」馬伊琍太「作」、靳東太毒 網友這麼說…

由靳東、馬伊琍、袁泉、雷佳音領銜主演，陳道明友情出演的都市情感劇《我的前半生》日前在東方衛視開播，馬伊琍飾演的女主角買鞋要買8萬元人民幣(約逾1萬美元)的私人定製，吃大閘蟹一定要是陽澄湖的……「作」出了新高度。但有網友說，這部劇的情節和台詞令人耳目一新，光看馬伊琍「作天作地」和靳東傲嬌毒舌的「懟來懟去」，就很有意思。

★沒有最「作」 只有更「作」

南方都市報報導，該劇講述生活優越安逸的全職太太羅子君(馬伊琍飾)與丈夫陳俊生(雷佳音飾)離婚後，一切被迫歸零，在閨密唐晶(袁泉飾)及其菁英男友賀涵(靳東飾)的幫助下，打破困境，進入職場，在自我成長中，從前半生走向人生下一程。

劇中，馬伊琍飾演的女主角羅子君集「作女」之大成：一口上海弄堂小女人的口音，沒有工作，嫁給了一個有錢老公，孩子交給保母帶，自己無所事事，買衣服、買鞋、跟日漸鬆弛的皮膚做鬥爭。

頭兩集中，羅子君沒有最「作」，只有更「作」，「作」出了新高度：買鞋要買8萬元的私人定製，吃大閘蟹一定要是陽澄湖的，吃新鮮海膽、嫌棄料理店的冰凍過，雨天穿6000元的細高跟鞋，要求閨密的男友開車送她到樓下，微信名叫「一朵風中搖曳的水仙花」，隨後又改成了「一朵風中縹緲的向日葵」……

★整天查崗 怕老公出軌

羅子君也24小時查崗老公是否出軌。當她發現老公陪女同事買項鏈，立刻衝上去各種試探，宣告對老公的所有權，神經緊張地要求閨密徹查女方的全部檔案。

老公晚回來兩個小時，她就在家裡來回踱步，一直跟閨密發微信嘮叨：「你說他幹嘛去了呀。加班啊？約會去了呀！白天送人家項鏈，晚上肯定也要跟人家互訴衷腸吃個晚飯咯。」自己焦慮，她還嫌棄保母把電視聲音開得太大。然而，當她真的撞上老公的出軌對象時，卻渾然不覺。

馬伊琍努力貼近羅子君的形象，也是一口上海口音。但也有不少觀眾表示，她不太像上海式的「小女人」，更適合扮演獨立強悍的閨密唐晶一角；相反，飾演唐晶的袁泉，更適合演繹精緻的上海小女人。兩位女主角的角色，如果互換一下會更好。

★遇傲嬌毒舌 懟天懟地

劇中，靳東飾演唐晶的菁英男朋友賀涵。有網友說，這部劇的情節和台詞令人耳目一新，光看馬伊琍「作天作地」和靳東傲嬌毒舌的「懟來懟去」，就很有意思。

另據新快報報導，在亦舒小說《我的前半生》中，男人篇幅比較少，有羅子君前夫涓生、羅子君師傅(通曉世情的陶瓷大師張允信)、羅子君後來的愛人(建築菁英翟有道)以及唐晶丈夫莫家謙。不過在改編後的同名電視劇中，所有男主角人設都發生了變化，雷佳音扮演的前夫名字變成俊生，不再是醫生身分；靳東扮演的賀涵似乎是翟有道和莫家謙的綜合體。

★陳道明 笑稱偷師靳東

而陳道明客串的日式料理店老闆，似乎從張允信這個角色演變而來。他與靳東亦師亦友，雖然戲份不多，卻是一位十分關鍵的人物。陳道明直言自己在劇中的角色是個純龍套，「就是給他們穿線搭橋的」。

陳道明還曾笑言自己為了貼近時代向靳東「偷師」，「他演的時候我在旁邊看。同一場戲，我可能演法跟他不一樣，但如果不那麼演，可能沒他那麼好。」

★金融菁英 「老譚」升級版

據南方都市報報導，從《偽裝者》中上海汪偽政府的首席經濟顧問明樓，到《歡樂頌》裡上海商界的傳奇人物譚宗明，靳東的許多角色都與上海金融圈有關。這次在《我的前半生》中，他飾演的賀涵同樣是縱橫職場的行業菁英，可謂「縱橫上海灘80載」。

賀涵，人帥嘴甜又體貼，有網友戲稱，這是「老譚」的升級版，又名《歡樂頌》之「老譚外傳」。

賀涵和老譚其實還是有很大區別，賀涵說話一針見血、超級毒舌。他諷刺羅子君，像她這樣24小時查崗，「老公不出軌才怪」。

當羅子君強行要他送自己回家時，他懟回去：「兩個方向，不順路」、「我晚上還有個電話會議，不是看電視做面膜睡覺。一寸光陰一寸金，所以抱歉」。他還「祝」羅子君：「像7-11一樣，24小時不打烊，盯緊你們家老公不出軌。」

不過，賀涵雖是傲嬌毒舌的主兒，但對女友十分體貼：好吃的東西一定會給她留一份，經常為她開私家宴，工作上對她好脾氣、賠笑臉，處處提攜，甚至為了唐晶而辭職。

★亦舒筆下「子君」 魯迅也寫過

另外，報導指出，電視劇《我的前半生》由亦舒小說《我的前半生》改編而成，在原著中，女主角「子君」這個看似普通的名字，卻牽連著魯迅、亦舒兩位不同時代的作家。

在19世紀末挪威戲劇家易卜生的傳世之作《玩偶之家》中，女主角娜拉意識到自己在家庭中沒有獨立的人格，決然出走。娜拉關門的砰然回響，震動了19世紀末的歐洲社會，也影響了20世紀初的中國。

1923年，魯迅拋出了「娜拉走後怎樣」的疑問。他認為，娜拉走後不是回來就是餓死，隨後他創作了短篇小說《傷逝》。這是魯迅唯一講述男女愛情的作品。

報導說，《傷逝》講述子君和涓生衝破傳統家庭阻礙、從自由戀愛到婚姻破裂的故事。子君被涓生拋棄後，無法回歸家庭，也無法進入社會，最終病餓而死。

在魯迅看來，只有當婦女真正掌握經濟大權，參與社會生活，不把自己局限在小家庭裡、不把婚姻當成唯一的職業，才有可能真正獲得解放和自由。

據報導，57年之後，癡迷魯迅的亦舒，把子君與涓生的故事搬到了80年代的香港，寫下了小說《我的前半生》。亦舒試圖塑造出一個新「子君」，探尋新時代下女子的不同選擇和命運。亦舒筆下的子君，自食其力，逐步實現人生價值。

報導指出，劇版《我的前半生》站在這兩部巨著的肩上，將故事移植到了當代大都市上海。編劇秦雯說：「娜拉要不要出走，出走之後怎麼辦？每個新時代面對的環境不一樣，方式、方法以及思考問題的角度也都不一樣。在這部劇中我們更關注的是，這個女人的成長、情感是怎樣的。」