【台灣文學的下一步(一)】專刊分享之6

◆專刊主題：書寫台灣的靈魂──「多向量」中的哀愁與重生
◆專訪時地：2024/ 7/ 26，桃園大溪「人生禪」道場
◆主辦單位：人間魚詩社
◆主 持 人：副社長，詩人石秀淨名
◆受訪作家：小說家詹明儒，真理大學前台文系主任錢鴻鈞
◆採訪撰文：主編，詩人郭瀅瀅
◆採訪攝影：攝影師郭潔渝
台灣文學的下一步
郭瀅瀅：綜觀台灣文學的發展進程，兩位老師認為台灣文學的下一步是什麼？若邁向國際、走進國際文壇中，所面臨的挑戰又是什麼？
詹明儒：我認為，台灣文學的下一步並不在於作家的努力，因為已經夠努力了， 而在作品對內、對外的推廣。對內推廣方面，台灣文學獎很多，發表途徑並不缺少；對外推廣方面，相關單位、民間組織也很努力，但是卻不能像體育、音樂、科技、餐飲比賽那樣，一出國就載譽而歸。我認為問題的其一是，文學獎得獎作品是經由評審加減乘除後，四平八穩的產物，風格突出的作品，無法脫穎而出，不能被推向國際；其二是，民間組織推出的作品很零散，又大多是以個人的人脈為之，無法凝聚成一種「大向量」，承載不了「大價值」，所以成果有限。
台灣文學面臨的挑戰是，紙本作品低落，作家、出版社不易生存，作品須與影視媒體合作才能暢銷，影視媒體則偏愛通俗作品，作家只好隨波逐流，捨棄高度文學性的冷門創作，導致冷門而有藝術性的好作品，沒人願意投資，無法被讀者看見，必須自求多福。
除此之外，我認為，每部偉大作品，幾乎都是各國廣義的「鄉土小說」；台灣小說想走進世界文壇，抽除「鄉土小說」元素，那是不可能的。所以，我認為想要推廣台灣文學，有關部門應該成立專責單位，從「被忽略」的鄉土小說中，去尋找。
鄉土文學．台灣文學

錢鴻鈞三部曲之二。（封面為台西桃畫作）

郭瀅瀅：請教錢老師，您如何看待鄉土文學與過往不同的意義擴展？它的當代意義是什麼？請談談您的研究。
錢鴻鈞：台灣文學就是鄉土文學，鄉土文學就是台灣文學，這是當代的意義。作家要創作在這塊土地上所發生的故事，用各種語言、技巧、風格去表現，呈現出有台灣特色的作品，就對了。
從我的學術著作《戰後台灣文學的建構者：鍾肇政研究》得來的結果是，沒有所謂的鄉土文學，這也可以說我是從鍾肇政所建構的台灣文學的歷程，來看待鄉土文學。當時的文壇受外省作家控制，不承認台灣文學、歧視台灣人的作品，而把台灣作家的創作稱為鄉土文學，好像是落後的、泥土的、不入流的。我的研究中， 很清楚的呈現，如鍾肇政、葉石濤他們就是打出了台灣文學的稱號，特別是葉石濤在跟鍾肇政的通信中，都是以台灣文學的說法稱之。
在鍾肇政的看法裡，鄉土僅僅是一種風味、特色，比方語言、風土人物、景觀， 並且在鄉土文學論戰中，他也提出來，鄉土是不分鄉村與都市的，鄉土指的就是整個台灣。由於戰後的第二代作家以降，並沒有日本經驗，沒有強烈的台灣意識， 受到完整的國民黨教育等因素，也有被左派思想所吸引而嚮往祖國、魯迅等等， 而接受了鄉土文學的稱呼，或者台灣的鄉土文學的說法，把鄉土文學當成一種流派， 造成在學術上把鄉土文學與現代主義文學對立的看法。但對鍾肇政來說，他在六十年代早有把西方已經快要落伍的現代主義當成一種技巧，試圖與台灣的土俗的題材結合，這就是我在我的「錢鴻鈞三部曲」的第三部《鍾肇政中短篇小說研究》這本書當中，所陳述的。
所以，詹明儒老師，他算是戰後的第三代作家，就是走一種被誤認的鄉土文學流派，到他從八零年代漸漸有台灣意識、反抗意識後，創作了台灣的大河小說。而在今天他才開始以作家的身份，認識到世界文學的優秀作品都來自於鄉土，鄉土文學其實就是台灣文學，兩者是二合一的。
透過國家力量擴大閱聽層面

主編、學者、作家合照。

郭瀅瀅：承接剛才有提到的，關於台灣文學的下一步，錢教授有什麼看法？您如何看待台灣文學邁向國際？可能面臨的挑戰或困境是什麼？
錢鴻鈞：我們要繼續深耕台灣文學，擴大如葉石濤所說的五族共和的文學，台灣文學有更為廣大的時間與空間，需要大家來努力，這一點詹明儒老師完全符合了葉石濤的對於將來的台灣文學的理念。只要創造出更美麗、更有特色的台灣文學的作品，配合台灣人在國際上地位的增加，他國自然會對台灣有興趣，台灣不再成為世界的孤兒、世界的隱形人，自然就可以邁向國際。
所面臨的挑戰，我認為還是台灣人在文學教育上的保守、停滯，依然以古文為重、為美，對文學的認知還是美麗的辭章，而忽略了現代文學。國文教育也不重視閱讀長篇的現代文學，師資上也有問題，自然不重視現代文學，學生也不會去認識台灣文學，認知到我們自己也有文學、有好的作家、好的作品，值得閱讀，進而讓他們更驕傲，更愛台灣、瞭解台灣，也更加愛台灣文學，形成良性的循環。

陪訪者(左) ，台西桃。

台灣文學、作家，還是苦哈哈的，儘管有台灣文學館、有一些文化部的補助，但極少作家能依靠作品生活，儘管他們創作了大量的優秀作品。教育、出版、改編為戲劇，還是被某些出版社、作家所壟斷；這種困境，不僅在鍾肇政、葉石濤時代如此，現在仍如此。而作家仍然是野生野長的，只能靠自己的努力與意志，自求生路。
台灣有很多好的故事、人物都值得寫。但是困境就是在於，誰去寫、大量的寫、普遍的寫。台灣並沒有一個很優良的創作的泥土，這就是困境。
郭瀅瀅：詹老師認為，政府應該如何具體支持台灣文學？
全文刊登於《人間魚詩生活誌》第十八期。未完，請待續