場景經理幹啥的? 李安、魏德聖、馬丁史柯西斯都找他

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在國片界擔任15年場景經理的張一德,不僅參與過魏德聖的《賽德克巴萊》、李安的《少年Pi的奇幻漂流》、馬丁史柯西斯的《沉默》等很厲害的作品,還是大家口中的「場景之神」。

想不想知道從台灣頭走到台灣尾的他,在當年沒有Google的年代,是怎麼翻山涉水找場景的?怎麼入行的?在Podcast節目《給幕後一道18Light》中,他不僅講述了自己難能可貴的經驗,也讓大家好好瞭解了「場景經理」,這個大家不太熟悉的職業。

在台灣,場景組歸類在製片組裡面,要做的事分成四個項目,從一開始找景,到找到景之後如何去定景,接著定完景之後,要怎麼規劃或協調那個場地的一些細部事務,最後才來到拍攝現場。

講是很簡單,事實上要考量的東西五花八門,當出現一個案子,場景經理基本上要先看劇本,看完劇本之後會對主創們 (導演、美術、攝影等) 提問,譬如某場戲的演員動線,因為導演的想法不會寫在劇本裡面,會有他自己的想像,而美術組也有屬於他們的想像,等收集到主創們需要的所有元素,場景經理就會盡量收集好完美的3、4個提案,交給主創們去討論去定景。

張一德特別舉了《賽德克巴萊》的例子,當時該片的主場景是在霧社街,他們先是翻了一些史料調查、跑遍了中橫,還直接去看現在的霧社街地形,連續找了8個月,但最後卻是選擇搭景在林口阿榮片廠旁邊的一塊腹地。

因為,如今的霧社街是在國家公園裡面,申請要花非常久的時間,而阿榮片廠雖然比較不符合原劇情的需求,但地點就在片場附近,比較好操作,並且兼有許多其他配套的優點。

但在沒有網路的年代,是如何下手找場景的呢?張一德說:「我剛入行時,還不流行Google,那時候最有用的東西,是中華電信的黃頁,黃頁就是店家或商家,裡頭有每一種行業別,不管是書店或殯葬業都有,就像簡化的Google,而且上面都會有電話號碼,可以讓我們先連絡到一些地點。」不過有時候,還是會碰到那種挨家挨戶按門鈴問人家願不願意的情況,比較土法煉鋼。

談到好萊塢劇組的要求和台灣有什麼差別,張一德透露自己參與《少年Pi的奇幻漂流》過程中,一天大概要花6小時寫email,因為好萊塢即便是一句話都會用email回覆你,對他們而言,這是白紙黑字的東西,不會變成羅生門有人不認帳。

而台灣的製片環境,很多東西常常沒有記錄下來,就容易產生一些誤會,因此某種程度上,寫email這種不便利,對全體而言反而是便利的。

有趣的是,張一德大學是念電機控制的,後來還去念企業管理研究所,跟他現在的工作完全沒有相關。原來,他當年一開始不知道人生要幹什麼,就去當臨演,投履歷到製片公司,剛好有機會被問到要不要去找找場景,結果一找就找出興趣、找了大半輩子。

現在張一德很推薦新鮮人來試看看,因為場景組很容易認識電影裡的其他各組,還能認識各行各業,將來想轉行比較容易,不會被困在劇組內部,不知道外面的情形;況且場景經理沒有特別必備的能力,是個比較整合性的角色,只要你不是生活白癡或路癡,一般人都擔當得起。

張一德甚至已經在布局開一間場景公司了,不僅可為各種戲劇,仲介場景組的人力,還能提供外國人相關資料,讓沒辦法來台灣看場景的他們,可以在公司網站上選場景,相信這樣一個平台,會吸引更多優秀的人才進入,為場景經理一職打開一片天。

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