場景經理幹啥的？ 李安、魏德聖、馬丁史柯西斯都找他

在國片界擔任15年場景經理的張一德，不僅參與過魏德聖的《賽德克巴萊》、李安的《少年Pi的奇幻漂流》、馬丁史柯西斯的《沉默》等很厲害的作品，還是大家口中的「場景之神」。

想不想知道從台灣頭走到台灣尾的他，在當年沒有Google的年代，是怎麼翻山涉水找場景的？怎麼入行的？在Podcast節目《給幕後一道18Light》中，他不僅講述了自己難能可貴的經驗，也讓大家好好瞭解了「場景經理」，這個大家不太熟悉的職業。

在台灣，場景組歸類在製片組裡面，要做的事分成四個項目，從一開始找景，到找到景之後如何去定景，接著定完景之後，要怎麼規劃或協調那個場地的一些細部事務，最後才來到拍攝現場。

講是很簡單，事實上要考量的東西五花八門，當出現一個案子，場景經理基本上要先看劇本，看完劇本之後會對主創們 (導演、美術、攝影等) 提問，譬如某場戲的演員動線，因為導演的想法不會寫在劇本裡面，會有他自己的想像，而美術組也有屬於他們的想像，等收集到主創們需要的所有元素，場景經理就會盡量收集好完美的3、4個提案，交給主創們去討論去定景。

張一德特別舉了《賽德克巴萊》的例子，當時該片的主場景是在霧社街，他們先是翻了一些史料調查、跑遍了中橫，還直接去看現在的霧社街地形，連續找了8個月，但最後卻是選擇搭景在林口阿榮片廠旁邊的一塊腹地。

因為，如今的霧社街是在國家公園裡面，申請要花非常久的時間，而阿榮片廠雖然比較不符合原劇情的需求，但地點就在片場附近，比較好操作，並且兼有許多其他配套的優點。

但在沒有網路的年代，是如何下手找場景的呢？張一德說：「我剛入行時，還不流行Google，那時候最有用的東西，是中華電信的黃頁，黃頁就是店家或商家，裡頭有每一種行業別，不管是書店或殯葬業都有，就像簡化的Google，而且上面都會有電話號碼，可以讓我們先連絡到一些地點。」不過有時候，還是會碰到那種挨家挨戶按門鈴問人家願不願意的情況，比較土法煉鋼。

談到好萊塢劇組的要求和台灣有什麼差別，張一德透露自己參與《少年Pi的奇幻漂流》過程中，一天大概要花6小時寫email，因為好萊塢即便是一句話都會用email回覆你，對他們而言，這是白紙黑字的東西，不會變成羅生門有人不認帳。

而台灣的製片環境，很多東西常常沒有記錄下來，就容易產生一些誤會，因此某種程度上，寫email這種不便利，對全體而言反而是便利的。

有趣的是，張一德大學是念電機控制的，後來還去念企業管理研究所，跟他現在的工作完全沒有相關。原來，他當年一開始不知道人生要幹什麼，就去當臨演，投履歷到製片公司，剛好有機會被問到要不要去找找場景，結果一找就找出興趣、找了大半輩子。

現在張一德很推薦新鮮人來試看看，因為場景組很容易認識電影裡的其他各組，還能認識各行各業，將來想轉行比較容易，不會被困在劇組內部，不知道外面的情形；況且場景經理沒有特別必備的能力，是個比較整合性的角色，只要你不是生活白癡或路癡，一般人都擔當得起。

張一德甚至已經在布局開一間場景公司了，不僅可為各種戲劇，仲介場景組的人力，還能提供外國人相關資料，讓沒辦法來台灣看場景的他們，可以在公司網站上選場景，相信這樣一個平台，會吸引更多優秀的人才進入，為場景經理一職打開一片天。

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