大膽接地氣 台灣讓京劇重生

中國時報【李欣恬╱專訪】

京劇發展至今兩百多年，來台後產生新面貌，不但走進現代人生活，又能接地氣，上海戲劇學院教授盧昂就表示，「台灣京劇大膽注入西方現代劇場元素，創造出獨特風格，而且勇於提出對傳統的反思，可以說為京劇找到新的可能。」

盧昂舉例，國光劇團的《十八羅漢圖》，劇情看起來是在談論藝術品的真偽，其實也是在談論現代京劇的定位，「何謂傳統京劇？何謂現代京劇？在繼承傳統藝術時，要如何不把它視為一種『文物』，變成流於僵硬的展示？就必須賦予它現代生命，讓手法是傳統的，靈魂是現代的。」

豫劇保存原生態和韻味

中國戲劇家協會副主席羅懷臻表示，傳統戲曲到台灣，除了創新，保持劇種原有的生態和韻味也是一大特色。他以台灣國家文藝獎得主王海玲的豫劇表演為例，「王海玲的演唱，簡直比豫劇還豫劇，她保留豫劇在還沒有文字化、程式化時的咬字，這點非常難得，反倒是現在大陸的豫劇，開始程式化了，也因為怕自己的語言太土，而開始旋律化、口語化。」

劇情生命力牽引觀眾

羅懷臻表示，台灣和大陸兩岸京劇，面對的觀眾群大不同，而台灣所推出的作品，始終堅持和自身的地域、氣息相結合，「好比說，國光劇團不會因為有溫宇航這樣的名角擔任演出，就順應他的專長，而改變自己的風格，這是不會在台灣發生的事。」

此外，羅懷臻觀察，台灣京劇帶有生命情境與獨特性格，充滿誠意，和看傳統京劇時大不相同，「台灣新編劇演出時，觀眾不太會為技藝而喝采，不會為了水袖耍得多美、音域飆得多高而鼓掌，而是被劇情牽引，順著情境轉折而鼓掌，觀眾等於進入劇情裡，不再覺得劇情和自己的人生無關。」

《北京晚報》首席記者王潤，主跑藝文新聞20年，她觀察，有別於傳統京劇裡忠孝節義，讓現代人覺得有隔閡，台灣的新編戲，「讓不是傳統戲迷也被吸引，進而有機會接觸戲曲，對傳統戲曲的創作者也有所啟發。」

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