Yahoo奇摩新聞 技職體系崩壞 台灣裁縫職人陷困境
台灣的西服產業想方設法培育後輩新血，在訂製服市場上，還有另外一派洋服裁縫師也遭受相同的命運，過去他們專做男女生的日常服飾，然而受到成衣產業轉變的衝擊，這些師傅也得順應時代潮流，轉型成為服裝修改師、家飾品裁縫師、亦或是電影戲劇、舞台表演量身訂做造型服的裁縫師，儼然成為小眾需求市場中，無可取代的存在。在日本，他們稱這些擁有專業技能，而且一生懸命在精進自己技術的師傅為「職人」。反觀，台灣這些職人卻不到重視，更因為教育體制的改變而漸漸斷層、消失，我們要如何像日本一樣，百尺竿頭更進一步的延伸成令人尊崇的「職人文化」呢？以下是我們的專題報導。
城隍爺的左右護法，電氣八爺和七爺，掛上了霓虹燈管，從古剎名寺躍上表演舞台，成為新編戲曲的主角，華麗又前衛的造型打破傳統神祉的形象，這兩尊電氣神將，是劇場服裝設計李育昇耗時半年完成的作品。
劇場服裝設計李育昇：「(服裝設計)流程通常都一樣，都是紙上作業，都是先從設計圖開始，只是在劇場作業比較不一樣的是，因為我們的設計圖要帶入某些情境的想像，比較像我們電影或美術理解的人物設定圖。」新編戲曲的人物包羅萬象，凡夫俗子、妖魔鬼怪、仙人神祇，各種角色有各自獨特的服裝配件，透過布料、雪紡、棉布、紗線、金工、塑料、皮面，塑造鮮明形象。
劇場服裝設計李育昇：「單一人物單一角色設計，所以他的概念比較接近高級訂製服，選定布料、搭配，然後就開始製作，製作開始也是紙上作業，就打版或者是立裁，再來就是版型的修改跟要求，最後把它成型。」打造一件戲服，光靠他的設計圖是不夠的，還需要一個手工精巧的裁縫師，那就是李育昇的媽媽，她早年替官夫人量身訂製服裝。在李育昇踏進劇場服裝界之際，就跟媽媽聯手，像是金馬影后謝盈萱主演的舞台劇《服妖之鑑》，宣傳照造型服就是這麼來的。（完整版請觀看影片）
