改採電影模式!漫威影集引起電視編劇反彈

「獵鷹與酷寒戰士」
「獵鷹與酷寒戰士」

有別於一般小螢幕作品,「汪達與幻視」、「獵鷹與酷寒戰士」等漫威影集則改採電影模式,因此引來了電視編劇群起反彈。

在電影界中往往是由導演掌控創作大權,編劇多半換了一任又一任、不斷反覆改寫,最終還是得交由導演來定奪;但到了小螢幕上則剛好反過來,編劇才主導了全劇走向,導演則得依照影集風格來拍攝,每集導演也不一樣。

更有甚者,每齣影集通常都會指派一到多位節目總監(Showrunner),由主要編劇兼執行製片來擔任,不僅負責管理編劇室,梳耙劇情發展、統整角色定位,整個劇組大大小小的瑣事也都得經過節目總監點頭同意,堪稱一齣影集的幕後主腦兼靈魂人物。

但在「汪達與幻視」、「獵鷹與酷寒戰士」這兩齣已播畢的漫威影集中,非但從頭到尾都是由同一位導演執導,幕後創作首腦也不再掛名節目總監,而是改稱為首席編劇(Head Writer),既賦予了導演更大的話語權,同時也縮減了編劇的權力。

根據綜藝報指出,這是因為漫威將這些Disney+影集視為一部片長六小時的電影,套用了漫威銀幕宇宙常見的電影模式,而非當成一般影集來看待,因此也在電視編劇之間引起了不小的反彈。

「獵鷹與酷寒戰士」
「獵鷹與酷寒戰士」

「獵鷹與酷寒戰士」加拿大女性導演嘉莉絲高蘭(Kari Skogland)對此表示,自己也參與了本劇的創作決策過程:「漫威採用了電影長片模式。這有一些細微的差異,但越來越多人開始擁抱這種方式。因為老實說,在這些史詩龐大的迷你影集裡,工作量實在太龐大了。」

「我也加入了編劇室,因此我才能真正吸收到大家究竟說了些什麼,並親自拋出一些點子,好參與整個創作過程。當我們進入製作階段時,我們會為某些場景設立工作坊,再回頭要求重新改寫。」

「所以首席編劇麥爾坎史貝爾曼(Malcolm Spellman)仍然參與了整個創作過程,但運作方式則稍微有些不同。老實說,這麼做非常有效率,因為這工作量實在無法由一個人來承擔。」

內線人士指出,漫威會顛覆電視圈常規並不令人意外,因為漫威影業的行事風格向來都跟其他片商大相徑庭。但漫威撤除節目總監一職,並讓導演親身參與編劇室的作法,同時也觸碰到了業界人士的敏感神經。

「汪達與幻視」
「汪達與幻視」

一位電視編劇表示:「當他們試圖召募頂尖編劇人材時,這遲早會反咬他們一口。如果你是一位中級編劇,有機會晉升操刀一齣漫威影集,你當然會點頭接受。但如果你是一位經驗老到的節目總監,過去曾炮製出多齣影集,你會願意接受這種條件嗎?大概不會。」

另一位艾美獎編劇則直言不諱地表示:「我永遠不會參與一齣漫威影集。他們的確有一位節目總監,那就是凱文費吉。這樣很好,但我個人不希望用這種方式來工作,不過如此而已。」

有位資歷豐富的編劇指出:「在我腦中不斷大響的警鈴,主要是在擔心電影圈的習慣和等級制度會就此入侵電視圈,而後者是由編劇所主宰。在我身旁的編劇圈裡,肯定都在擔心人們會再次以為,故事的特別之處其實是出自導演之手,而非編劇。」

一位曾跨足大小銀幕的資深節目總監則表示:「從來沒有人聽說過,節目總監這種概念居然會遭到改寫。不過老實說,在電影長片裡,編劇如果能倖存下來就已經要謝天謝地了。」

「汪達與幻視」
「汪達與幻視」

然而在漫威影集之外,小螢幕上近年來也有越來越多影集都是由同一位導演所操刀,好比「無間警探」第一季導演凱瑞福永、「核爆家園」導演約翰倫克、「美麗心計」第一季導演尚馬克瓦利和第二季導演安德莉阿諾德,不僅大大提升了導演在影集中的地位,也讓導演和編劇之間產生了更多對立。

一位參與過電視和串流影集的老牌節目總監解釋道:「身為一名節目總監,最終永遠都是交給我來定奪。我會放進自己想要的導演,並拒絕我不想要的導演,演員跟剪輯也是一樣。總得有人來作出最終決定。」

「如果最終決定是交給導演的話,我的老天呀。如果他們開始讓導演來當節目總監,而非由編劇來主導一切的話,你就會看到另一種截然不同的影集,大概也不會一樣出色。我始終覺得影集是屬於編劇的媒介。」

美國西部編劇工會會長大衛古德曼則表示,漫威改採首席編劇的模式令人極為擔憂,但他認為漫威畢竟只是特例。「如果漫威仍然希望旗下產品能打造出人們所期待的標準,他們就需要好的編劇,而他們也必須為這些編劇賦予一定的責任。我對漫威的成就感到驚嘆不已,其他人也都曾試圖如法炮製,但他們從未成功過。」

※圖:Disney+/Marvel.文:血紅蘭姆

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