為何林柏宏與謝欣穎都住庭院樓房？ 編導細說原因

從事影像工作約20年的導演廖明毅，最近首度執導電影《怪胎》。該片除了以iPhone拍攝，廖明毅更身兼編劇、導演、攝影與剪輯4項工作，全程掌控影片風格與品質，更呈現特有的台灣美學。 《怪胎》也受國際影展矚目，接連獲2020年義大利遠東影展「觀眾票選水晶桑獎」「紫桑獎」、富川奇幻影展亞洲電影奈派克獎等。

以往就曾在不少電影中擔任剪輯工作的廖明毅表示，剪輯是自己的強項，「那是我作品不能放棄的筆觸。加上我屬於拍片前做好分鏡的門派，又兼攝影，所以很在乎剪接節奏。」

廖明毅說，「我的電影一定是我自己剪接，以後也是這樣，就好像鍾孟宏導演的電影都是他自己攝影。我覺得我的剪接滿厲害的，甚至可以用剪接補足我在導演、攝影兩個職位的不足。」這次《怪胎》他包辦4項職務，他笑稱，一個人做4件事比較省，也算變相把錢投資自己的電影。

《怪胎》裡2位主角林柏宏與謝欣穎年紀輕輕卻住在有庭院的舊式樓房，與社會現況有差距。對此廖明毅回答，因影片不走現代都會寫實路線，他嘗試拍出台灣街巷、老公寓的美感，這些都涉及美學風格的建立。

「我想讓他們住公寓，不是住現代化大樓，這是早已確定的。但有院子不是一開始設定，是因剛好幸運找到那個房子。有院子的兩個原因，第一是比較好看，符合美學上需要。第二個是院子會增加距離，與外面的環境有些緩衝。加上片中有一段男主角強迫症消失的戲，需要一個院子當腹地，如果在陽台拍那段戲多難看？所以需要有院子。」

「不少台灣人覺得台灣很多地方不好看，可是外國人卻覺得很美，因新舊、不同文化的融合，有種奇怪的親切感。」廖明毅也將這類特色放進片中，例如：男主角家的綠色牆壁、木頭地板，就像他小時候住的板橋公寓；沙發是有歷史感的台灣家具。「它沒有日本tone、韓國tone、泰國tone，就是台灣tone。台灣應有自己的美學，我也認為台灣風格可以這樣五顏六色。」

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