Yahoo奇摩新聞 疫情二度衝擊損失上億 藝文工作者提前轉型，這項關鍵卻仍欲振乏力
我國疫情趨緩已久後，近日連日警戒升溫。面對第二度疫情爆炸，回顧過去一年來的慘痛教育，不少藝文工作者也已超前部署，除了現場演出外，也試圖另尋其他收入來源平衡，此外過去超過8成藝文工作者，接案時不一定會簽約的業界習慣，也在風氣下開始獲得改善，不過藝創工會常務理事何岡娗表示，關鍵問題依然是發案的案主不喜歡簽約，「而許多人也會害怕，一旦說要簽約就會丟掉案子。」
新冠肺炎疫情第二度來襲，在防疫警戒逐漸升溫下，各行各業無不受衝擊，其中藝文工作者再度成為重災區，文化部長李永得於立法院備詢時便表示，今年初步估計，從升為二級警戒到6月8日，整體藝文產業的損失約為6億。
去年疫情首度來襲，藝文產業大為受創，包含國際書展、金曲獎等大型活動也紛紛取消、延期，院線票房一度也僅剩同期4成，值此時分，文化部先後推出兩階段共52.2億藝文紓困，其中不僅救助困難事業，此外因應藝文工作者多為接案、承攬業務（即所謂SOHO族），而非受顧員工特性，也提出個人紓困申請；根據文化部統計，2020藝文紓困總共核定2萬3423件，其中高達1萬5694件便是個人申請。
受疫情衝擊，台北國際書展已經連續2年取消，圖為2019年第27屆台北國際書展。（資料照，蔡親傑攝）
而在紓困申請上，文化部更開放不需合約，僅需以通訊軟體對話記錄、電子郵件、業主開立證明等，可佐證演出因疫情衝擊遭取消之證明，即可進行申請紓困，不過，看似方便的背後，可說是一場大病凸顯了藝文業界沉積多年的病灶。
風險下個體戶簽約意識提高 藝創工會：關鍵仍在業主不願意
做為個體戶的藝文工作者，在業界長期口頭、電話聯絡工作的習慣下，往往缺乏合約保障，根據藝創工會2019年勞動調查顯示，各類型包含表演藝術、視覺藝術、平面設計等工作者，接案時一定會簽約比例皆不足2成。
藝創工會也指出，調查過程中，不少受訪者都表示曾因沒有簽約，而在案子臨時被取消，完全無從索取賠償，而也常有人因為擔心拿不到案子，因而沒談好契約就接案，卻在後續遭遇業主欠款，或因報酬計算方式模糊而導致爭議的情況。
根據藝創工會調查，藝術工作者一定會簽約比例皆低於2成。（資料照，藝創工會）
如今歷經一年過去，劇烈衝擊下一切生態有何變化？藝創工會常務理事何岡娗表示，可以感受到現在大家更有意識要簽約，「但回到關鍵問題，還是業主給不給簽？」大家還是會怕，一說要簽約就會丟掉案子，不過確實有開始有意識到這件事。
台灣街頭藝術文化發展協會理事長陳信達則指出，目前藝文工作者，確實大多都更重視簽約，明白這樣對雙方也比較有保障，但在如果是接商演活動的話，還是比較少。
陳信達說明，通常規模較大的演出，比較會有簽約的動作，小型的活動通常都只是詢問、訊息上的確認，甚至他指出，即使案主有提供合約，也可能被扣著，直到活動確定順利舉行後才回簽，這是個體戶常遇到的狀況。
陳信達說明，通常規模較大的演出較會有簽約的動作，小型活動通常只是詢問、訊息上的確認。圖為演出活動示意圖。（資料照，高雄流行音樂中心提供）
藝創工會秘書長謝毅弘表示，藝文工作者目前確實都有意識到這件事，「但是業界也不諱言，還是有太多不對等的權力關係」，他也談到，去年就算沒有合約，只要案主願意寫演出取消證明，一樣可以申請藝文紓困，這對案主完全沒有損失，也不需要出錢，但依然有許多案主不願意幫忙簽。
而回顧去年紓困情況，儘管文化部盡力打開資格限制，不過仍有許多遺漏之處。
疫情發生時作品還在籌備期 紓困計算方式不利長期計畫
謝毅弘指出，如視覺藝術或需要較長創作期的計畫，可能疫情發生時，計畫還在研發、構思階段，就不會有所謂展演取消的情況發生，所以無法提出演出遭取消證明來申請紓困，如視覺藝術家可能跟畫廊簽約，一年要做10個作品，預定2021年中要展出，但可能在2020年時，畫廊就因為疫情而倒閉，創作者沒地方呈現，而原來投入的時間、成本也因此卡住，但文化部的紓困是限定於去年12月31日前遭取消，就無法申請。
謝毅弘也談到，而不管從去年以及到現在來看，在台灣的外籍藝文工作者都也無法受到保障，這些人因為疫情無法回家，也有台灣的長期居留證，但依然無法獲得協助，他認為這些案例並不會太多，政府也可以考慮照顧這些人。
謝毅弘指出，過往的紓困措施，不利於長期的創作計畫。（資料照，盧逸峰攝）
何岡娗則談到，還有一種樣態是，創作者在學校當社團老師，或劇團跟學校合作校園演出，這是由學校出講師費、製作費，但當校園活動因疫情取消時，因為這些行為不是售票活動，而也無法被算進去紓困範圍。
劇場工作者陳奈利則表示，儘管她過去的案子都有簽約，不過在業界實際執行上，通常會先把演員的演出檔期敲好，接著再敲排練檔期，而合約通常是這時候再一起簽，「但我目前來說，演出檔期已經敲定，但還沒敲排練檔期，演出就被取消，就是會有這種尷尬狀況。」
根據藝創工會調查，48%藝術工作者月收入不到3萬元，在疫情衝擊下，除了既有的創作模式改變外，自然也不少人思索改變收入結構，或者索性轉直離開。
「表演產業30歲就會思索離開」 疫情加速創作者轉型、轉職
「表演產業到30歲，本來就很容易開始思索要不要離開。」何岡娗說，去年遇到疫情衝擊，加上也看到國外藝文產業的情況，全世界表演藝術工作者都在思索是否要轉行，「確實也有不少朋友就默默離開，不再接這裡的案子。」
在兒童劇團擔任演員的彭琮硯表示，去年疫情剛發生時，他就轉去做水電工，「過去也有想過轉職，也算是因為疫情就順路轉職」，他坦言，因此倒是沒受到疫情太大影響，但同樣還在劇場圈的友人，就撐得非常辛苦，劇團把人員裁到只剩最基本的2名行政人員，辦公室、倉庫的租金也完全不能回收。
國內疫情穩定後，彭琮硯因緣際會又回到舞台，孰料如今又再度受到衝擊，原來排練2個月的戲，一瞬間全面取消，「7、8場演出，賣最好的票都被取消了，劇團也很傻眼。」目前也只能先繼續觀望情況。
因疫情衝擊，劇團演出、演唱會等藝文活動再度面臨停擺。圖為劇團演出示意圖。(資料照，高雄市經發局提供)
終於回歸舞台，卻又被現實打一拳的感覺，看在街頭藝人黃新宸眼裡更是無奈，原來在國外巡演的他，在2020總統大選後回台，孰料疫情接著爆發，海外演出機會陸續取消，台灣街頭一時間也無法表演，他思索之下透過友人介紹，乾脆去當美髮學徒，「覺得與其去跑外送，乾脆花時間學一技之長，而且這個又跟表演可能沾得上邊。」
邊當學徒邊接商業演出，一年時間轉眼就過去，黃新宸今年3月本來有機會升上設計師，卻開始思索，一旦如此就代表要完全放棄表演，「但我這輩子就是想做表演」，加上眼前又有演出機會，於是他心一橫放棄美髮業，孰料排練到了一半，疫情隨即爆發，接下來2個月的預期收入全部歸零，「現在就可能先去找打工，目前要回美髮業也很困難了。」
黃新宸說，他還是希望疫情穩定後能回到舞台上，「我畢竟繞了一圈，比較想堅持下去」，他回憶，以前演出到後來已經職業倦怠，每場都是上班、下班、領錢，「自從做美髮之後，反而很珍惜每次演出的機會，就算是很小的case，也用盡全力在表演。」
受到疫情影響，街頭表演恐怕暫時難以重回過去盛況。圖為街頭藝人演出示意圖。（資料照，取紅鼻子馬戲團粉專）
「我在表演上有更長一段時間比現在更低潮，我對我自己有信心。」劇場工作者陳奈利去年受疫情衝擊後，總共112場演出全部取消，一切瞬間歸零，不過危機下也有轉機，後來她到朋友的密室逃脫工作室，參與全台唯一的線上密室逃脫，帶著攝影機進到關卡裡，玩家透過線上給予指令，讓演員進行反應、互動。
陳奈利談到，這讓她有機會繼續維持表演工作，而後來即便台灣疫情舒緩，依然有世界各地來的華人來參與，而後來疫情趨緩，重回舞台時，也因此並沒有對表演生疏。
有了過去超前部署的經驗，陳奈利現在也做好打算，除了會繼續在密室逃脫進行演出外，也開始思考若情況更糟糕，會開始上網賣手工藝裝飾品，或者也考慮轉戰Youtube推出影片等方式。
藝文產業轉型仍有本質困難 文化部救濟刻不容緩
陳信達則表示，目前來說，藝文工作者確實有因為疫情去做更多面向的嘗試，除了表演以外，工作坊、線上直播……等方式都有嘗試，但他也憂心，藝文展演要有實質上的改變有難度，即使多方發展還是會因為疫情受影響，這比較是產業別的問題，可能要真的整合到跨產業別的內容才有轉機的可能，「不過這門檻太高，個體戶的藝文工作者很難碰觸得到。」
疫情升溫下，人們紛紛停止原來各項實體活動，街道變得空蕩。（資料照，顏麟宇攝）
疫情衝擊依然持續，在文化場館、活動皆喊停的現在，苦苦支撐的上萬藝文工作者，無不期盼再度迎來紓困，對此文化部日前公布緊急補助專案，針對表藝團隊展演、售票演唱會及國片映演等進行上限250萬元補助，不過卻批缺乏對個人藝文工作者的照顧，藝創工會便批評，立法院剛三讀《文化藝術獎助及保障促進條例》，明定保障藝文工作者權益，文化部應重新思考補助方案，才能確實落實權益。
對此文化部也強調，後續將配合政府整體防疫政策、爭取紓困預算，全面性給予各類型藝文工作者協助，因目前行政院所提紓困特別條例仍須送立院審議，因此部內先行盤點今年度預算進行專案補助，強調目前方案，「並非紓困3.0」。
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