《破浪男女》影評 / 開門見山約砲主題電影、無一環節沒有隨便

【雀雀】電影導演怎麼了？三十而立、四十不惑和五十知天命似乎不是他們的正道，倒是，李安 52 歲拍了《色，戒》，朴贊郁 52 歲拍了《下女的誘惑》，張作驥 52 歲拍了《醉·生夢死》，阿布戴·柯西胥 52 歲拍了《藍色是最溫暖的顏色》。如今《破浪男女》上映在即，而《天橋上的魔術師》導演楊雅喆也到了這個時候了。

《破浪男女》看到後來，記憶裡《女朋友。男朋友》的張孝全那句經典台詞會浮現出來：「其實我們都在自討苦吃」。或許，吳慷仁演的就是張孝全「陳忠良」的番外篇，就算自己的全世界不再肯為誰吃苦了，孽緣仍是刻在三生石上，註定難以排解。拿最爽的高潮來換最痛的情傷？連愛情專家都不敢這樣鼓吹，還以為《破浪男女》終將會有個玉石俱焚的下場。

就算只是把愛情拿來當作消遣的東西，它仍是一場有賺有賠的高風險投資，船過水無痕最好，但若觸礁也怨不得人。《破浪男女》這方面的超然，非常符合開放性關係的理想主義。

怕承擔不起？這是眾生人之常情，所以《破浪男女》無痛做給你看。

開門見山以約砲為主題的電影不是沒有，但要看到「亞洲版《慾望城市》莎曼珊」當上女主角的位置就真的稀少。在《慾罷不能》、《禁錮之慾》或「格雷系列」等熱播款影視作品成了觀眾的觀影日常，《破浪男女》仍能生猛地給足重口味的情慾畫面，連水花的激盪、汗水的流淌、光影的灑照、運鏡佈局的巧妙、 Dolby Atmos 氣聲環繞，甚至用氤氳交纏的費洛蒙所填滿的空氣... ...無一環節沒有隨便。

而這不是間諜的愛國行動、不是爭產的假意自投羅網，更不是見不得光的性向慾望爆發，而是小美人魚上岸後對王子的回憶召喚、是對於兒時一句玩笑話過度執迷的實踐與企圖驗證，是想在高潮中體會活著感覺的動物感傷。

反之，那也是一個海王想要再度相信愛情、從極致的淫蕩中誠實面對到純情再度萌動的過程 ——

即便那也可能只是二等文豪還想從中再一次揪住心動靈感的垂死堅持，像《魂斷威尼斯》老朽男人對美少年的迷戀與奢求。

《破浪男女》是趁機完成了台灣電影史的性愛美學高度紀錄，把想像與現實之間的遙遠距離做了縫合的實踐。但砲友們本該心照不宣共赴追求高潮境界的南天門，偏偏就是有人要以馬賽魚湯做出對愛情輸誠的浪漫告白，破壞遊戲規則是會 game over 還是能如願進入穩交階段？沒人敢去面對只做不愛的答案。

純開房間或付錢吃外送 dick 的性愛是否真能消弭掉一切情感糾葛念想？當代人的空虛寂寞哪裡還需要更多的理由？床沒有框，抓住是浮木、漂流就上岸，海浪來回拍打，破就破浪就浪，諸法因緣生，用愛（v）超度反而最有活著的感覺。

象徵不再是西瓜、鑰匙、A書或迴紋針式，形式依然大珠小珠落玉盤在《破浪男女》的具象與抽象設定裡。同時電影在描繪性時顯得特別的純粹，不像韓國情慾藝術電影在呈現上總企圖要更靠近 A 片一些、界線更模糊一些。所以雖然《破浪男女》裡什麼肉體的部分都拍給你看到了，卻又讓人什麼肉體上的撩騷都來不及感覺。反而是精神上的惆悵更多了一些

不知道這是否是台灣電影的一種潔癖？還是劇組在拍攝過程中特別虔誠純潔使然？作為一女性觀眾，我在觀看《破浪男女》的過程中被開了眼界又同時得到一種前所未有的安全感，這大概是雙女主角在傳達角色情慾自主的表現上是徹底的享受或渴盼救贖，主動性恰如其分。一部性議題電影要把女性剝削成分油切成如此，楊雅喆導演的性別意識令人敬佩。

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