秋風引（外一篇）／蔡曉舟

蔡曉舟

季節，按部就班地入座北風盛宴，一場由木葉擔綱的告別演唱會即將開始。

此刻的落葉，一部分遵循古訓，回歸肥泥。一部分順流而下，搖身變為舟楫。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。長江就是長江，她記下了木葉的生平籍貫和風中謳歌的事蹟，記下了清貧淡薄的紋理和夢想放飛的心路歷程。多情的長江，還為每一片眷顧她的葉子接風、洗塵，給予落葉放下後應有的尊嚴。

秋天的歷史猶如一本千年古籍，打開它，裏面除了光陰的正解和野史，還有時光鐫刻時飛濺的蘆花葦絮。

秋天，多像一條彎彎繞繞的小路，從春天的遠方迤邐而來，路邊白草、紅葉、黃花的快意恩仇，應是它的風景。

秋天，如一個情感複雜的思想者。他托腮坐在時光的礁石上，回首著一件件心旌搖盪的往事。

正忙於季度總結的秋天，仿若一把打開歲月後花園的鑰匙，那把鎖著春夏秋冬的魚紋銅鎖，鎖住了秀色可餐的美色卻鎖不住白駒過隙的節奏。一棵騎牆的爬山虎，開始前出為一支明年的紅杏，論證出牆的最佳位置。

寫秋天的應景之作不少，迎來送往的詞曲歌賦，曾像金黃的銀杏葉鋪滿一地。但寫得像秋風掃落葉一樣徹底，像紅葉於流水一樣執著的似乎不多。然劉禹錫的《秋風引》中“何處秋風至？蕭蕭送雁群。朝來入庭樹，孤客最先聞”，引起了我的深情遐思。腦海的螢幕上，貼著中唐標籤的秋風，像一片片白帆駛過，南之飛雁一群又一群。這時，我仿佛隔空瞅見千年前的詩人，仍在灞水的灞陵亭上，隔空運筆，引領秋風。莫非，剛從我頭頂上掠過的那只孤鷺，就是詩人意猶未盡而揮舞空中的神來之筆耳。這些從唐朝詩國上空刮來的秋風，哪像是肅殺黃葉的風刀，分明就是為思鄉遊子代言的歸鴻。

秋天，沒有肅殺，就沒有歲月的敬畏。秋天，若沒有肅殺，便沒有生命的蝶變、重生。其實，所謂的肅殺也最多是秋天田畈上的一場革命，一群佇立於曠野的稻草人，應該就是這場季節與季節對峙的見證者。面對款步而來的肅肅之秋，風華絕代的梵高，也不過在塗了骨膠的亞麻畫布上，多勾了一些低頭沉思的向日葵，以便過冬時節，用火黃的顏料點燃而咂酒取暖。

如此，肅殺一詞，是古意的文人，強加給秋風的一種極端措辭。既然歸於極端，就不能籠統地一說到秋，就是林語堂形容的那種：暄氣初消，月正圓、蟹正肥、桂花如何皎潔和馥鬱之類。而一唱到秋處露秋寒霜降，就總認為“秋天的況味，無非就是葉子先從色變開始，至嫩黃過焦色再到深褐之分，從而證明秋天就是衰落、不堪歲月重負，就是一個步履蒼涼的季節”。這些，僅為性情中的一隅之說。

喜歡名人名篇否？鬱達夫在他的《故都的秋》中是這樣寫的：“秋的味，秋的色，秋的意境和姿態總看不飽、嘗不透，賞玩不到十足。”但也只點到“人靜小庭風露冷”的仲秋。

實際上，秋天的整個色譜，何止國畫顏料中的十二色。秋天，有時堪比一只雜色小花貓，那些漸變來漸變去的灰調之間，總有突兀而出的一些橘紅色塊，這些色塊，有時被落霞橫渡的晚雲聘為代言，有時被刻在代表歲月易逝的落葉上。

當年，林語堂面對無限秋韻，手拿煙斗獨坐於秋色黃昏，口中反復吟誦著鄧肯的佳句：“世人只會吟詠春天和戀愛，真無道理。須知秋天的景色，華麗中恢奇，而秋天的快樂色更有萬倍的雄壯、驚奇、瑰麗”。這，應該才是乖乖隆地個咚的深秋。你看，只有淋塗了深秋冷雨、浸染過霜色的樹葉，才會如此豔麗奪目。

這個時節，南方的小城，抑或有了絲絲縷縷的寒意，而草木過霜的塞北，早已下過了第一場雪。作為四季分明的長江流域季風區，空中依然飄來詩人的響指聲：“秋風清，秋月明，落葉聚還散，寒鴉棲複驚”。

藍關月冷猿啼木，秦嶺風高雁貼天

一束穿過秦嶺北麓冷簷的勁風，又一次拾起它的霜雪棱角。這次，竟然不知疲倦地吹高了頭頂上的浮雲，吹厚了身上衣裳，還吹來了紅泥小火爐邊，和你把酒共飲的場景。

◆聞香說桂
打開落滿桂香的窗戶，如同開啟秋水漲池的閘門。

被晨露浸潤的幽香，本是大地賦予生命的無色誘惑和植物厚積薄發的清淺釋放。蘊含月色的輕風、仿若一支信馬由韁的畫筆，蘸了些許遠方的輕黛、蘸了點兒天上尚沒啟程的雲彩。就這樣，一個地方不大但芬芳馥鬱的庭院，不一會兒就被這個丹青高手渲染成為朝霧飄飄、詩意朦朧的人間秘境。

這個季節，理應屬於傲立風中的金桂、銀桂、丹桂們，她們從寒冬開始就藏香於葉、藏花於枝、藏氣於根，以金秋驕子的風範把一畝三分地的精華招致麾下，蓄勢而為。

與小河為鄰的田園疏煙中，三兩只課蜜的黃蜂，竟然比我起得還早，它們依仗自己棲身枝丫、近水樓臺先得月的優勢，早早地把立體的複眼對焦在幾朵羞澀的花蕊上。這棵高度隱忍的桂花樹，任憑黃蜂不停地走馬觀花，挑肥揀瘦；任憑一根根抽吸精華的針管注入拔出而不急不躁。一只生性圓滑的瓢蟲，一個猛子紮進一朵花瓣的波濤，連脊背上的一攤墨點也慢慢沉浸下去，僅露出一對觸角的天線，保持著應有的謹慎和對同伴的呼喚。

梧桐能引鳳，引過延頸而鳴，引過舒冀而舞。那朝於斯、夕於斯的桂樹能招引什麼呢？蜘蛛牽補、蜻蜓振翅、燕鳩張膀？這些都是自然中的舉手之勞、庸常之舉。碧嶺滴翠、鳶飛魚躍、心境澄明？又顯不具體。這時，幾句宋詞為我站出來解圍突破、暢然思緒還帶著樹影斑駁的味道:“禹門已准秘花浪、月殿先收桂子香。鵬北海，鳳朝陽，又攜書劍路茫茫。明年此日青雲去，卻笑人間舉子忙。”詩人辛棄疾把蟾宮折桂，隱喻為狀元及第和事業登魁，不僅讓桂子香飄月殿，還讓天香在雲外飄飛。

家宅門前，曾植過一金一銀、一左一右兩棵桂樹。剛開始，還是三尺獨杆，後來便急不可耐地開枝散葉，直至蓬徑發展到各有小天井那麼大。春天，萌發的第一批新葉為酒紅色，如同一簇簇迎風而舞的火苗。仿佛，她們面對的塵世是一篇俗不可耐的闕文，於是，恨不得將自己的風雲之志吐於行間，把自己的經綸珠玉植於字裏。然而，經過了春風的反復磨洗之後，才認為大俗即大雅，在水墨蒼潤中，任性狂狷才是本色。從此，謙卑地隱於墨綠之市，借日月之刀、風雨之劍，不斷自我修剪、自然成形。

某日，家父怕日漸茂密的樹蔭妨礙鄰家，考慮再三，不得不以低價賤賣了右側一棵。三年後危房返建，又怕被施工機械傷及，我遂忍痛以一個吉利的價格讓左側那棵再擇芳鄰。那天早晨，一位專事販賣樹木的中年男人，翹著蘭花指，手拿一根長長的紅綢帶，看了看比華蓋還大的樹冠，不由分說，先把幾根鬧情緒的桂枝綁了起來，接著再把整裸桂花樹，連枝帶葉圈攏紮緊。細嫩的樹枝被他紮得徹骨般疼痛，只差“哎喲”一聲叫出來。紮畢，中年男人找來一把掃帚，躬下身，照著順時針的方向，踩著輕柔得像鼓點一般的腳步，扭腰揮掃。

也許，販樹的人因當初草率入行、技藝不專，枉送過不少樹命，所以，才會如此敬畏和懼怕。不一會兒，不知是掃帚的功夫，還是心誠則靈，一番操作之下:飛舞的落英、潮濕的腐葉、忒多的土疙瘩、硬茬兒，都隨了他的念念有詞和古怪手勢，爭先恐後地向前聚合、匯攏，等候一只畚箕的發配。掃畢併發配完，樹根周圍基然出現一個褐黑色、乾淨的圓形表土。接下來，他們就在這塊區域小心翼翼地執鍬開挖。就這樣，才一個時辰，一棵高大偉岸的桂花樹，頗像一個即將遠走他鄉的兄弟，被簇擁著送上路邊的卡車。終於，久年庇蔭的綠意被裹挾而去，只剩下一縷虛無的塵煙。此刻，直覺臉上有股說不清、道不明的溪流在奔湧，一抹，竟是兩行清淚。

曹雪芹以花為墨，書寫過悲憫章節；屈原借白芷、秋蘭、蕙草、菱葉傳遞自己的主張；李白的一句“雲想衣裳花想容”，將雲與人交映、牡丹與楊妃相融的詩歌藝術做到精妙。但自古只有掛榜山下的吳剛，乘上了通往月宮的雲梯，以月亮上的鎮宮之寶桂花救母，從而把桂花與人的故事演繹到另一個高度。

傳說歸傳說，神話歸神話。現在，從舊屋脫胎而來的新房終於落成，但沒有桂子相伴的生活，實在無法忍受。我遂托人花了不菲的價鈿，請回了兩株形態小了一號的桂花樹。當然，也雇用了植樹專用車，繞過一條條彎彎曲曲的鄉間田埂、跨過一壟壟阡陌溝坎，避開密如蛛網的強弱電線、才算落地生根。但總覺得此香不如原來的那裸沁人心脾。昔日，開門見樹，桂花老樹以含情的搖曳問候，我還以脈脈的眼神傳達依戀。習慣了這種欣然，一種丟失的落寞縈繞心頭，揮之不去。

有哲人說過：享受，是有定額的。該喝喝，該吃吃，該多少就多少，只是不能超過額定。但清可絕塵、香濃遠溢的桂花，讓你在天風繞月之時，天天享受她的芬芳和英姿，她曾說過有定額嗎？子曰:”四時行焉、百物生焉、天何言哉？”桂樹，迎風而立，四季常綠，人們盡可在她超凡脫俗的禪韻裏，流連忘返、相融傾訴，互為風景。