聞天祥╳2024坎城影展（六）好酒沈甕底

總算，在坎城影展的尾聲終於出現幾部令人欣賞的電影。

葡萄牙導演米格爾戈麥斯（Miguel Gomes）的《壯遊》（暫譯，Grand Tour）極其聰明。表面上在講1917年一個在緬甸當差的殖民官，本來應該要在車站迎接未婚妻，卻臨陣脫逃，展開一段橫跨新加坡、泰國、日本、中國等地的旅程，而他的未婚妻也沿路追逐他的蹤跡。事實上影片卻交錯穿插了這些地方的現在紀實，以及關於過去的虛構想像。讓劇情與紀錄，彼此激盪迸裂。最後甚至藉由角色的死亡和演員的復活（下戲），揭露電影製作的內外。讓整部片從簡單的異國獵奇，變成複雜的影像論文。（註一）

印度女導演帕雅爾卡帕迪亞（Payal Kapadia）的《如光之想》（暫譯，All We Imagine as Light）則是刻畫三名不同年齡、身分的女性，她們的社會處境與情感狀態。不像其他印度電影多採大鳴大放的戲劇性手法，它幽微輕盈，樸素溫柔，最後還能從現實角度探向夢想與慾望。某些情慾和原始自然搭配的場面，讓人聯想到泰國導演阿比查邦，但對女性心理的挖掘，卻又別有見地。（註二）

這兩部片的手法獨特，節奏卻也非常緩慢，是影展中的絕佳手路菜，但滋味太特別，也考驗一般觀眾耐心。

伊朗導演拉索洛夫（Mohammad Rasoulof）的《神聖的無花果種子》（暫譯，The Seed of the Sacred Fig）雖然將近三小時，卻引人入勝。這位被伊朗政府判刑並禁止拍片的導演，並未因陋就簡，在冒著風險的拍攝狀況下，極盡所能，從一個家庭內部的風暴回望伊朗的政治、社會、宗教、性別。由通俗劇式的文戲出發，最後變成宛如現實版的《鬼店》。男主角作為國家機器的執行者，女兒則是不滿現狀的新世代，妻子/母親卡在中間，一把遺失的槍，顛覆了內部和諧。就像父親會走火入魔，國家難道不會失控殘害它的人民嗎？被伊朗判刑八年的拉索洛夫及時逃出，帶著被限制出境的演員照片，為本屆坎城帶來最後的高潮。有人說他佔了政治異議者的好處，卻不該否認相較於大部分影人面對強權的虛假表態和粉飾太平欲蓋彌彰，拉索洛夫的直球對決，不是蹭熱度，而是振聾發聵。（註三）

幸好有這三部電影最後挽住了坎城影展在藝術開拓和關注世界的門面與裡子，再加上之前介紹過的西恩貝克、賈克歐狄亞和柯拉莉法吉特三位導演對電影類型的開發（或顛覆），否則今年坎城真是令我看到沮喪啊！（註四）

編按註一：Miguel Gomes 的 Grand Tour 為今年坎城最佳導演獎得獎片。

編按註二：Payal Kapadia 的 All We Imagine as Light 為今年坎城大獎得獎片。

編按註三：Rasoulof 的 The Seed of the Sacred Fig 為今年坎城影展評審團獎得獎片。

編按註四：2024第77屆坎城影展金棕櫚獎由西恩貝克的《阿諾拉》所摘冠。賈克歐狄亞的歌舞片《愛蜜莉亞培瑞茲》獲得評審團獎與最佳女演員獎；柯拉莉法吉特的《物質》則獲得最佳劇本獎。（以上片名皆為暫譯）

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