進入音樂產業的跳板 蘇打綠、盧廣仲都從金旋獎開始發光

陳立妍
鏡週刊Mirror Media
歷史超過30年的政大金旋獎,從校園民歌比賽擴張至全國大專院校最具指標性的音樂比賽。(翻攝自政大金旋獎臉書)
歷史超過30年的政大金旋獎,從校園民歌比賽擴張至全國大專院校最具指標性的音樂比賽。(翻攝自政大金旋獎臉書)

政大金旋獎從校園民歌比賽,擴張至全國大專院校最具指標性的音樂比賽,歷史超過30年。擔任今年政大金旋獎評審的新銳製作人韓立康,是魏如萱、林宥嘉的唱片製作班底。他指出,現在年輕創作者透過音樂比賽與同輩音樂人交流、合作,包括他在內的音樂製作人和業界人士,則透過比賽尋找潛力新秀,增加學子畢業後直接加入產業的機會。

政大金旋獎自2002年擴大比賽規模,成為校際性音樂比賽,亦是不少校園音樂人的「夢想搖籃」,近年來成名於樂壇的蘇打綠樂團、盧廣仲,都曾在政大金旋獎一展長才。而政大金旋獎每年也邀請在業界活躍的製作人、媒體人、樂評人擔任評審,初賽、決賽評審名單不同,相對公正客觀。除了音樂比賽,更結合音樂節、校園講座、工作坊等活動,廣度、深度皆具。

韓立康透露,擔任政大金旋獎評審時,他最重視的評選標準是「創作的獨特性」,以及「歌聲」「表演魅力」,若是樂團,則最看重「演奏張力」「舞台的整體畫面感」,音樂技巧是否純熟反倒是其次。「我覺得重要的是特色、對觀眾是否具吸引力,也不是說技術完全不重要,因為參賽者都是學生,當然技巧或熟練度愈好,更容易脫穎而出,但對我而言,最重要的還是特色、獨特性和魅力。」

韓立康除擔任政大金旋獎評審,也參與金旋系列講座與學子分享產業經驗。(政大金旋獎提供)
韓立康除擔任政大金旋獎評審,也參與金旋系列講座與學子分享產業經驗。(政大金旋獎提供)

韓立康坦言,有些音樂比賽標榜獲勝者有機會和唱片公司簽約,但對於大部分參賽者來說,與唱片公司簽約已非參加音樂比賽的最大誘因,他觀察許多新生代新秀,與其和主流唱片簽約,更傾向自己打理或自行成立公司,如9m88或老王樂隊等就是一例。「很多活躍的樂團或新人,將參加音樂比賽當成發跡途中的一站曝光平台。他們也許會去參加各種比賽,獲得高一點的知名度後,再去找別的機會曝光。」

台灣流行音樂產業不及90年代輝煌,令人產生年輕一代不如過去的錯覺,但韓立康分析這是世界潮流、大環境造就的結果,流行音樂產業以年輕族群為主要目標,更該由年輕人製作。

韓立康表示:「流行音樂發達的國家如瑞典、美國,流行音樂的中堅份子,年紀多介於25歲至30歲,但遺憾的是台灣沒有這個現象。」期盼業界多給予年輕人出頭機會,台灣流行音樂方有向前推進可能。

韓立康小檔案

  • 1982年4月2日生於台北

  • 台灣大學化工系畢業

  • 重要經歷:

  • 2020年 政大金旋獎特別獎 「福祿壽星獎」評審

  • 2019年 以〈Don't cry Don't cry〉入圍第30屆金曲獎最佳單曲製作人獎

  • 2019年 林宥嘉「idol世界巡迴演唱會」 演唱會音樂總監

  • 2018年 魏如萱「milk and honey」演唱會音樂總監、政大金旋獎創作組評審


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