魏德聖忍痛宣布《台灣三部曲》再延！背後揭露無限苦衷和無奈

魏德聖的《台灣三部曲》忍痛必須再延，期待台灣人能在未來看到這系列電影的實現。

魏德聖的《台灣三部曲》從開拍至今遇上了許許多多的難題，因為這不僅是台灣影史上資金和規模都最龐大的拍攝計畫，加上今年受到新冠肺炎的影響，也讓整個拍攝計劃不得已延宕──這不是件簡單的事，而魏德聖背後所背負的重擔，更超乎你我所能想像的巨大。

《台灣三部曲》是魏德聖醞釀20餘年的夢想，這個劇本構思甚至早於《海角七號》、《賽德克巴萊》，是他沉潛多時、悉心籌畫的史詩級巨作。

他計劃藉由電影帶著大家回到400年前的台灣，那個台灣剛對世界敞開大門、面臨文明襲捲的時刻，是台灣這塊土地重要的起源和根本。

然而，想要回到當代，自然必須付出許多的心血和堅持，不僅場景搭建、維護就是一個複雜且龐大的工程，史實的探究和美術設定的安排，絕非輕易就能實現的挑戰，更遑論這背後所牽涉的人事成本、團隊工作時程，一個小小的環節受到牽連，很容易就讓整個進度耽擱。

魏德聖原先在今年6月底時，先向台灣觀眾宣告《台灣三部曲》「停工不解散」的訊息，表明因受到疫情影響，決定將原先的拍攝日程延後，待10月再重新正式開拍，但如今魏德聖再度宣布持續停工的艱難決定，直到資金到位後才可能復工。

這項決定，不僅看到魏德聖內心有多麼煎熬和掙扎，那背後的苦衷和無奈，也著實令人感同身受。

魏德聖計劃獻給台灣人的《台灣三部曲》

勘景中的魏德聖背影，正逐步勾勒未來的電影藍圖。果子電影

時間回到2019年，那時魏德聖正式向媒體宣告他醞釀20年的《台灣三部曲》電影計畫，對他來說，2024年是台灣走進世界的第400年，也正是在這個如此值得紀念的時刻，他計畫用《台灣三部曲》獻給台灣，不僅留下最具劃時代的意義，也從多元的歷史感動中，刻出扣人心弦的印痕。

這兩年一路走來，從2020年夏天的募資、搭景、帶媒體探班、前置作業，今年初魏德聖還開直播向粉絲與觀眾分享拍攝進度，一切看似逐漸步上正軌，整個進展也非常令人期待。

但魏德聖日前語重心長的說，「要跟大家宣布，《台灣三部曲》持續停工的狀態，其實我有很多掙扎和不捨。多年的努力和心血到底要停到甚麼時候才能重新啟動呢？我們還是想要完成，但在現在的情況之下，我們真的遇到很大的困難。」

四大挑戰 讓劇組不得不停工

停工的決定，讓魏德聖也備感煎熬。果子電影

魏德聖說，在這個不得不的決定下，有四個問題是劇組必須面臨的難題，包含人事、疫情、天候與經費等挑戰。

他說，這些日子國際上持續的新冠肺炎變種病毒擴散，實際上已對需要數百人大規模群聚的電影拍攝，造成極度的拍攝困難與成本提高。《台灣三部曲》需要跨國人才協力製作與出國拍攝，「但目前許多外籍團隊及外籍演員根本連入境都無法入境，更如何談到出國拍攝的可能？在世界各地疫情依舊反覆變種蔓延的時刻，實在難以在近日達成。」

此外，氣候狀況影響的搭景問題，也是劇組面臨的一大挑戰，「《台灣三部曲》預計至少需1年半的拍攝期，搭景地遍佈台灣各地，要面對這麼長時間的場景維持和拍攝，勢必需要更多經費來準備面對不可預期的極端氣候因素。」

而因為疫情與天候影響，之前投入《台灣三部曲》的準備與經費，已造成相當大的損失。他強調，「之前來自投資人、群眾募資、企業贊助的每一分錢，我們都花在電影的準備工作上。」

這當中，包含田野調查、文史考究、美術設計、場景搭建、勘查場景、道具製作、服裝設計製作、髮型造型製作、演員簽約、演員訓練、動物訓練、動作設計、視覺特效準備等。但是疫情和天氣的不可控因素，都造成現階段目標無法達成並停工，所需成本也持續累積增加。

魏德聖感慨，籌錢本來就非常困難，特別是現在反覆的疫情，難度更高，許多原本可能的資金投入者，全部因疫情卻步。「尤其我們在這幾年以來，都一直還爭取不到任何來自政府的資金支持，雖然我們仍會不放棄地努力積極爭取。但在基礎預算沒到位的狀況下，要完成《台灣三部曲》拍攝，是極度困難的。」

因為一旦開拍，就無法說停就停，70％的預算消耗更是會集中在開拍的期間，加上不可能邊拍邊籌錢，現在的狀況實在無法說要重啟就重啟。

釋出花絮影片 看見劇組有多麼努力

「要暫停《台灣三部曲》劇情長片的拍攝，對我來說真的非常不容易，我有很多的不甘心，不甘接受這樣的狀態，也對之前付出時間、心力準備的劇組工作人員、演員致上最深的抱歉，沒有辦法讓大家在現在繼續走下去真的非常抱歉。」

魏德聖說，夢想還在，他還是會繼續努力尋找資金，不會放棄拍攝的信念。不過，他不能繼續綁住劇組工作人員，大家還要養家、還要賺錢生活，只希望之後能找到資金，努力把大家再找回來，繼續完成《台灣三部曲》。

在這個時期，他推出了花絮影片，讓觀眾看見尚在籌備當中的《台灣三部曲》，已經付出了多少心力。

魏德聖也表示，「在尋求資金和等待大環境變化的同時，我們也會同時思考各種不可抗力之下的應變作法，包含研究《台灣三部曲》製作成動畫片的可能性和機會點，也會先請教藝術總監種田先生及製作中的《達娜米》動畫團隊的專業評估和是否可行。」

《台灣三部曲》成魏德聖最大的使命

場景打造的過程就像個篳路藍縷的考驗。果子電影

《台灣三部曲》一直都是魏德聖最大的使命，他在過去專訪時曾說，「我都已經50歲了，我希望能終結過去每三年交一次作品的輪迴；身為台灣人，我能為這塊土地留下什麼？我覺得這是我此生最重要的願景、一個能讓所有人都產生共鳴的記憶。」

「因為我覺得這真是一件非做不可的事情。2024年又是一個這麼有意義又重要的時間點。我一直相信台灣從一開始，就是世界的台灣，台灣沒有缺席過。而我只是跳出來，舉起這面旗，號召大家一起投入、完成一件美好的事情。我真心希望到時候我們的電影，出品人就寫上三個字：台灣人。」

魏德聖正計畫要拍攝的這三部曲，分別是《首部曲：火焚之軀》、《二部曲：鯨骨之海》、《三部曲：應許之地》，講述的主軸為西拉雅獵鹿勇士呢喃、漢人海盜郭懷一、荷蘭傳教士楊恩──這是橫跨半世紀，超越族群的大航海時代，綜合了三個族群、三種不同的觀點。

主場景麻豆社全景美術圖

赤崁漢人聚落全景美術圖

場景大灣漁寮美術圖

「台灣400年系列電影」將耗資45億台幣，資金需求相當龐大。魏德聖從三年多前就已陸續組織團隊，開始籌備電影拍攝前期作業，更四處籌資。一路走來早已投入上億資金，籌措製作團隊、學者顧問，更有來自日本美術團隊和法國知名視覺特效團隊加入。

然而，魏德聖的夢還不僅止於此，有鑑於電影的壽命往往只存在上映的當下，檔期的時機也牽涉各種機運的碰撞，為了讓作品的影響力能夠長久、帶動整體產業發產，他決定開啟「豐盛之城」歷史文化體驗園區計畫，用最宏觀的概念，創造無限感動。

期待有一天，台灣人能跟著看到這些計劃一一實現。

本文轉載自遠見雜誌