Yahoo奇摩新聞 不要怕失敗！創新是為了傳承 霹靂黃文章讓布袋戲從台灣走入世界
霹靂國際多媒體董事長黃文章對傳統文化的保存有獨到的見解，他帶領霹靂一次又一次跳脫傳統框架，不只抓住老戲迷的心，也走入國際。（圖片來源／台灣頭家）
布袋戲又稱為掌中戲，是台灣農業社會最重要的娛樂之一，《霹靂布袋戲》則是布袋戲影劇化的重要代表，很多人就算不是死忠劇迷也曾聽聞素還真、葉小釵、一頁書等經典角色，並記得人物從煙霧中現身、講著有點像古文的台語台詞並搭配回音等特色。
時至今日，布袋戲已經走出廟口，蛻變成為台灣民眾生活中文化悠閒型態的一種，只要你想看布袋戲，不論是電視頻道還是OTT平台隨時都可以輕易觀賞的到，精緻戲偶、成功的角色塑造，都賦予了布袋戲全新風貌。
「時代一直在變，文創產業本來就很辛苦，如果不跟著時代趨勢去走的話，久而久之會被一些年輕人排斥、不想接觸，久而久之布袋戲就是進到博物館。」霹靂國際多媒體董事長黃文章對傳統文化的保存有獨到的見解，不論是劇情、播放平台，他帶領霹靂一次又一次跳脫傳統框架，不只抓住老戲迷的心，也走入國際。
透過數位平台推廣渲染力更大，父親《雲州大儒俠》轟動全台灣
「半神半聖亦半仙，全儒全道是全賢；腦中真書藏萬卷，掌握文武半邊天。」一聽到這段經典的出場詩，劇迷們就知道霹靂的首席男主角「素還真」要登場了，素還真是螢光幕前的明星，黃文章、黃文擇兄弟則是打造他的幕後功臣，他們是黃馬布袋戲家族第四代，黃海岱的孫子、黃俊雄的兒子。
黃文章回憶，他第一次接觸布袋戲是在4歲時到劇院看父親演出，「現場好熱鬧、好多人、好有趣」是他對布袋戲的第一印象，也種下讓他喜愛布袋戲的種子。
後來，黃俊雄將布袋戲「演進」電視台，1970年推出的《雲州大儒俠》轟動全台灣，甚至締造台灣電視史上97%的超高收視率，當時的盛況也讓黃文章在年輕時就領悟到，布袋戲這類的傳統表演技藝的推廣，比起一庄一庄的去表演，透過更多的傳播平台去推廣才更快。
黃文章、黃文擇兄弟出生在布袋戲世家，是黃馬布袋戲家族第四代，黃海岱的孫子、黃俊雄的兒子。圖為黃海岱。（圖片來源／台灣頭家）
不過，也因為這樣的影響力，讓政府以「妨礙農工正常作息」為由，下令電視台禁演布袋戲，等到禁令解除，國外影視作品也已經開放在台播映，加上《豬哥亮歌廳秀》等娛樂節目如雨後春筍般冒出，觀眾的選擇越來越多，布袋戲的收視率就不如以往了。
黃文章兄弟轉戰錄影帶市場，成功打造素還真、葉小釵、一頁書
1988年黃文章兄弟，大膽轉戰錄影帶市場，並發行「霹靂」系列作品，在加強聲光效果的同時，布袋戲早期重要創新，就是改變了偶的大小。
黃文章分享，早期祖父黃海岱在演出時，戲偶差不多8吋很輕巧，一個人可同時操作兩尊，但五官不會動，到了父親黃俊雄在電視台表演時變成一尺，偶頭約是全身的1/3，所以也稱「三頭偶」，看起來會有些滑稽，而他更追求美觀，所以戲偶的設計，朝向偶頭縮小、身軀拉長，讓角色的比例更好，但也不能因此影響到操偶師在表演時的靈活度，因為武打的美感更重要。
霹靂布袋戲戲偶越來越擬真、精緻化，其作品也獲得金馬獎的肯定。（圖片來源／台灣頭家）
戲偶做的越來細緻、寫實，甚至膚質、骨架都越來越擬人，而2000年推出首部布袋戲電影《聖石傳說》更開始嘗試動畫，也在當時獲得好成績，創下1.5億票房，打敗同期上映的《玩具總動員2》。
不只追求戲偶越來越擬真，科幻電視劇《火爆球王》力求突破
黃文章從不會就此滿足，同年霹靂也推出科幻電視劇《火爆球王》，在拍攝過程中，不論偶的操作、服裝、後製上都面臨許多困難與挑戰。
觀眾最直觀的改變是，角色的造型從古裝的寬袖改成時裝的窄袖，但如此一來就容易穿幫，舉例來說，操作戲偶的機關「天地同」就容易被看到，必須透過後製把它修掉，但當時的動畫技術並不發達其實相當費時，於是團隊就慢慢的去嘗試，看如何透過取鏡技巧就避免掉穿幫。
黃文章舉例，像是騎摩托車的畫面，不是動畫，是真的去買台小摩托車讓角色騎上去，甚至還走出棚內到棚外拍攝，「那部戲拍得人仰馬翻，但大家都很開心，因為他們又得到一些新嘗試」。
霹靂團隊總是在技術上，不畏辛苦、不斷嘗試力求突破。（圖片來源／台灣頭家）
但在創新突破路上也未必能一帆風順，2010年霹靂位於雲林的片場發生火災，一場大火燒毀多尊戲偶，設備也遭嚴重的損害，雖然心痛，但黃文章很快就收拾好心情，毅然決然把老舊的設備換新，這場大火也讓霹靂布袋戲第5代接班人黃亮勛決定回家扛起家業，他從編劇做起，黃文章交付給他一項任務—做一齣給小朋友看的布袋戲。
首部偶動畫3D電影滑鐵盧，霹靂不後悔為文化傳承要走更寬廣的路
2015年霹靂推出華人首部偶動畫3D電影《奇人密碼—古羅布之謎》，以張騫通西域為故事背景，從環保議題出發，融合奇幻、冒險等元素，還成立動畫公司，耗時三年製作，投入預算達3.5億，成績卻不甚理想，全台票房僅2千萬，讓黃亮勛備受質疑，成網友的眾矢之的。
當下當然會氣餒，現在回過頭來看，黃亮勛卻有截然不同的想法。
從技術面來看，布袋戲是實拍後進後製，有1400多個鏡頭要後製，這是台灣後製量數一數二大的電影，即便到了今日在一樣的預算下仍有一定難度，而從結果來看票房當然不是很好，多數人質疑的是，電影裡沒有素還真，沒有他們熟悉的角色，沒有太多打打殺殺的場面，但其實這部電影就是要做給小朋友看，「那時候真的是一個對的路，應該要再更堅強、更堅持繼續走那條路。」黃亮勛說。
黃亮勛也不諱言，他可以去迎合粉絲，做出更多很像「霹靂」的內容，但布袋戲現在面臨的困境是年輕人認為布袋戲很老、都是老人在看，他不能去逃避，他要做出讓更多人看，甚至可以說是給年輕人看的內容，這樣布袋戲這個文化才能不斷傳承下去。
2015年推出首部偶動畫3D電影《奇人密碼—古羅布之謎》成績卻不理想，但黃亮勛知道自己要的是什麼，也不會後悔。（圖片來源／台灣頭家）
不害怕失敗！數位轉型、布局海外霹靂讓布袋戲走入國際
於是，黃亮勛重新調整步伐，也運用新媒體通路，把霹靂布袋戲推向海外。
2016年霹靂與日本合作推出《東離劍遊紀》，劇本由日本編劇虛淵玄撰寫，布袋戲由霹靂製作，不只在台灣獲得回響，日本動漫迷也買單，目前已播出3季電視劇，以及兩部外傳電影，甚至還推出手遊；2019年推出以1990年經典劇集《霹靂異數》為基礎，重新架構宇宙觀，以更精緻方式呈現的《刀說異數》，透過串流平台Netflix播映，超過190國都看到布袋戲；2022年電影《素還真》在瑞士紐沙特奇幻影展拿到亞洲亞洲競賽單元觀眾票選獎，國內也獲得金馬獎最佳造型設計的肯定。
走入國際，台日合作的《東離劍遊紀》獲得廣大迴響。由左至右依序為黃文擇、黃文章、虛淵玄。（圖片來源／台灣頭家）
「霹靂的DNA是不要怕失敗阿！」黃文章在堅持創作核心是「俠義」和「奇幻」下，放手讓黃亮勳去拚，他認為，戲曲不可能只有一種表演模式，跟著時代變遷走，雖然有點辛苦，但「十個人只要有一個人，或者是說一百個人有一個人，覺得很好奇、喜歡，進而熱愛，那就值得了。」
傳統與創新不該是二選一的選擇題，霹靂國際多媒體因布袋戲而生，也為布袋戲的未來注入更多想像，延續了布袋戲的文化與世代的情感，至於未來布袋戲還能有怎樣的突破，就讓我們拭目以待。
註：作者鑫傳國際全名為「鑫傳國際多媒體科技股份有限公司」。
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