吳珮菁獨奏會12月開打 《Every Moment Counts》北中南巡演

記者黃朝琴／臺北報導

2024吳珮菁打擊樂獨奏會《Every Moment Counts》12月進行北中南3場巡演，吳珮菁睽違10年開獨奏會，這次以3首六棒木琴協奏曲，外加2首世界首演新作，訴說這段期間的生命歷練與舞台經驗，如何形塑而成現在的音樂表現，吳珮菁最想分享給觀眾的感動，就是音樂是珍珠，時刻都算數。

吳珮菁打擊樂獨奏會《Every Moment Counts》12月3日晚間7點30分臺中國家歌劇院大劇院，11日晚間7點30分臺北國家音樂廳，13日晚間7點30分高雄衛武營音樂廳演出。

朱宗慶打擊樂團資深團員吳珮菁，在打擊樂界是「六棒木琴」的代名詞，這稱號不只在臺灣，放眼全世界，也鮮少有打擊樂家能夠像她一樣，潛心鑽研六棒技巧30年，開創與發表眾多個人演奏法，為其創作六棒木琴的曲目數量更是獨步全球。

面對等待10年的觀眾，吳珮菁從自身演出過數十首六棒木琴協奏曲，精挑細選出3首經典，臺灣作曲家張瓊櫻2006年發表作品《戀棧》，以臺東著名的「馬蘭姑娘」故事做為創作靈感，獨奏家更需要以傳統鑼鼓呼應馬林巴木琴，傳達出原住民與漢人之間的情感糾葛。

第2首是香港裔作曲家張鈞量2012年發表的《長平公主》，引用粵劇《帝女花》的旋律改編，以6支棒子敲出女性的堅毅與勇氣

第3首則是木琴演奏出身的臺灣作曲家林金丞作品《巴黎聖母院》，改編雨果同名小說，讓獨奏家同時呈現隊長菲比斯、吉普賽美女愛絲美菈達、鐘樓怪人瓜西摩多3個角色，更值得一提的是，此曲首演就是在2014年的前一次吳珮菁獨奏會，這次林金丞更將此曲改編為全新的單一樂章，展現更加凝縮與精鍊的版本。

其他2首世界首演曲目則各異其趣，首先是美國作曲巨擘約翰．科里利亞諾（John Corigliano）所創作的《魔術師》，此曲找尋「金」「木」「革」材質的極限表現，像是把無音高的木質樂器集合而成鍵盤，又或是要求獨奏家直接徒手拍擊定音鼓鼓面做出音色變化等，相當打破一般人的想像，也是本次唯一的「打擊樂協奏曲」。

吳珮菁最初是在今年2月於美國波特蘭交響樂團邀請下演出此曲，獲得極大好評，在獲作曲家首肯下，《Every Moment Counts》邀請管風琴家余曉怡改編與協演，呈現世界首次的「管風琴協奏」版本。

另一首世界首演曲目則是臺灣作曲家劉韋志的《莉莉斯之夜》，「莉莉斯」是近代文學與藝術領域相當流行的主題，顛覆基督教的創世神話中男性至上的主流霸權，並且展現更加追尋自由與反抗的陰性力量。

此曲原於2014年以六棒木琴協奏曲的方式創作，在尚未面世的10年中，劉韋志重新思考了《莉莉斯之夜》的表現手法，這次將改以「六棒木琴獨奏曲」呈現，並且加上走位、道具等表現方式，更加突顯吳珮菁在演奏之外的多元舞台魅力。

憶起過往10年，吳珮菁深有感觸表示，這些年不僅演奏與舞台有所成長，人生各種高低起伏，也成為支持演奏六棒木琴的充足養份。獨奏會名稱《Every Moment Counts》（時刻都算數），正是對這10年來的最佳註解。

朱打樂團藝術總監朱宗慶則表示，自己看著吳珮菁從12歲一路走來，始終存在著對於音樂的極高標準與無比熱情，在全世界各地演出，越專業的觀眾，就會越驚訝她的六棒木琴技巧，能打出這樣的高度。

吳珮菁打擊樂獨奏會《Every Moment Counts》12月北中南3場巡演。（朱宗慶打擊樂團提供）

打擊樂家吳珮菁潛心鑽研六棒技巧30年。（朱宗慶打擊樂團提供）

吳珮菁在打擊樂界是「六棒木琴」的代名詞。（朱宗慶打擊樂團提供）

吳珮菁睽違10年開獨奏會，訴說這段期間的生命歷練與舞台經驗。（朱宗慶打擊樂團提供）