Yahoo奇摩新聞 【娛樂透視】《惠子不能輸》膠卷拍真實感 三宅唱小成本創收藝術價値
改編自真人實事的電影《惠子不能輸》，由演技女星岸井雪乃與資深男星三浦友和主演，描述聽障職業女子拳擊手面臨生活與競技場上的層層挑戰。
近年在世界影壇嶄露頭角的日本導演三宅唱，以東京舊城區為故事背景，使用16釐米膠卷攝製，在限制中找到創作空間，不僅獲日本旬報年度最佳影片，也接連入選柏林、釜山等影展，擴展國際能見度。
「一開始我並不想拍這部電影。」導演三宅唱坦言，接到製片方提出電影企劃邀約，希望將傳奇聽障職業拳擊手小笠原惠子自傳《絕不能輸！》搬上大銀幕時，他意願不高。「首先是拳擊題材的電影有太多傑作，要如何拍出新意？再來是我對拳擊運動不熟悉，而且故事主角是聽障人士，但我身邊沒有聽障朋友，也不了解他們的生活。」
拳拳入心坎 三宅唱
1984年7月18日生於日本札幌
學歷：一橋大學社會學部畢業
重要作品：
2022年 電影《惠子不能輸》入圍柏林影展「邂逅」單元競賽
2020年 執導Netflix影集《咒怨之始》
2018年 電影《你的鳥兒會唱歌》獲TAMA電影獎最佳新進導演
2012年 電影《Playback》入圍瑞士盧卡諾影展競賽、獲高崎電影節最佳新導演
三宅唱花了一段時間考慮是否接下導演工作，同時開始閱讀小笠原惠子的自傳《絕不能輸！》。最後他決定執導的關鍵只有一個，「就是小笠原惠子太有魅力了！」三宅唱表示，小笠原惠子令人喜愛、甚至崇拜的原因，不僅是她克服聽障問題在拳擊場上的表現，更是為人的坦誠與寬大的氣量。
製作方和三宅唱在翻拍之初就先告知並非是自傳電影，只是以小笠原惠子為電影主角的原型人物，而且時間往後挪10年，設在現今的日本，主角的家庭組成也有些更動。小笠原與出版社都尊重電影的設定，讓三宅唱自由改編。
接下導演工作後，三宅唱為了重新改寫劇本，展開相關田野調查。當時正逢新冠肺炎疫情爆發，無法出門，他只好從網路找資料，透過觀賞線上拳擊影片與聽障YouTuber製作的影片，加上視訊訪問，逐步對電影題材有更多認識。另一方面，他也看了許多經典拳擊電影，「目的是避開前人的拍攝手法，以自己的方式詮釋。」
隨著疫情趨緩，電影正式進入籌備期，三宅唱開始實地走訪相關人士。包括：接觸飯店房務員，熟悉女主角的工作細節；拜訪東京聽障者聯盟，請對方就劇本提供意見，加以調整。開拍前3個月起，飾演女主角惠子的岸井雪乃每週到拳館練習3到5次，三宅唱也一起加入。
岸井雪乃在知名拳擊教練松浦慎一郎指導下，動作敏捷、節奏精準、揮拳漂亮。三宅唱透露，教過許多演員的松浦慎一郎說，相較於《百元之戀》的安藤櫻、《啊！荒野》的菅田將暉等人，岸井雪乃學習拳擊的起步表現最差，進步卻最快，課程訓練完全激發她的拳擊潛力。
除了魄力與拳勁，電影兼顧拳擊的力與美，拍出宛如舞蹈的場面。
除了練拳擊，岸井雪乃也學習手語。三宅唱認為，演出聽障者，最困難的不是學手語，而是聽障者在日常生活的反應以及與周遭人們的互動。「為了深入觀察，岸井花了一段時間與聽障朋友共處，並有一位聽障聯盟成員帶她深入聽障者的世界。」
為求真實感，片中與岸井雪乃在擂台對打的都是現任女拳擊手，而飾演岸井雪乃教練的三浦誠己曾是拳擊手，拳擊指導松浦慎一郎更親自下場演出。談起扮演拳擊館館長的三浦友和，三宅唱直誇：「三浦友和有與生俱來的正面形象，在現場像大家長，不用開口就自然散發穩定的頻率。」而岸井動靜皆宜、細膩的演出，也囊括日本4座電影獎影后。
一般拳擊電影多在展現拳擊場上的魄力與拳勁，三宅唱卻希望兼顧拳擊的力與美，「尤其『美』的部分，那種音樂般的節奏感、優雅的姿態。」動作設計上，他在與松浦慎一郎、攝影師月永雄太共同討論後，決定走50年代歌舞片的路線，拍出宛如舞蹈的場面。
由於拳擊動作戲對演員壓力很大，三宅唱得知過往有演員拍到昏倒或經紀人當場發飆，因此選擇以質感特殊，且有長度限制的16釐米膠卷拍攝，避免演員承受無謂的負擔。「數位攝影往往會一再重拍，造成演員身心耗損；但以膠卷拍攝，因成本考量，自然有所節制。我硬性要求拍攝次數，讓團隊保持緊張且專注的狀態。至於演員，不管用哪種媒材拍攝都很辛苦，不如讓他們在仍有新鮮感的情境下表演，用最少的次數完成。」
以膠卷拍攝，因成本考量，限制拍攝次數，避免演員承受無謂負擔。
為此劇組必須事前充分準備，多次彩排，大家得非常專心，才不會出錯重來。三宅唱說，「這次因為使用16釐米膠卷，大部分的戲都一次OK，即使重拍，次數也不超過3次。」他努力從限制中找到正確的施力點，也體認到不能因設備便利，忽略準備完善的重要。
片中主場景設在東京北部荒川區，三宅唱解釋，江戶時代的荒川地區稱為「東京的玄關」，這裡可以看到逐漸消逝的昔日東京與不斷變化的風情，與女主角惠子、拳擊館館長的人生經歷產生聯結。當年所謂「荒川」是指難治理的荒野河川，荒川區代表人類與自然的對抗，這種關係也對照到拍片時人們對疫情的態度，因此電影裡也保留疫情下的生活面貌與衝擊。
三宅唱表示，日本電影界為求商業利益，態度多半保守，不求突破，但製片人福嶋更一郎、澤田正道卻希望他放手去拍，強調「創新前衛不僅有藝術價值，對票房也有幫助。」著實為他打了一劑強心針。
電影完成後，先是入圍柏林影展「邂逅」單元競賽、又陸續參加倫敦、釜山、羅維瓦利等國際影展，影片、演員或技術人員也在日本各電影獎中屢獲肯定。三宅唱開心之餘也指出，該片將在韓國、英國、愛爾蘭與法國等地戲院上映，「對這類小成本的日本電影來說，影展是很好的跳板，有實質推廣的功能。」
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